北京故宮博物院收藏的這幅元代周朗繪《杜秋圖》卷（見圖），設(shè)色，紙本，縱32.3、橫285.5厘米，署款：“周朗伯高”，下鈐印“冰壺畫隱”。作品有元代著名書法家康里巎巎行書錄唐杜牧《杜秋娘詩(shī)》，明宋璲題記二段，鈐清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)內(nèi)府收藏印等，共計(jì)23方。

　　此圖創(chuàng)作主題突出，無(wú)任何襯景點(diǎn)綴，僅繪杜秋側(cè)身沉思狀。作者運(yùn)用暗喻的藝術(shù)手法，根據(jù)詩(shī)意成功地塑造出栩栩如生的杜秋形象。其雍容豐滿的體態(tài)及身著的唐裝表明了杜秋所處的時(shí)代特征，發(fā)髻上考究的頭飾暗示出她的身份與地位，手中所持排簫則揭示出其內(nèi)在的文化修養(yǎng)。

　　作品在人物造型上與唐代周昉《揮扇仕女圖》中的人物相仿。杜秋濃密的頭發(fā)梳理得齊整服貼，前額不見散絲，鴨蛋形臉，丹鳳眼，高鼻梁，嘴唇小而豐滿，面部沒(méi)有過(guò)多的表情。軀體豐腴，著以直筒形長(zhǎng)裙，遮掩了其腰身的曲線，顯示出唐代仕女畫的審美意識(shí)。在表現(xiàn)技法上，此作受到宋以來(lái)白描畫法的影響，注重以線造型，與唐人濃彩重抹的畫風(fēng)有所差異，充分表現(xiàn)了作者對(duì)線條的理解和嫻熟的運(yùn)用能力。人物面部輪廓以細(xì)勻的淡墨線勾勒，線條外柔內(nèi)剛，富有彈性，與以濃墨暈染的高挽的發(fā)髻共同襯托出杜秋白皙的面容及細(xì)膩光滑的肌膚。衣紋用曲、直兩種線條表現(xiàn)，直線條落筆果斷，勁健有力；曲線條連綿宛轉(zhuǎn)。兩種線條的有機(jī)組合成功地表現(xiàn)出衣料柔軟下墜的質(zhì)感。人物肩上的披紗用細(xì)勁流動(dòng)的線條勾描，不僅展現(xiàn)出紗帶輕薄飄逸的美感，而且以其動(dòng)勢(shì)使畫面更為活潑，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性。

　　周朗真跡傳世僅見此一卷，并被清內(nèi)府《石渠寶笈初編》著錄。

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