作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最重要的藝術(shù)家，周春芽以表現(xiàn)主義式的寫(xiě)意風(fēng)格獨(dú)步畫(huà)壇。從“山石”、“綠狗”，至“桃花系列”，周春芽不斷地在禁錮中突圍，將傳統(tǒng)與當(dāng)代，東方與西方完美的融合在他的創(chuàng)作中。

　　92年“山石系列”之集大成者《青石圖》，于2006年就創(chuàng)造了藝術(shù)家的全球價(jià)格紀(jì)錄，經(jīng)藏家雪藏15年后，今秋震撼登場(chǎng)。作品詩(shī)意再現(xiàn)“素沙見(jiàn)底空無(wú)色，青石潛流暗有聲”之禪境，宛若空谷足音，罕得一逢。另有桃花、綠狗、靜物、人體題材共計(jì)10件作品齊整登陸。全面呈現(xiàn)周春芽藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展與變化，以及周春芽從傳統(tǒng)與歷史中尋求觀念突破的路徑思考。

周春芽（b.1955）
遠(yuǎn)憶
1991 年
紙本 油畫(huà)
54×40 cm
簽名：1991年 周春芽
RMB: 480,000–680,000

　　90年代初，深受西方表現(xiàn)主義影響的周春芽于德國(guó)深造歸來(lái)后，在尋找新的繪畫(huà)表達(dá)方式之過(guò)程中創(chuàng)作了《遠(yuǎn)憶》，以反映個(gè)人內(nèi)心與思想上的變化。該作品延續(xù)了他留德素描中的嘗試，以表現(xiàn)主義結(jié)合抽象的表達(dá)方式， 厚重油彩堆積出的肌理效果，賦予畫(huà)面雕塑般的量感。利用松節(jié)油和顏料調(diào)和成的斑駁痕跡所呈現(xiàn)出的每一條迂回紋路，都體現(xiàn)了藝術(shù)家的思緒與情感，以及對(duì)社會(huì)或自身的深度思考。

周春芽（b.1955）
青石圖
1992 年
布面 油畫(huà)
150×120 cm
簽名：1992 周春芽
發(fā)表
《周春芽》，Timezone8，北京，2010年5月，第180至181頁(yè)
RMB: 7,800,000–8,800,000

　　“山石”系列的創(chuàng)作從1990年開(kāi)始，一直持續(xù)至2004年，根據(jù)時(shí)間順序和各階段藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，又可以再分成假山石、雅安上里、紅石、太湖石、山水精神等多個(gè)種類(lèi)，是周春芽的各個(gè)系列中創(chuàng)作周期最長(zhǎng)、作品量最大、變化最豐富的，也是周春芽藝術(shù)得以成立的根本。

　　作為整個(gè)系列的起點(diǎn)，假山石首次確立了周春芽的藝術(shù)方法論，這一點(diǎn)在1992年的作品《青石圖》中表現(xiàn)得十分明顯?！肚嗍瘓D》作為周春芽90年代早期“石頭”系列的早期成果代表，以青色為主調(diào)，將形的收和放、色的變化和融合，筆觸的肆意與克制，高超地統(tǒng)一在畫(huà)面當(dāng)中，使畫(huà)面有一種凝重感，但又極具有爆發(fā)力，不再是過(guò)去私密窺看下的喃喃涌動(dòng)，而是激昂地抒發(fā)。同時(shí)也啟發(fā)了往后“中國(guó)風(fēng)景”、“紅石”、“綠狗”等更多的色彩演繹，表達(dá)出一種堅(jiān)定的精神追求。

周春芽（b.1955）
黑線條的女人
1995 年
布面 油畫(huà)
80×100 cm
簽名：1995 周春芽
RMB: 1,200,000–2,200,000

　　創(chuàng)作于1995年的《黑線條的女人體》便是此階段的代表作。周春芽將在德國(guó)留學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)到的表現(xiàn)主義與回國(guó)初期對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的研究相結(jié)合，從而誕生的非常獨(dú)特的人體作品。周春芽在談到這一系列時(shí)曾說(shuō)，“當(dāng)時(shí)主要還是想畫(huà)人體，畫(huà)中的人體都有具體的模特，但因?yàn)橐呀?jīng)開(kāi)始接觸中國(guó)畫(huà)，所以不可避免地用了線，在亂筆中藏著具體的形象，在塑造形體的同時(shí)解構(gòu)形體”。

周春芽（b.1955）
黑根一家行走（雙聯(lián)畫(huà)）
1995 年
布面 油畫(huà)
192×130 cm×2
簽名：1995 周春芽
發(fā)表
《周春芽》，Timezone8, 北京，2010年5月，第260至261頁(yè)
RMB: 7,800,000–8,800,000

　　周春芽以“黑根一家”為主題的創(chuàng)作，共計(jì)5幅，可以說(shuō)這一系列是藝術(shù)家最私密，個(gè)人化的表達(dá)。周春芽回憶說(shuō)：“畫(huà)這‘黑根一家’，是我在藝術(shù)上的一個(gè)重要的轉(zhuǎn)型期。之前，我畫(huà)了幾年以石頭、人體和花作為題材的畫(huà)，那時(shí)經(jīng)常在看一些中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)。從這幅畫(huà)，我開(kāi)始關(guān)注我身邊的東西，但是在手法上我還是延用了以前的語(yǔ)言。”

　　《黑根一家行走》作為此系列典范之作，少有地用雙聯(lián)作的尺幅記錄了這個(gè)日常生活中的火花瞬間，其中對(duì)連續(xù)動(dòng)態(tài)形象的探索，又使之在周春芽作品占有十分特別的位置。構(gòu)圖延續(xù)了文人畫(huà)式的留白懸立，主體著重營(yíng)造人與犬的體積感，色塊堆積形成皮膚、毛皮、衣物的紋理，質(zhì)感溫潤(rùn)而變化細(xì)膩，結(jié)構(gòu)關(guān)系簡(jiǎn)潔、精準(zhǔn)，與山石一般無(wú)二。

周春芽（b.1955）
百合瓶花
1998 年
布面 丙烯
72.5×60.5 cm
簽名：1998 周春芽 ZHOU CHUNYA
RMB: 650,000–850,000

　　花卉題材是周春芽筆下常常出現(xiàn)的主題，也是他進(jìn)行視覺(jué)語(yǔ)言探索的載體。通過(guò)西方的寫(xiě)生方法將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言融入其中，傳統(tǒng)的筆墨意趣與西方的繪畫(huà)構(gòu)成融為一體，無(wú)不滲透著浪漫與抒情。這一點(diǎn)在《百合瓶花》這幅作品中得到了充分體現(xiàn)。此作屬于藝術(shù)家較為早期的花卉題材作品。明快的筆觸，綠與褐在畫(huà)布中央沖撞亦融合，色彩的流淌中，浮現(xiàn)生機(jī)盎然的百合，透露出一種不可忽視的生命力與張力，正如人之本性，直指人心，描繪的雖是百合表現(xiàn)的卻是人性的欲望和生命的張力。

周春芽（b.1955）
綠狗、鸚鵡與情人
1998 年
布面 油畫(huà)
72.6×60.7 cm
簽名：1998 周春芽 ZHOU
RMB: 600,000–800,000

　　作于1998年的《綠狗、鸚鵡與情人》，是周春芽情欲主題系列最早的作品之一，也是藝術(shù)家從“綠狗”到“桃花”這兩個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作主題過(guò)渡階段的作品。因此，畫(huà)面中既有他十幾年間反復(fù)錘煉的觀念符號(hào)——綠狗，也有后來(lái)轉(zhuǎn)化為桃花叢里肆無(wú)忌憚的“性的人”，而鸚鵡則是一個(gè)在此前和此后都比較少見(jiàn)的元素。不論是直接的性的符號(hào)，還是象征性的綠狗或鸚鵡，它們都是最原始的生命力的表征，：“我描繪的就是‘色和情’…這人類(lèi)與生俱來(lái)的欲望…這種組合消融了人類(lèi)與自然的阻隔，也模糊了罪惡與道德的邊界，在一種流動(dòng)的色彩情緒中放縱著真誠(chéng)而本能的幻想，在一種宏大的場(chǎng)景中將人的自然屬性徹底地釋放、引爆…溫和而暴力！”

周春芽（b.1955）
夢(mèng)幻
1999 年
布面 油畫(huà)
115×90.5 cm
簽名：1999 周春芽 ZHOU CHUNYA
RMB: 2,200,000–3,200,000

　　1999年，藝術(shù)家三赴蘇州，參觀各個(gè)園林，尋求心靈上的寬慰和解脫。最終中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)又一次成為了他的避風(fēng)港，周春芽也在此時(shí)重拾“山石”系列創(chuàng)作，并孕育出一實(shí)一虛，兩種集“山石”之大成的方法?！皩?shí)”是“太湖石”系列，這一畫(huà)在黑色背景中流淌著幾抹猩紅血液的灰白石頭，將周春芽此前反復(fù)表現(xiàn)的歷史感、堅(jiān)硬、厚重、血腥、色情、優(yōu)美等融合，形式上趨于完美?！疤摗眲t是氣質(zhì)上更靠近中國(guó)傳統(tǒng)的“山水精神”系列。該系列自“山石”初期即已出現(xiàn)，但十余年間總是寥若晨星，且數(shù)量極少，最出名的當(dāng)屬作于2003年號(hào)稱(chēng)“山石之王”的《山石與云煙》，而作于1999年《夢(mèng)幻》則是這個(gè)系列真正走向成熟的標(biāo)志。

周春芽（b.1955）
綠狗
2002 年
布面 油畫(huà)
250×200 cm
簽名：2002 周春芽 zhou chun?ya
發(fā)表
《觀念的圖像-2002中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)邀請(qǐng)展》，四川美術(shù)出版社，成都，2002年10月，第57頁(yè)
展出
“觀念的圖像-2002中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)邀請(qǐng)展”，2002年10月30日至2002年11月24日，深圳美術(shù)館，深圳
RMB: 1,800,000–2,800,000

　　此幅作于2002年的《綠狗》，帶有“綠狗”系列成熟時(shí)期的典型特征：大面積留白的單色性繪畫(huà)，寫(xiě)意的筆法描摹出黑根在藝術(shù)家心中永恒的樣貌?！毒G狗》被置身于蒼茫空曠的灰白空間，周春芽特意消弭了地域色彩和時(shí)空線索，也呼應(yīng)“少即是多”的中國(guó)繪畫(huà)意境，讓畫(huà)面聚焦于寬闊洶涌而充滿活力的筆觸。整幅畫(huà)洋溢著真實(shí)的質(zhì)感、豐沛渾厚的生命力，那大幅的留白、狂縱的綠色，像是幻境，卻又真實(shí)無(wú)比。

周春芽（b.1955）
黑根
2004 年
布面 油畫(huà)
99×79.5 cm
簽名：2004 周春芽 zhou chun?ya
RMB: 600,000–800,000

　　《黑根》作于2004年，是周春芽重新出發(fā)、從心所欲將惦念不舍的感懷升華，與形、情兼具的黑根一同在畫(huà)布上遨嬉。狗的形體是由皴擦、摩擦、扭曲的筆觸所構(gòu)成，猶如中國(guó)傳統(tǒng)狼毫斗筆畫(huà)枯樹(shù)山石的筆法，散開(kāi)筆鋒后連戳帶拖，給畫(huà)面增添了一種生氣勃勃的表現(xiàn)力與深邃濃烈的情感。該作品以空曠蒼茫的淺灰為底，簡(jiǎn)潔的形態(tài)卻擁有雕塑飽滿的體量感，流動(dòng)的書(shū)寫(xiě)展示勁道和速度，溫柔而強(qiáng)烈，恰如生命中難以言喻、真實(shí)復(fù)雜的表達(dá)。

周春芽（b.1955）
桃花盛開(kāi)的河流
2008 年
布面 油畫(huà)
120×150 cm
簽名：2008 周春芽 zhouchun?ya
RMB: 1,800,000–2,800,000

　　《桃花盛開(kāi)的河流》作于2008年，充滿浪漫主義的色彩，妖冶燦爛的桃花、樹(shù)下的人體和嫩綠的樹(shù)葉，在藝術(shù)家酣暢淋漓的筆觸中，無(wú)不散發(fā)出絢爛無(wú)比的生命力。正如藝術(shù)家所言，“色與情”是人類(lèi)與生俱來(lái)的欲望，也是純粹的生命力的表現(xiàn)，就像春天綻放的桃花一般。田野、河流和遠(yuǎn)景的天空都采用近乎平涂的方式，最大限度地發(fā)揮了色彩的內(nèi)在張力，豐富多變的筆觸使簡(jiǎn)單的物象也沒(méi)有失去生動(dòng)性。在這件作品中德國(guó)表現(xiàn)主義的風(fēng)格與筆觸，強(qiáng)烈明麗的周春芽式的色彩天賦被表現(xiàn)得淋漓盡致。

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