▲周之冕《百花圖卷》局部

藝術(shù)自媒體/ 同古堂、 撰稿人/ 林妹妹、圖/ 中國嘉德

「明清花鳥，彩筆長春」

百花爭芳將春占，美人折枝為君妝

　　潘天壽曾言：“吾國花鳥畫，至少有近四千年的悠長時(shí)間……是極樂天國中一株?duì)N爛的奇花”。

　　其自遠(yuǎn)古混沌中孕育，戰(zhàn)漢時(shí)萌芽，漸至形象，如帛畫中龍鳳簡樸古拙，壁畫里朱雀祥瑞等精美生動。及魏晉南北朝時(shí)，始獨(dú)立成科，隋唐則初具面貌，妙得其真，如韓干畫馬，邊鸞長于花鳥折枝之妙，古所未有。

　　至五代，呈并重爭輝之勢，各擅重名，如西蜀黃荃，勾勒精細(xì)，輕色渲染，骨肉兼?zhèn)?，以設(shè)色見長，即“勾填法”；而南唐徐熙墨筆為之，殊草草，略施丹粉而已，神氣迥出，即“落墨花”；二者寫實(shí)寫意，分競其美，故有“黃荃富貴，徐熙野逸”之說。

黃荃《寫生珍禽圖卷》，局部，北京故宮博物院藏

徐熙（傳）《玉堂富貴圖》，局部，臺北故宮博物院藏

　　兩宋則花鳥畫最是輝煌，可謂群星璀璨。宮廷畫院中，以“黃荃富貴”契合貴族審美，“院體花鳥畫”遂成為畫壇主流。《宣和畫譜·花鳥敘論》中，又載花鳥畫助益政教，可“粉飾大化，文明天下，亦所以觀眾目，協(xié)和氣焉?！惫势溆纸?jīng)久不衰。

　　不過，《宣和畫譜》卷一七《花鳥三》亦云：“蓋（黃）筌之畫則神而不妙，（趙）昌之畫妙而不神，兼二者一洗而空之，其為（徐）熙歟！”可見“徐熙野逸”之風(fēng)，并未佚失。如蘇軾、文同等士大夫，提倡既能“狀難寫之景如在目前”，又要“含不盡之意見于言外”，此“得于象外”，則可謂之“文人畫”之雛形，花鳥畫的“寫意精神”亦得以推進(jìn)。

　　另有崔白，則力破院體畫“陳陳相因，格調(diào)不變”之審美，更得生趣，隱逸而傳神。此變法，從者亦甚多。

崔白《寒鴉圖卷》，局部，北京故宮博物院藏

　　元代時(shí)，更為側(cè)重畫面之清潤淡雅，講究“以意寫形”。如倪瓚“逸筆草草”，吳鎮(zhèn)“兼工墨花”，而錢選、陳琳、王淵、張中、張遜等亦以花鳥聞名，化工麗為放逸，又皆重筆墨意趣，以借此直抒胸中之“士氣”、“心境”。至此，文人寫意取代院體花鳥，成為主流。

　　有明一代，上溯宋元，其初期、中期，可謂百花齊放，元人水墨畫法得以繼承，宋代院體花鳥畫亦見復(fù)興，二者交替并存。其初期，以邊文進(jìn)、夏昶為代表，中期如林良、呂紀(jì)等力呈“院體畫”之堂奧，沈周、文徵明、陳淳等為砥柱的“吳門畫派”則墨戲其中，真正辟啟文人之“水墨寫意花鳥”。

　　此后“吳門畫派”漸趨鼎盛，后學(xué)接踵，如周之冕，勾花點(diǎn)葉，兼工帶寫，王世貞贊其“勝國以來寫花草者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南之后無如陳道復(fù)、陸叔平，然道復(fù)妙而不真，叔平真而不妙，周之冕能兼撮二子之長?！?/p>

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷

手卷 設(shè)色紙本

尺寸：31.90×1717cm

題識：汝南周之冕。

鈐?。悍?、周之冕

鑒藏?。菏汅?、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、御書房鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶、古燕張純修見陽圖書、純修珍藏之印、張逸庵氏家藏、珍藏世玩、見陽子、子子孫孫其永保之

著錄：《石渠寶笈初編·御書房》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》第二冊，第1041頁，上海書店，1988年版。

出版：1.《國寶沉浮錄——故宮散佚書畫見聞考略》，楊仁愷著，第312、313、387 頁，上海古籍出版社，2007 年版。

2.《徐邦達(dá)審定中國古代書畫精品選集（壹）》，第174-185頁，文物出版社，2010 年。

3. 《宋元明清中國古代書畫選集（二）》，第265-268 頁，2010年。

4. 《第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會展覽圖錄》（貳），第58-59 頁，2010 年。

展覽：1.“宋元明清中國古代書畫大展”， 2010 年10 月。

2.“第二屆北京中國文物藝術(shù)品國際博覽會”，主辦單位：北京市文物局，北京日報(bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)，北京電視臺，2010 年10月22 日-25 日。

　　“吳門畫派”中，沈周為一代宗師，其山水融南入北，花鳥亦是枝葉紛披，筆墨縱逸。方熏《山靜居畫論》曾言“白石翁蔬果翎毛得元人法，氣韻深厚，筆力沉著”。文徵明為畫壇主盟，其花鳥畫風(fēng)格清麗雅致，秀潤天成，秀細(xì)處更勝沈周。陳淳則于寫意花鳥畫的承繼與革新，有承前啟后之功。其筆下花鳥清雅，如花卉不著顏色，而重其自然奇趣，又能擺脫文門傳統(tǒng)畫風(fēng)藩籬，另辟蹊徑，成就甚是卓群。

　　而周之冕則似專擅花鳥，其花鳥畫寫生之中，有自然生趣，貼近物象本身，而寫實(shí)勾勒下，設(shè)色又艷麗而不濃膩，更不失清逸雅秀意味，此獨(dú)特繪畫風(fēng)格，誠可謂“吳門畫派”花鳥畫之集大成者。

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷

　　周之冕傳世畫作并不多，多為館藏。其作之“工寫兼得”，形式美感、張力、生機(jī)等俱是不乏，有著強(qiáng)烈之藝術(shù)感染力。

　　郟掄逵《虞山畫志》載其“性嗜酒，落拓不羈，游心繪事，下筆恥與隨俗流”，《嘉慶蘇州府志·畫史會要》亦載其“家畜各種禽鳥，詳其飲啄飛止，故動筆有生意”。由此可見，周之冕能萃取自然，寫生技藝高超，又獨(dú)出機(jī)杼，不與時(shí)俗隨流，故能融會貫通，以“寫意”表現(xiàn)特有的文人筆墨情趣，遂形成鮮明之個人風(fēng)格，時(shí)人謂之“勾花點(diǎn)葉”。

　　所謂“勾花點(diǎn)葉”即南宋院體畫之“勾填法”與徐熙之“落墨花”相結(jié)合，勾染點(diǎn)簇，兼工兼寫。后世論及明代花鳥畫風(fēng)格時(shí)，將“勾花點(diǎn)葉”以單純繪畫技法視為流派，且與“院體派”、“寫意派”并列，此亦可證周之冕在畫壇之特殊性及不可忽視地位。

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

　　周之冕“勾花點(diǎn)葉”亦可謂注重寫生之“小寫意”花鳥畫，其介于陳淳略脫形似“小寫意”與徐渭“脫略形似求生韻”大寫意。

　　故僅以花鳥畫而言，沈周承元人逸筆，陳淳追求筆墨，種種皆有生意，而周之冕“工致中兼帶寫意”，鮮活亦文雅，此即“吳門花鳥畫”三個時(shí)期之典范。而沈周、陳淳、周之冕則為此風(fēng)格嬗變之扛鼎人物。至于青藤之墨花飛濺、水汽淋漓，又將花鳥畫審美推向另一意趣。

　　據(jù)朱萬章《周之冕與“鉤花點(diǎn)葉”派》考，全國文博系統(tǒng)藏周之冕畫作，計(jì)97件。如北京故宮博物院藏有《百花圖卷》，《竹石雄雞圖》，天津市藝術(shù)博物館藏《墨花圖》等。其中北京故宮博物院藏《百花圖卷》，長七米有余，計(jì)花卉三十余種，款識：“萬歷壬寅(1602年)秋日寫，汝南周之冕?！鼻濉妒汅拧と帯分洠胺Q其之經(jīng)典。

周之冕《百花圖卷》，局部，北京故宮博物院藏

　　而此中國嘉德拍品《百花圖卷》，全長計(jì)17米有余，近50平尺，誠可謂巨制也。此亦是迄今所見最長最完整的周之冕畫卷，卷中繪有近70種花卉，圖式呈平列，協(xié)調(diào)相宜，或以線勾勒花卉之輪廓，點(diǎn)厾法繪葉片，葉脈亦勾勒，或有部分直接點(diǎn)染，兼以徐熙“沒骨法”成之，技法多樣。又花頭、蓓蕾等精細(xì)刻畫以傳其神韻，仰側(cè)生情，清氣四溢。

　　整作設(shè)色亦是豐富，如胭紅、橘黃、粉白、淡紫、嫩綠、墨黑等，皆富有變化，百花之妙，盡在此間。又一枝一花，一團(tuán)一簇，精細(xì)中帶寫意，濃淡相襯，淡雅芬芳，沁人心脾，可謂“疏朗中不失形象，淡雅中可見精致”，精妙也。

　　以局部而言，復(fù)見枝頭高挑處，花開朵朵，清麗而絕俗，細(xì)勁枝干與碩大花卉，則形成對比，寓輕靈于穩(wěn)重，葉片蒼翠欲滴，亦得老嫩深淺變化，妙趣與生機(jī)橫生也。

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

　　對比北京故宮博物院藏《百花圖卷》，嘉德拍品《百花圖卷》尺幅更大，設(shè)色相對水墨，觀感更為清麗，所繪花卉品種更多，如牡丹、夏荷、紅梅、紫藤、山茶、靈芝等，姿態(tài)各異，錯落有致，紅萼紫英，五彩繽紛，極盡寫生寫意之典雅明快。

　　兩卷署款皆為“汝南周之冕”，著錄則館藏品為《石渠寶笈·三編》，而嘉德拍品為《石渠寶笈》初編，并被被錄為上等珍品：“周之冕百卉圖一卷，上等，鱗一，貯御書房。”另有（清）張照《石渠寶笈》卷三十三，亦見著錄，文字略有不同，知其至少可媲美館藏。

（清）張照《石渠寶笈》卷三十三，P109

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

周之冕《百花圖卷》，局部，北京故宮博物院藏

　　而另據(jù)朱萬章研究，“據(jù)統(tǒng)計(jì)，國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)藏有《百花圖》大概有100多卷，其中80多卷集中在明代。周之冕的《百花圖卷》是所有《百花圖》中最長的鴻篇巨制，花卉品類也為最多?！眲t可見此或是中國花鳥畫史上的“百花之王”，意義之大，更超越畫作本身。

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

　　是幅嘉德拍品《百花圖卷》鈐印，如“石渠寶笈、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、御書房鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶”等，知其自乾隆朝起，為清宮內(nèi)廷所篋藏。

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

　　而“古燕張純修見陽圖書、純修珍藏之印、見陽子”等，則可知曾為張純修（1647-1706）珍藏。其字子安，號見陽，曾任廬州知府，與納蘭性德結(jié)為異姓兄弟。擅畫山水，家藏有名畫極為豐富，多為精品，如北京故宮博物院收藏的元畫家黃公望《丹崖玉樹圖》、上海博物館藏的明沈周《西山紀(jì)游圖卷》等皆為其舊藏。

　　是作著錄出版諸多，另有見載，如趙強(qiáng)《中國藝術(shù)品拍賣精華·書畫》P48，2005年； 陳麥青著《隨興居談藝》P119，2003年；張展欣著《天價(jià)國畫市場》P63，2004年；王匯濤編著《一學(xué)就會·菊花畫法》P53、P55，2011年；謝天宇主編《中國古玩收藏與鑒賞全書》（下卷）P472，2004年。不一而足。

　　此當(dāng)為周之冕傳世最為精稀之作，又曾為張純修遞藏，且著錄于《石渠寶笈》初編，后一直珍藏于清宮內(nèi)廷，于花鳥畫畫史上，亦是意義非凡，現(xiàn)如今能于市場流通，識者寶之也。

周之冕（明萬歷間 16-17 世紀(jì)初） 百花圖卷，局部

　　周之冕花鳥畫真神逸可珍，其“兼白陽、包山之長，為啟南后大家”，作為集大成者，私以為其“吳門畫派”之地位，或可與道復(fù)并重。

　　其對清代花鳥畫風(fēng)格之影響，則可謂先驅(qū)，尤是對惲壽平?jīng)]骨畫法與常州畫派，浸染甚大。如鄭午昌《中國畫學(xué)全史》中，即曾言“蓋明之花鳥畫，至周之冕出，合宗黃氏派及寫意派而所謂鉤花點(diǎn)葉體之一派，為清常州派之津梁焉?！笨筛Q斑知豹也。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊

甲子（1684年）作 冊頁（十開） 水墨、設(shè)色紙本

尺寸：23.50×36.50cm（每幅）

題識：（一）千樹紅霞一釣絲，孤吟惟有碧云知。卻笑非熊溪上叟，白頭猶作帝王師。擬趙伯駒花溪漁艇。

（二）琳池魚藻。臨劉寀本。

（三）嬌春雙艷。苕華館制。

（四）方壺用意飄灑，爛然天真，脫去町畦，超於象外，畫手之龍變者也。南田客。

（五）吹罷瓊簫咽鳳塵，粉痕暗減鏡中春。低垂翠袖紅妝側(cè)，舞倦龍綃一美人。壽平。

（六）軟玉風(fēng)前落錦茵，長條無力系殘春。錦機(jī)不是含愁織，空對流黃憶美人。壽平。

（七）如在空山雨后聽，風(fēng)梢吹落半簾青。待他三尺梁園雪，化作瑤天白鳳翎。臨鷗波老人瑯玕春色。

（八）臨徐崇嗣春風(fēng)圖。南田。

（九）烏鵲將棲處，溪煙欲上時(shí)。秋聲何處起，風(fēng)在最高枝。橅曹云西風(fēng)林晚鴉。壽平。

（十）甲子春三月南田壽平擬古十種。

鈐?。耗咸锊菀拢ǘ危燮剑ㄈ危?、叔子（二次）、壽平、正叔（二次）、壽平、南田小隱、惲正叔（二次）、壽平之印、惲·壽平

鑒藏?。喉為w所藏（十次）、陶庵經(jīng)眼金石書畫記、愛畫入骨髓、陶庵心賞

吳湖帆題后頁：乙亥（1935年）秋日，向陶庵先生借觀至梅景書屋。吳湖帆潘靜淑合臨一本，并志眼福。鈐?。簠呛?、靜淑書畫、梅景書屋

褚德彝題簽條：惲南田山水花卉神品。陶庵珍秘。辛巳（1941年）夏，松窗。鈐印：褚德彝印

出版：1.《惲南田花卉》，朵云軒，1961年。（木版水印牡丹、臘梅、桃花、繡球花四開）

2.《清初正統(tǒng)畫派》，圖126、圖127，藝術(shù)圖書公司，1985年。
3.《惲南田畫風(fēng)》，圖71、圖72，重慶出版社，1995年。
4.《朵云軒木版水印藝術(shù)》，圖195，上海書畫出版社，1997年。
5.《古代書畫精品錄》（叁），第214-234頁，長城出版社，2003年。
6. 《惲南田山水花卉神品》，西泠印社出版社，2008年。
7.《中國花鳥畫通鑒·寫生正宗》，第46-49頁，上海書畫出版社，2008年。

　　惲壽平列名于“清六家”，是常州畫派開山祖師。其山水初學(xué)元黃公望、王蒙，深得冷澹幽雋之致，又以沒骨法畫花卉、禽獸、草蟲，對花鳥畫有“起衰之功”，亦被目為“寫生正派”。

李岳云《惲壽平像》，局部，南京博物館藏

　　筆者私以為，惲壽平“詩書畫”三絕，胸有遺民之高潔，甘于清貧，且畫論超絕時(shí)俗，如《南田畫跋》中關(guān)于“師古人”與“師造化”，亦或“似”與“不似”等皆是高論，其品行、繪事等，罕有其匹，誠可稱“獨(dú)至之人”。

　　《國朝畫征錄》載“家家南田，戶戶正叔”、“國朝花卉，當(dāng)以惲壽平為第一，淡冶秀逸，仙骨珊珊，如藐姑不食人間煙火。”亦知其影響至深也。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊

　　此惲壽平《山水花卉冊》，作于1684年，其時(shí)年五十二，為繪事最巔峰時(shí)期之精品。冊中，山水三開，花卉五開，竹石、魚蟲各一。每開皆有題詩或圖名，時(shí)人謂“南田詩筆絕佳，長歌尤美，不減梅村，特以畫名掩耳。正如梅村以詩名，人不更知其能畫也。”詩書畫三絕，盡呈一冊矣。而惲氏“山水與花卉”合璧，亦極是鮮見，更可見此冊難得之至。

　　吳湖帆題后頁，云“乙亥（1935年）秋日，向陶庵先生借觀至梅景書屋。吳湖帆潘靜淑合臨一本，并志眼福。”褚德彝題簽條：“惲南田山水花卉神品。陶庵珍秘。辛巳（1941年）夏，松窗?！泵医?jīng)眼，又增色也。

吳湖帆題跋

吳湖帆題跋（場景圖）

　　是冊鑒藏印“頌閣所藏（十次）、陶庵經(jīng)眼金石書畫記、愛畫入骨髓、陶庵心賞”，其中“頌閣”即徐郙（1838—1907），字壽蘅，號頌閣，同治元年（1862）狀元，先后授翰林院修撰、南書房行走、安徽學(xué)政、江西學(xué)政、左都御史、兵部尚書、禮部尚書等職，拜協(xié)辦大學(xué)士，世稱徐相國。其精于書法，擅畫山水，黃賓虹贊其“徐頌閣、張野樵一流，為乾嘉畫家所不逮”。

　　考王叔重著《吳湖帆年譜》P198，載“秋日，借觀陳寶琛所藏惲壽平《山水花卉冊》（十開），并為之跋云：‘乙亥秋日，向陶庵先生借觀至梅景書屋，吳湖帆、潘靜淑合臨一本，并志眼福。’并與潘靜淑合臨一冊，題云：（一）‘乙亥秋，獲觀南田翁《山水花卉冊》十幀，湖帆臨山水，靜淑摹花卉，各成五幀，合作于梅景書屋。吳湖帆識。’（二）‘乙亥秋，潘靜淑臨?！⑴R惲壽平原題識。吳湖帆為所臨冊題簽：‘南田《山水花卉冊》。湖帆靜淑合臨，梅影書屋自存。’”

吳湖帆、潘靜淑夫婦

　　然陳寶琛逝于乙亥（1935年）3月5日，吳湖帆跋言“乙亥（1935年）秋日”，故其年譜中所言“陶庵”并非陳寶琛，市面所見鈐有相同“陶庵經(jīng)眼金石書畫記”、“陶庵心賞”所謂陳寶琛舊藏，也應(yīng)當(dāng)有誤。

　　另考王季遷《題畫雜錄》P255，可知，此“陶庵”當(dāng)為徐俊卿（1881-1960），書畫鑒藏家，蘇州人。曾為龐萊臣門客并為龐氏書畫收藏掌眼。其收藏甚富，倪瓚《岸南雙樹圖》（美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏）鈐有“陶庵經(jīng)眼金石書畫記”?！渡虾２┪镳^藏四高僧畫集》P22，髡殘（傳）《山水圖冊》亦可見此鈐印。

　　是冊，山水荒率中見秀潤，高曠清淡，精妙傳神。其《甌香館集補(bǔ)遺畫跋》中曾言：“出入風(fēng)雨，卷舒蒼翠，走造化于毫端，可以哂洪谷，笑范寬，醉罵馬遠(yuǎn)諸人矣?！币部梢娖鋵ι剿煸勚缘?，同時(shí)雖師古人之“放逸”，然又不為之所囿。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

　　此開題識“方壺用意飄灑，爛然天真，脫去町畦，超于象外，畫手之龍變者也。南田客?！逼渲小胺綁亍奔捶綇牧x，元末著名道士畫家。

　　上海博物館藏惲壽平《山村冊之水村山靄圖》冊頁，亦是1684年所作。冊中一開山水，題識“方壺用意飄灑，天真爛然，真能脫去町畦，超于象外。壽平”，二者筆墨、題識幾乎一致，又作于同年，可作參證。

惲壽平《山村冊之水村山靄圖》，局部，上海博物館藏

　　惲壽平畫論，尤喜“象外”用詞，如其言“寫象外之景，有神無跡”、“至象外之意，則東園自得之心匠爾”、“研象外之趣，未易臻此”等。

　　吳湖帆受惲壽平影響殊深，其對南田墨跡心摹手追，又藏有其諸多佳構(gòu)。北京故宮博物院藏惲壽平《茂林石壁圖》，卷邊即有吳湖帆題跋，其言“余求惲畫十余年……”又謂之“神品”，洵為妙跡。

惲壽平《茂林石壁圖》，局部，吳湖帆題跋，北京故宮博物院藏

　　惲壽平花鳥畫的清雅設(shè)色，吳湖帆當(dāng)多有師法，其山水敷色亦受影響。此據(jù)其所臨摹《山水花卉冊》也可窺知一二。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

吳湖帆、潘靜淑 《臨南田山水花卉》，局部

　　惲壽平《甌香館集》載其諸多題畫詩，是《山水花卉冊》中，亦有部分載于其中。此開題詩“千樹紅霞一釣絲，孤吟惟有碧云知。卻笑非熊溪上叟，白頭猶作帝王師。”《甌香館集》中略有不同。

《甌香館集》卷一，P2

　　題詩：“吹罷瓊簫咽鳳塵，粉痕暗減鏡中春。低垂翠袖紅妝側(cè)，舞倦龍綃一美人?！薄懂T香館集》卷三著錄。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

《甌香館集》卷三，P71

　　題詩：“軟玉風(fēng)前落錦茵，長條無力系殘春。錦機(jī)不是含愁織，空對流黃憶美人?！薄懂T香館集》中略有不同。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

《甌香館集》卷一，P184

　　此外，題識中“趙伯駒”、“歐波老人”為趙孟頫，“苕華館”為惲壽平齋號，“曹云西”即曹知白，元代畫家。“徐崇嗣”北宋畫家，徐熙孫?！皠u”字宏道，北宋畫家，工詩詞，亦善畫魚。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

劉寀《落花游魚圖》，局部，美國圣路易美術(shù)館藏

　　是冊，山水花卉合璧，本已稀見，而多以沒骨法成之，清如水碧，潔如霜露，繪藝如火純青，下筆簡逸，設(shè)色清淡，花卉勾勒神韻綽約，為其巔峰之作。對比北京故宮博物院藏其這一階段所作《花卉圖冊》，畫風(fēng)一致，知為其精品佳構(gòu)。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

　　又為徐郙、徐俊卿舊藏，吳湖帆、褚德彝經(jīng)眼，且吳湖帆、潘靜淑臨摹全冊，物象、布局、題識等亦皆吻合，更可證其之難得。其中一開牡丹，曾被上海書畫出版社《花鳥畫通鑒》選作封面，且曾經(jīng)被朵云軒木板水印，諸多題詩亦見載于《甌香館集》。故此冊當(dāng)為足媲美各大館藏，且可流通于世的惲壽平精稀之作，誠可寶也。

惲壽平（1633-1690） 山水花卉冊，局部

　　有清一代，諸家之“花鳥畫”受惲壽平的沒骨畫法影響極深，其亦曾言“近日寫生家多宗余沒骨花圖，一變?yōu)槎岥悤r(shí)習(xí)，足以悅目賞心，然傳模既久，將為濫觴。余故亟稱宋人澹雅一種，欲使脂粉華靡之態(tài)，復(fù)還本色”，可知一二也。

　　其中，馬元馭、鄒一桂、蔣廷錫、錢維城、李鱔等人亦師法南田，續(xù)其“寫生正派”面目。諸人或?yàn)槊遥蛟~臣，或兼宮廷畫家，彼此交流，不少畫家又“常侍御前作畫，被藏入秘閣”，故即直接改變宮廷審美。乾隆皇帝對此亦甚為喜愛，《石渠寶笈》藏有頗多惲氏及“好為俊逸”之后學(xué)的作品。

　　而弘旿為皇室貴族，與乾隆同輩，字卓亭，號恕齋，一號醉迂，別號瑤華道人、一如居士。能詩，工書、畫，當(dāng)時(shí)號稱“三絕”。其與詞臣交往甚多，自不免受影響。

弘旿（1743-1811） 松桂長春

設(shè)色紙本 立軸

題識：松桂長春。臣弘旿敬繪。

鈐?。撼肌J

鑒藏印：乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、養(yǎng)心殿藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶

著錄：《石渠寶笈續(xù)編·養(yǎng)心殿》（二）《秘殿珠林石渠寶笈合編》，第4冊1137頁，上海書店，1988年版。

尺寸：126.5×55.5cm

　　弘旿精于藝事，據(jù)《故宮珍本叢刊·欽定石渠寶笈續(xù)編》載，其有頗多畫作奉呈宮內(nèi)各殿。此《松桂長春》即是如此，曾長期張掛于養(yǎng)心殿。經(jīng)統(tǒng)計(jì)，弘旿共有39件繪畫作品著錄于《石渠寶笈》。

《故宮珍本叢刊·欽定石渠寶笈續(xù)編》，P69-70

　　是卷鈐印“乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、養(yǎng)心殿藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶”可知自弘旿呈奉宮廷后，此作一直為清宮珍藏。另據(jù)故宮楊丹霞考《乾清宮存書畫檔冊正冊》，知是軸最后記錄時(shí)間為宣統(tǒng)年間，亦曾擺放于乾清宮。當(dāng)是清室滅亡后，才流傳出宮。

　　軸中繪有松樹、桂花、月季、靈芝、蘭花、湖石等，寓意吉祥，畫面清潤，設(shè)色典雅，構(gòu)圖飽滿，層次分明。

　　弘旿傳世畫作如《仙境春長圖》、《仿唐六如山水圖》等，載其山水得董源、黃公望之妙，花木具陳淳、陸治之法。此《松桂長春》，如其中花卉部分以沒骨法繪盛開月季，蘭草勾勒而成，亦可知弘旿筆墨參合諸家，既有“吳門畫派”之韻，兼有惲壽平“沒骨技法”。

弘旿（1743-1811） 松桂長春，局部

　　袁枚與弘旿相交甚多。其曾有詩《蒙瑤華主人寄贈二律恭答四章》，詩云“禮士親賢萬口傳，一朝芳訓(xùn)到林泉。能兼三絕詩書畫，聽喚千聲儒佛仙。道合何須煩介紹，神交原不隔人天。舉頭便見梁園月，何日抽豪命仲宣？”又贊其“瑤華主人能詩工畫，予嘗見其《聽泉圖》，畫筆高妙，直通云林，以三絕著者?！?/p>

　　其中，“能兼三絕詩書畫”、“畫筆高妙，直通云林，以三絕著者”等皆可證彼時(shí)弘旿之才學(xué)聲名甚顯。

　　另筆者考乾隆四十年，永忠《謁堂叔瑤華主人》兩首七律，其一注：“叔善書畫，供奉內(nèi)廷”，則可知弘旿亦曾為宮廷畫家，故《石渠寶笈》有其諸多畫作。其供奉內(nèi)廷的發(fā)現(xiàn)，對其畫風(fēng)研究及友朋往來考究，有很大學(xué)術(shù)意義。

　　而弘旿亦曾點(diǎn)評永忠詩作，跋言“大作七卷，細(xì)味三復(fù)，不忍釋手，真吾輩諸子中巨擘。間有寓意禪宗者，猶能入妙。第其間應(yīng)酬往返，或不經(jīng)意，或隨一時(shí)興會而成者，未免瑾瑜微瑕。蒙不棄商之于我，一一皆于卷中直書之。至親骨肉，庶可諒余之狂妄云耳。”

　　則可知并不能單純將弘旿視為宗室子弟，其之詩書畫，當(dāng)不啻于一流文士也。而其作之俊逸典雅，兼貴氣，則又勝諸多文人一籌矣。私以為，滿清宗室中，除溥儒外，弘旿的藝術(shù)造詣，可稱第二。

弘旿（1743-1811） 松桂長春，局部

　　款識“臣弘旿敬繪”，鈐印“臣、旿”，其中“弘”字缺筆，避乾隆諱。是作保留清宮原樣，而弘旿傳世山水居多，花木畫少見，且著錄于《石渠寶笈》，更顯其珍。

　　中國花鳥畫素以美好物象為表達(dá)題材，近現(xiàn)代時(shí)，吳昌碩、齊白石等，又是梅蘭竹菊到蔬果草蟲，無一不精。此后“西學(xué)東漸”，中西合璧之“學(xué)院派”花鳥畫家，更講究明暗、造型與結(jié)構(gòu)等，遂又呈新風(fēng)貌，此為后話矣。

　　而此次嘉德拍賣所呈現(xiàn)之周之冕《百花圖卷》、惲壽平《山水花卉冊》、弘旿《松桂長春》三件精稀之作，洵為神光，又各自不同，囊括“吳門畫派”、“常州畫派”、“宮廷院畫”三大體系，已足可窺明清花鳥畫之嬗變也。

▲ 同古堂堅(jiān)持原創(chuàng)

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觀書時(shí)自得新解，作事便應(yīng)同古人

文：林妹妹，圖：中國嘉德、在藝

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