在20世紀(jì)70年代到80年代的思想與文化開(kāi)放框架下，及至90年代對(duì)藝術(shù)、文化的重新理解，中國(guó)第一代的當(dāng)代藝術(shù)家在極具實(shí)驗(yàn)性的探索中穩(wěn)步前行。

　　此次當(dāng)代藝術(shù)依舊秉持深度梳理中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的初衷，攜諸多時(shí)代經(jīng)典現(xiàn)身，既囊括藝術(shù)史地位已定的油畫(huà)大家，也包含銳意創(chuàng)新的中堅(jiān)力量，呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)及面貌。多件中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史之名作及罕少流通的當(dāng)代經(jīng)典將云集本場(chǎng)，珍貴程度不言而喻。

王廣義（b.1957）
后古典—日出東方
1984 年
布面 油畫(huà)
89×64 cm
簽名：84.W.G.Y.
RMB: 1,800,000–2,800,000

　　“后古典”系列在王廣義的藝術(shù)歷程中有著極為重要的地位。著名藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭在其責(zé)編的1987年第39期《中國(guó)美術(shù)報(bào)》上更是以頭版將其隆重推出，他認(rèn)為，王廣義的這些新作“得之于更廣泛文化范圍上的借鑒，同時(shí)對(duì)傳統(tǒng)的選擇也獲得了一種新的意義，再不是在一個(gè)封閉的文化體內(nèi)部的尋根和自我循環(huán)了?！薄逗蠊诺洹粘鰱|方》創(chuàng)作于1984年，是藝術(shù)家“后古典”系列作品起始期的重要?jiǎng)?chuàng)作。在這里，創(chuàng)造者和被創(chuàng)造者所感受到的是靜穆與莊嚴(yán)，而絕非一般意義的賞心悅目。

宋陵（b.1961）
無(wú)意義的選擇 9號(hào)
1986 年
絹本 彩墨
73×81 cm
發(fā)表
《重現(xiàn)的鏡子-宋陵1985–2013》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2014年，第82–83頁(yè)
展出
“重現(xiàn)的鏡子-宋陵1985–2013”，2014年7月26至8月11日，今日美術(shù)館，北京
RMB: 200,000–300,000

毛旭輝（b.1957）
私人空間—水泥房間里的人體
1986 年
布面 油畫(huà)
120×90 cm
簽名：八六.四.毛
發(fā)表
《毛旭輝》，程昕東出版公司，北京，2005年，第27頁(yè)
《道路 毛旭輝繪畫(huà)歷程1973–2007》，上海人民美術(shù)出版社，上海，第119頁(yè)
《毛旭輝1976–2007》，漢雅軒，香港，第204頁(yè)
《中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史1979–1989》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，1992年5月，第181頁(yè)
《川逝：大毛的藝術(shù)》，文化藝術(shù)出版社，北京，2010年12月，第6頁(yè)
RMB: 1,800,000–2,800,000

　　1986對(duì)毛旭輝是非常重要的一年，1982年從云南云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)后，1986年毛旭輝參加了中國(guó)當(dāng)代第一個(gè)前衛(wèi)藝術(shù)群體的聚會(huì)“85青年美術(shù)思潮大型幻燈展暨學(xué)術(shù)討論會(huì)”，同時(shí)作為主要召集人在昆明創(chuàng)辦和組織《西南藝術(shù)研究群體》、《新具象第三屆展》，也是在這一年毛旭輝開(kāi)始創(chuàng)作《私人空間》系列。他把視角從圭山的具體山坡和風(fēng)景中轉(zhuǎn)移到對(duì)社會(huì)、歷史、人生、人性的多重矛盾的關(guān)注上，用熾烈的情感直率地反應(yīng)現(xiàn)實(shí)。本幅《私人空間-水泥房間里的人體》筆觸滄桑渾重，被擠壓在狹小空間里的人體干癟扭曲，充滿(mǎn)著掙扎與不協(xié)調(diào)，強(qiáng)烈刺激著觀者的視覺(jué)神經(jīng)，讓我們已初見(jiàn)藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)的發(fā)問(wèn)和對(duì)人類(lèi)生存意志的力量的探討。

張曉剛（b.1958）
無(wú)題
1987 年
紙刻 油畫(huà)
28.5×26 cm
簽名：張曉剛.87.7
發(fā)表
《85新潮：中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)》，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2007年，第179頁(yè)
《張曉剛作品、文獻(xiàn)與研究》，四川美術(shù)出版社，成都，2016年，第119頁(yè)
展出
“張曉剛個(gè)展”，1989年，四川美術(shù)學(xué)院陳列館， 重慶
“85新潮：中國(guó)第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”， 2007年，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心 ，北京
來(lái)源
香港拍賣(mài)會(huì)，尤倫斯重要中國(guó)藝術(shù)收藏 : 蛻變-當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的革新與演化，2011年10月2日，Lot 102
RMB: 600,000–800,000

展望（b.1962）
坐著的女孩
1990 年
青銅 雕塑 6/8
125×50×119 cm
簽名：展望 1990 6/8
發(fā)表
《海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展》，山藝術(shù)基金會(huì)，高雄，1993年，第197頁(yè)
《東方廣場(chǎng)：中國(guó)現(xiàn)代雕塑精品展》，藝倡畫(huà)廊，香港，2000年，第33頁(yè)
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1990–1999》，湖南美術(shù)出版社，2000年3月，第70頁(yè)
《新中國(guó)美術(shù)史》，湖南美術(shù)出版社，2002年11月，第256頁(yè)
《從英雄頌歌到平凡世界：中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思潮》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2004年11月，第158頁(yè)
《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》，北京大學(xué)出版社，2006年12月出版，第890頁(yè)
《展望：園林烏托邦》，湖南美術(shù)出版社，2009年1月出版，第239頁(yè)
《紀(jì)念改革開(kāi)放30周年美術(shù)作品集》，人民美術(shù)出版社，2009年2月出版，圖版
《消費(fèi)主義時(shí)代中國(guó)社會(huì)的文化寓言：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)考察報(bào)告》，吉林美術(shù)出版社，長(zhǎng)春，2010年7月，第416頁(yè)
《中國(guó)圖式：25位藝術(shù)家的簡(jiǎn)明藝術(shù)史》，四川美術(shù)出版社，成都，2011年6月，第281頁(yè)
展出
“新生代藝術(shù)展”，1991年，歷史博物館，北京
“中國(guó)首屆當(dāng)代青年雕塑家邀請(qǐng)展”，1992年，杭州
“海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展”，1993年，炎黃藝術(shù)館，北京
“海峽兩岸雕塑藝術(shù)交流展”，1993年，高雄美術(shù)館
“東方廣場(chǎng)：中國(guó)現(xiàn)代雕塑精品展”，2000年6月2日-30日，藝倡畫(huà)廊，香港
“開(kāi)放的時(shí)代”邀請(qǐng)展”，2003年7月，中國(guó)美術(shù)館，北京
“紀(jì)念改革開(kāi)放30周年美術(shù)作品展”，2009年12月17日-24日，中國(guó)美術(shù)館，北京
說(shuō)明
附臺(tái)灣晴山藝術(shù)中心出具藝術(shù)家親簽之作品保證書(shū)
RMB: 1,600,000–2,600,000

　　展望是中國(guó)當(dāng)代最重要的觀念藝術(shù)家之一，也是第一個(gè)作品被美國(guó)大都會(huì)博物館永久收藏的中國(guó)藝術(shù)家。作為一位運(yùn)用雕塑語(yǔ)言來(lái)表達(dá)當(dāng)代藝術(shù)觀念的藝術(shù)家，展望從90年代初至今，其不同時(shí)期的創(chuàng)作都異常豐富且多變，極大地?cái)U(kuò)展了雕塑的表現(xiàn)力與形式邊界。這件1990年創(chuàng)作的寫(xiě)實(shí)主義雕塑《坐著的女孩》不僅是藝術(shù)家展望生涯的肇始之作，更已成為美術(shù)史上的經(jīng)典，1991年7月，尹吉男、周彥、范迪安、孔長(zhǎng)安，王友身在中國(guó)歷史博物館共同策劃了“新生代藝術(shù)展”，展望《坐著的女孩》是這個(gè)展覽中唯一一件雕塑作品。

劉小東（b.1963）
午后
1990 年
布面 油畫(huà)
93.5×123 cm
簽名：小東 1990
發(fā)表
《劉小東全方位1978–2018》，遼寧美術(shù)出版社，沈陽(yáng)，2019年1月，第152頁(yè)
來(lái)源
中國(guó)嘉德，中國(guó)油畫(huà)及雕塑，2006年6月，Lot 79
RMB: 2,200,000–3,200,000

　　從20世紀(jì)90年代初期以來(lái)，劉小東就以“新生代”藝術(shù)家的身份進(jìn)入藝術(shù)界的視野。在劉小東的油畫(huà)作品中，往往是通過(guò)小人物、小事件的平鏡頭，來(lái)表現(xiàn)出對(duì)人性生命的一種深意凝視。1990年對(duì)劉小東而言是非常重要的年份，因?yàn)樵谶@年的5月劉小東在中央美術(shù)學(xué)院畫(huà)廊舉辦了首次個(gè)人畫(huà)展，這次個(gè)展和緊接其后的“女畫(huà)家的世界”畫(huà)展，連同一年之后的“新生代藝術(shù)展”一起被批評(píng)家認(rèn)為“共同組成了一道新生代的風(fēng)景線”?！段绾蟆氛莿?chuàng)作于1990年的重要作品。以午后休憩的兩個(gè)青年為題，描繪普通生命坦然于世的實(shí)際狀況，是“新生代”藝術(shù)的先導(dǎo)之作，開(kāi)啟了九十年代當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)的新時(shí)代，亦同時(shí)記錄了中國(guó)在后八九時(shí)代的精神面貌。

宋永紅（b.1966）
今天沒(méi)人上菜
1991 年
布面 油畫(huà)
65.3×85.5 cm
簽名：宋雙吾 1991.7
發(fā)表
《新生代藝術(shù)展—紀(jì)念北京青年報(bào)復(fù)刊十周年》展覽冊(cè)頁(yè)，1991年，北京，圖版
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史》，上海大學(xué)出版社，2021年，上海，第277頁(yè)
展出
“新生代藝術(shù)展”， 1991年7月9日至14日，中國(guó)歷史博物館，北京
來(lái)源
漢雅軒畫(huà)廊
RMB: 150,000–250,000

何多苓（b.1948）
穿黑衣的張小薇
1992 年
布面 油畫(huà)
109×93 cm
簽名：He Duol?ing 92
發(fā)表
《2017藝術(shù)長(zhǎng)沙何多苓─俄羅斯森林》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，第115頁(yè)
RMB: 1,200,000–2,200,000

　　上個(gè)世紀(jì)八十年代，何多苓憑借作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》走進(jìn)中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)之門(mén)，隨后便不期而然地融入“懷斯風(fēng)”、“傷痕藝術(shù)”、“新現(xiàn)實(shí)主義”等藝術(shù)潮流中。然而他并沒(méi)有停止探索的步伐，不斷有新作問(wèn)世，畫(huà)風(fēng)悄悄變化，形式、語(yǔ)言也在逐漸完善，在不斷突破時(shí)代與個(gè)人局限的過(guò)程中逐漸確立起自己的藝術(shù)語(yǔ)言——種帶有強(qiáng)烈隱喻性和象征意味的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。創(chuàng)作于1992年的《穿黑衣服的張小薇》完美地體現(xiàn)了何多苓在這個(gè)階段的藝術(shù)特征，藝術(shù)家對(duì)于優(yōu)雅、克制、精確為其美學(xué)特征的室內(nèi)繪畫(huà)風(fēng)格，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力既表現(xiàn)于題材內(nèi)容，也展現(xiàn)于繪畫(huà)語(yǔ)言。

周春芽（b.1955）
青石圖
1992 年
布面 油畫(huà)
150×120 cm
簽名：1992 周春芽
發(fā)表
《周春芽》，Timezone8，北京，2010年5月，第180至181頁(yè)
RMB: 7,800,000–8,800,000

　　“山石”系列的創(chuàng)作從1990年開(kāi)始，一直持續(xù)至2004年，根據(jù)時(shí)間順序和各階段藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，又可以再分成假山石、雅安上里、紅石、太湖石、山水精神等多個(gè)種類(lèi)，是周春芽的各個(gè)系列中創(chuàng)作周期最長(zhǎng)、作品量最大、變化最豐富的，也是周春芽藝術(shù)得以成立的根本。

　　作為整個(gè)系列的起點(diǎn)，假山石首次確立了周春芽的藝術(shù)方法論，這一點(diǎn)在1992年的作品《青石圖》中表現(xiàn)得十分明顯?！肚嗍瘓D》作為周春芽90年代早期“石頭”系列的早期成果代表，以青色為主調(diào)，將形的收和放、色的變化和融合，筆觸的肆意與克制，高超地統(tǒng)一在畫(huà)面當(dāng)中，使畫(huà)面有一種凝重感，但又極具有爆發(fā)力，不再是過(guò)去私密窺看下的喃喃涌動(dòng)，而是激昂地抒發(fā)。同時(shí)也啟發(fā)了往后“中國(guó)風(fēng)景”、“紅石”、“綠狗”等更多的色彩演繹，表達(dá)出一種堅(jiān)定的精神追求。

曾梵志（b.1964）
飛
1994 年
布面 油畫(huà)
165×180 cm
簽名：曾梵志 94.2
發(fā)表
《我·我們—曾梵志的繪畫(huà)1991–2003》，湖北美術(shù)出版社，武漢，2003年，第48頁(yè)
RMB: 2,800,000–3,800,000

　　作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，在過(guò)去三十余年的創(chuàng)作生涯中，曾梵志以其極具張力的繪畫(huà)作品享譽(yù)國(guó)際藝壇。九十年代初，曾梵志開(kāi)始創(chuàng)作“協(xié)和醫(yī)院”系列，同時(shí)開(kāi)展的還有“肉聯(lián)”系列，這也是開(kāi)啟曾梵志最初藝術(shù)生涯的重要作品。本幅創(chuàng)作于1994年的《飛》是曾梵志早期精品之作，彌散著現(xiàn)代主義藝術(shù)標(biāo)志性的痛苦、絕望和對(duì)死亡的黑色迷醉，敘述性的特征使得其藝術(shù)作品強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。

郭潤(rùn)文（b.1955）
生存問(wèn)題
1995 年
布面 油畫(huà)
114×146 cm
簽名：潤(rùn)文 R.W.Guo. 1995.2
發(fā)表
《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)全集 油畫(huà) 4》，天津人民美術(shù)出版社，1997年10月，第86頁(yè)
《當(dāng)代中國(guó)中青年寫(xiě)實(shí)油畫(huà)家—郭潤(rùn)文》，江西美術(shù)出版社，南昌，1999年1月，第58頁(yè)
《第一屆中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展作品集》，廣西美術(shù)出版社，南寧，1996年8月，圖版第88頁(yè)
《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)十二人作品選》，天津人民美術(shù)出版社，1995年，第27頁(yè)
《油畫(huà)間接畫(huà)法—郭潤(rùn)文油畫(huà)》，安徽美術(shù)出版社，合肥，2002年1月，第73頁(yè)
《中國(guó)實(shí)力派 油畫(huà)卷—郭潤(rùn)文》，天津楊柳青書(shū)畫(huà)社
《畫(huà)廊》，1995年第4期，第7頁(yè)
《中國(guó)當(dāng)代油畫(huà) 2》，河南美術(shù)出版社，1997年1月，第15頁(yè)
《典藏》，1999年9月，第5頁(yè)
《南方的語(yǔ)境—當(dāng)代中國(guó)青年藝術(shù)家八人展》，1998年，第20頁(yè)
展出
“首屆中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展”，1997年，中國(guó)美術(shù)館，北京
“中國(guó)十二人油畫(huà)展”，1995年，美國(guó)紐約庫(kù)柏聯(lián)盟藝術(shù)學(xué)院
“南方的語(yǔ)境—當(dāng)代中國(guó)青年藝術(shù)家八人展”，1998年，廣東美術(shù)館
RMB: 1,200,000–2,200,000

　　本幅《生存問(wèn)題》創(chuàng)作于1995年，是郭潤(rùn)文油畫(huà)語(yǔ)言成熟期的作品。以其豐厚的文化內(nèi)涵，在郭潤(rùn)文的創(chuàng)作中占據(jù)著非常重要的位置。不僅見(jiàn)于重要權(quán)威出版10余處，更以其頗為典型的古典主義表現(xiàn)風(fēng)格、風(fēng)格獨(dú)具的造型塑造以及深刻的現(xiàn)實(shí)思考亮相于“首屆中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)展”等重要大展。畫(huà)面的背景象征意味濃重，黑洞似的看不盡的墻洞，像射線一樣伸張的鋼筋，懸浮在空中的石塊，異樣的空間，充滿(mǎn)著濃郁的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，意象之間充滿(mǎn)著視覺(jué)張力。

劉小東（b.1963）
走神兒
1995 年
布面 油畫(huà)
76.3×63.5 cm
簽名：小東1995；走神兒 劉小東 1995年（畫(huà)背）
發(fā)表
《劉小東1990–2000》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)，杭州，2000年，第53頁(yè)
展出
“劉小東1990–2000”，2000年9月18–25日，中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，杭州
RMB: 1,200,000–2,200,000

　　在劉小東的早期作品中，主要反映的是在現(xiàn)實(shí)生活中體驗(yàn)到的自身生存狀態(tài)，看似簡(jiǎn)單普通的生活場(chǎng)景甚或平淡無(wú)聊的生活瞬間，被藝術(shù)家搬上畫(huà)布，不僅向人們展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人們真實(shí)的生存狀態(tài)，同時(shí)也表達(dá)了劉小東本人的內(nèi)心世界?！蹲呱駜骸穭?chuàng)作于1995年，正是劉小東早期最具代表性的作品。畫(huà)面描繪了極為普通的生活狀態(tài)——走神兒，這種無(wú)聊和庸碌的氣息，如此頻繁地包圍著我們的生活，以至于我們對(duì)這種場(chǎng)景熟視無(wú)睹，更恰當(dāng)?shù)卣f(shuō)，我們對(duì)我們的日常生活熟視無(wú)睹。而劉小東的畫(huà)將這種日常賦予了獨(dú)特的意義。

方力鈞（b.1963）
1996.18
1996 年
木刻 版畫(huà)
260×363 cm
發(fā)表
《方力均版畫(huà)》，湖南美術(shù)出版社，長(zhǎng)沙，2021年3月，第226至227頁(yè)
《方力均編年紀(jì)事》，文化美術(shù)出版社，2010年8月，第281頁(yè)
《方力均作品圖錄》，文化美術(shù)出版社，2011年4月，第380頁(yè)
展出
“4點(diǎn)交匯，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展”，1996年，法蘭西畫(huà)廊，巴黎
“方力鈞個(gè)展”，1997年，特里其國(guó)家美術(shù)館，荷蘭
“方力鈞版畫(huà)展”，2013年10月20日-11月11日，丹麥藝術(shù)中心， 北京， 中國(guó)
“方力鈞版畫(huà)展”，2021年1月29日至3月1日，湖南省博物館，長(zhǎng)沙
來(lái)源
香港拍賣(mài)會(huì)，中國(guó)及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，2016年4月4日，Lot 0208
RMB: 500,000–800,000

劉煒（b.1965）
狗No.2
1999 年
布面 油畫(huà)
80.2×60.2 cm
簽名：劉煒 liuwei 1999
RMB: 1,500,000–2,500,000

　　玩世現(xiàn)實(shí)主義代表藝術(shù)家劉煒被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代最有才情的畫(huà)家之一，《狗》系列是其從九十年代即開(kāi)始創(chuàng)作的題材，并一直有所延續(xù)。劉煒始一畢業(yè)便通過(guò)一系列社會(huì)性題材的作品引起國(guó)際關(guān)注，聲名大噪，如果說(shuō)早期的調(diào)侃風(fēng)格是信手拈來(lái)的嘗試，那么在眾多國(guó)際舞臺(tái)展覽上曝光之后的他，開(kāi)始真正沉下心來(lái)，轉(zhuǎn)向?qū)L畫(huà)性的探索與深造，以身邊的人事物為題進(jìn)行創(chuàng)作，將生活中的瑣碎細(xì)節(jié)入畫(huà)提煉。劉煒曾表示：繪畫(huà)一定要往極致里走，真正的藝術(shù)要讓人疼，要搔到癢處。在《狗No.2》中我們可以看到他對(duì)形式的不滿(mǎn)足以及他對(duì)繪畫(huà)性的極致追求，畫(huà)面雖為單色調(diào)，筆觸放達(dá)而造型嚴(yán)謹(jǐn)。畫(huà)面中當(dāng)屬主角狗的雙眼最為動(dòng)人，似繁雜中的一方靜池。此件作品畫(huà)面語(yǔ)言極為成熟，狂放不羈，灑脫細(xì)膩。

劉野（b.1964）
教皇拯救了一只小豬
2001 年
布面 油畫(huà)
102×102 cm
簽名：liu ye 2001 野
發(fā)表
《劉野：費(fèi)里尼，衛(wèi)兵，蒙德里安，教皇和我的女朋友》，中國(guó)當(dāng)代畫(huà)廊，英國(guó)倫敦，2001年4月，第15頁(yè)
《舒克文：跟隨藝術(shù)家或跟隨藝術(shù)家》，北京，2003年，圖版，第127頁(yè)
《臨界質(zhì)量》，Bois Ludovic，倫敦，2004年，圖版，第34頁(yè)
《當(dāng)代亞洲藝術(shù)》，拍賣(mài)圖錄，蘇富比香港，香港，2012年10月7日，Lot 854， 第111–112頁(yè)，第14頁(yè)，圖版
《蘇富比香港當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)失焦》，李明編，hi藝術(shù)，北京，2012年11月，第84頁(yè)
《劉野畫(huà)集1991–2015》，Hatje Cantz 出版社，德國(guó)，2015年，第126頁(yè)
展出
“劉野：費(fèi)里尼，衛(wèi)兵，蒙德里安，教皇和我的女朋友”，2001年4月，中國(guó)當(dāng)代畫(huà)廊，倫敦，英國(guó)
RMB: 13,000,000–18,000,000

　　2001年英國(guó)倫敦的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊為劉野舉辦了個(gè)展“劉野：費(fèi)里尼/衛(wèi)兵/費(fèi)德里安/教皇和我的女友”，作品一經(jīng)展出，舒可文就在文章里指出：這正反映了劉野的真實(shí)動(dòng)機(jī)，無(wú)論是成人還是兒童，卡通形象是一種開(kāi)放的語(yǔ)匯，關(guān)鍵是同樣的情感世界。劉野作品看似童趣天真的背后其實(shí)隱藏著生命本身的脆弱、流逝與無(wú)常，極富哲思意味。在此之后，更多風(fēng)格上的變化接踵而來(lái)，劉野由此進(jìn)入創(chuàng)作高峰期，聲望日隆，2001年也成為劉野藝術(shù)生涯發(fā)展至為關(guān)鍵的一年。

　　創(chuàng)作于2001年的《教皇拯救了一只小豬》可謂見(jiàn)證了藝術(shù)家創(chuàng)作力的巔峰。標(biāo)志性的童話風(fēng)格、幽默感、諧謔色彩并存，極具個(gè)人典范的特色佳作《教皇拯救了一只小豬》同時(shí)還是劉野首次、亦是至今唯一一次以天主教作主題的創(chuàng)作，珍稀難得。作品除了被收錄在該展的同名畫(huà)冊(cè)當(dāng)中外，還在《Critical Mass》、《劉野——圖錄全集：1991–2015繪畫(huà)作品全編》等多本重要著錄當(dāng)中。

丁乙（b.1962）
十示 2002–2（雙聯(lián)畫(huà)）
2002 年
布面 丙烯
200×140 cm×2
發(fā)表
《丁乙1982–1986》，上海人民美術(shù)出版社，上海，2020年9月，第248頁(yè)
展出
“中國(guó)極多主義”，2003年3月，北京世紀(jì)壇藝術(shù)館，北京
“丁乙十式系列”，2003年6月，麥勒畫(huà)廊，盧塞恩
“念珠與筆觸”，2003年7月，東京畫(huà)廊聯(lián)合BTAP，東京
RMB: 2,500,000–3,500,000

　　從1999年開(kāi)始，丁乙進(jìn)入了大概十二年的“熒光色”階段的創(chuàng)作，他將目光聚焦于繁華之都 — 上海，用藝術(shù)去反思中國(guó)城市化的進(jìn)程。大量的霓虹燈在上海的夜晚通宵閃爍，從高樓望向窗外，夜晚的城市呈現(xiàn)出光怪陸離炫目繁華之象，只有熒光色才能代表如此繁華的夜上海。這件作品創(chuàng)作于“俯視”這一視角階段，丁乙通過(guò)配置不同亮度的熒光色，充滿(mǎn)豐富細(xì)節(jié)的局部，反映城市和時(shí)代給予人強(qiáng)烈刺激的心理反應(yīng)。

岳敏君（b.1962）
馬拉之死
2002 年
布面 油畫(huà)
290×219 cm
簽名：yueminjun 2002；岳敏君2002年（畫(huà)背）
RMB: 800,000–1,200,000

丁方（b.1956）
偉大的風(fēng)景——悲風(fēng)
2002–2003 年
布面 綜合材料
200×540 cm
簽名：丁方 2002-03
發(fā)表
《暢神·中國(guó)新表現(xiàn)具象油畫(huà)名家精品集》，上海畫(huà)報(bào)出版社，上海，2003年，第38頁(yè)
《風(fēng)景》，藝術(shù)評(píng)論雜志，北京，2003年，圖版
《中國(guó)油畫(huà)二十家—丁方》，北京美術(shù)攝影出版社，北京，2004年10月，第5至6頁(yè)
《我心在高原》，三聯(lián)書(shū)店，北京，2004年11月，第133頁(yè)
《精神的維度》，中國(guó)美術(shù)館，北京，2004年12月，第12至13頁(yè)
《中國(guó)文藝?yán)碚摵诵目铮何乃囇芯俊?，文藝研究雜志社，北京，2005年1月，第14至15頁(yè)
《藝術(shù)追蹤第1期：創(chuàng)刊號(hào)》，藝術(shù)跟蹤雜志社，北京，2005年2月，第57頁(yè)
《美術(shù)第448期》，美術(shù)雜志社，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，北京，2005年4月，第111頁(yè)
《邊緣藝術(shù)第15期》，邊緣藝術(shù)工作室，北京，2005年7月，第28至29頁(yè)
《畫(huà)刊第305期》，江蘇美術(shù)出版社，南京，2006年6月，第62至63頁(yè)
《中國(guó)文藝?yán)碚摵诵目铮何乃囇芯俊?，文藝研究雜志社，北京，2008年6月，封面
《全國(guó)中文核心期刊：藝術(shù)評(píng)論第12期》，中國(guó)藝術(shù)研究院，北京，2009年，第81頁(yè)
展出
“精神的維度”，2004年，中國(guó)美術(shù)館，北京
RMB: 2,500,000–3,500,000

　　1985年前后，丁方因作品中對(duì)民族歷史和文化的反省意義而被推崇為“85新潮藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表藝術(shù)家之一”。他的藝術(shù)創(chuàng)作，從體現(xiàn)大地母體情感和靈魂呼吸的人物畫(huà)系列，到對(duì)歷史文化不斷內(nèi)省、超越的《城》系列，再到借助基督語(yǔ)匯進(jìn)行悲壯嘗試的《走向信仰》系列。丁方的創(chuàng)作在不斷觸碰著現(xiàn)代人那曾遭受苦難的心靈體驗(yàn)，它包含著藝術(shù)家個(gè)人的孤獨(dú)感受，對(duì)舊時(shí)代的反思，及對(duì)于即將迎面走來(lái)的新時(shí)代的不知所措。本件《偉大的風(fēng)景——悲風(fēng)》繪于2002至2003年，是丁方轉(zhuǎn)型時(shí)期的重要代表，其創(chuàng)作水平亦達(dá)到了他轉(zhuǎn)型風(fēng)格中的高點(diǎn)，因而顯得尤為珍貴。在此，他借由風(fēng)景去持續(xù)探索關(guān)于個(gè)人、內(nèi)在、生命和精神的種種意義，并真正意義上進(jìn)行了對(duì)純粹風(fēng)景中超卓?jī)?nèi)涵的史詩(shī)性構(gòu)建。

向京（b.1968）
處女系列—初潮的處女
2005 年
玻璃鋼著色 雕塑
164×46×42 cm
發(fā)表
《保持沉默—向京作品2003–2005》，文匯出版社，上海，2005年，第92頁(yè)
《嘉德二十年精品錄·油畫(huà) 雕塑 裝置卷》，故宮出版社，北京，2014年，第446頁(yè)至447頁(yè)
《向京》，中信出版社，北京，2017年11月，<作品集>，第266至267頁(yè)；<作品集（別冊(cè)）>，第126至128頁(yè); <文獻(xiàn)集>，第479頁(yè)
展出
“保持沉默—向京作品展”，2005年，北京季節(jié)畫(huà)廊，北京
“你的身體—向京作品2000–2005”，2006年，上海美術(shù)館，上海
RMB: 480,000–680,000

　　《處女系列——初潮的處女》共計(jì)六個(gè)版數(shù)，其中兩件為玻璃鋼著色，四件為青銅，上海美術(shù)館收藏了該件作品的青銅版本。是向京“保持沉默”系列中的子系列——“處女”系列作品之一。在這一系列中，向京的女人（孩）們是坦白裸露的?！疤幣毕盗械闹魅斯际墙楹跤诔扇撕秃⑼癄顟B(tài)之間的中間存在，這個(gè)中間狀態(tài)對(duì)于向京而言極為重要，她將對(duì)于純?nèi)恢镏卑锥詭珗?zhí)的迷戀延續(xù)到了“處女”系列中，是向京用“身體”敘事的重要典范。玻璃鋼材質(zhì)本身著色性更強(qiáng)，因此向京在女孩身上充分發(fā)揮了自己的繪畫(huà)天賦，作為裝飾性的衣紋富有千禧年初的時(shí)代感，又兼具藝術(shù)家本人對(duì)單一人物性格刻畫(huà)的琢磨。

尚揚(yáng)（b.1942）
日記08–4
2008 年
布面 綜合材料
92×128 cm
簽名：shang.
發(fā)表
《尚揚(yáng)》，安徽美術(shù)出版社，合肥，2012年4月初版，第129頁(yè)
《中國(guó)藝術(shù)家文獻(xiàn)·數(shù)字全集 尚陽(yáng)卷》，雅昌藝術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu)，深圳
RMB: 800,000–1,200,000

　　在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，尚揚(yáng)以其獨(dú)特的繪畫(huà)面貌備受矚目。無(wú)論是早期的“鄉(xiāng)土風(fēng)格”，還是90年代初的《大風(fēng)景》系列，以及2003年以來(lái)的《董其昌計(jì)劃》，在不斷變換藝術(shù)形式和風(fēng)格的過(guò)程中，尚揚(yáng)走出一條自我建構(gòu)的道路?！度沼洝废盗锌梢砸曌魃袚P(yáng)為自然撰寫(xiě)的一部藝術(shù)札記，畫(huà)作中的每一筆都傾注了飽滿(mǎn)的情感，在記錄歷史變異的背后承載著巨大的精神力量和對(duì)自然深切的關(guān)懷。本場(chǎng)《日記08–4》正是《日記》系列的代表作。自然的優(yōu)美與崇高溶解在一片蒼茫之中，畫(huà)面中彌散出的清疏雅致的氛圍，觀者不僅可以看到抽象的景致，還可以讀出禪的意趣。

毛旭輝（b.1956）
春天·打開(kāi)的剪刀
2008 年
布面 油畫(huà)
195×285 cm
發(fā)表
《親潮：兩岸架上的繪畫(huà)新流向》，國(guó)立臺(tái)北大學(xué)關(guān)渡美術(shù)館，臺(tái)北，第38頁(yè)
展出
“毛旭輝：我就在這兒”，2017年7月，國(guó)立臺(tái)北大學(xué)關(guān)渡美術(shù)館，臺(tái)北
RMB: 380,000–580,000

陳丹青（b.1953）
書(shū)帖叢林之一
2015 年
布面 油畫(huà)
228×202 cm
展出
“退步 1968–2019 陳丹青個(gè)展”，2019年11月2日至12月28日，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心，北京
說(shuō)明
附藝術(shù)家親簽之作品證書(shū)
RMB: 8,000,000–12,000,000

　　陳丹青1953年生于上海，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院。1980年以畢業(yè)作品《西藏組畫(huà)》一舉成名?！稌?shū)帖叢林之一》作于2015年，屬“畫(huà)冊(cè)、書(shū)帖并置”系列，曾展出于陳丹青迄今為止最大個(gè)展《退步 1968–2019》。本幅作品包含了臨摹、寫(xiě)生、創(chuàng)作三個(gè)層面，可謂陳丹青藝術(shù)成就的集大成者。陳丹青的繪畫(huà)是高度自覺(jué)的，薛問(wèn)問(wèn)在《繪畫(huà)的終結(jié)》一文中評(píng)價(jià)道：其作品自覺(jué)到只有繪畫(huà)自己的影子。

　　中國(guó)嘉德2021秋季拍賣(mài)會(huì)

　　廣州精品展
　　10月30日—31日
　　每天10:00—17:00
　　瑰麗酒店 三層大宴會(huì)廳
　　珠江新城 珠江東路6號(hào)廣州周大福金融中心

　　中國(guó)嘉德2021秋季拍賣(mài)會(huì)

　　預(yù)展
　　11月14日—17日
　　嘉德藝術(shù)中心、北京國(guó)際飯店會(huì)議中心

　　拍賣(mài)
　　11月18日—23日
　　嘉德藝術(shù)中心
　　王府井大街1號(hào)

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