繼早前宣布一件出自傳奇女藝術(shù)家喬治亞·歐姬芙夏威夷系列的《紅姜色蟹爪花—夏威夷》即將亮相富藝斯紐約，另一博物館級鉅作亦將登場——富藝斯將于美東時(shí)間11月17日“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣中隆重呈獻(xiàn)弗朗西斯·培根（Francis Bacon）的《教宗與貓頭鷹》。培根被譽(yù)為二十世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家之一，他所繪制的一系列教宗肖像被譽(yù)為其藝術(shù)生涯中最優(yōu)秀的作品。而首次亮相拍場的《教宗與貓頭鷹》作于約1958年，由知名美國私人收藏珍藏逾40年，估價(jià)3500萬至4500萬美元（2.72億至3.5億港元），將領(lǐng)銜本季紐約秋拍。

弗朗西斯·培根（Francis Bacon）
《教宗與貓頭鷹》，約1958年作
油畫 畫布，145.4 x 109.2厘米
估價(jià)：35,000,000 — 45,000,000美元（約2.72億至3.5億港元）

　　我們很榮幸能于本季紐約秋拍呈現(xiàn)《教宗與貓頭鷹》這幅重要鉅作。熱愛冒險(xiǎn)的培根不僅是一位藝術(shù)家，也是一位作家和哲學(xué)家，他于1950年代后期遠(yuǎn)離保守的倫敦并前往北非摩洛哥旅居，在臨海的丹吉爾區(qū)（Tangiers）生活期間激發(fā)出大量的創(chuàng)作靈感。他在摩洛哥的生活經(jīng)歷了高潮與低谷期，而他最著名的教宗主題畫作也在此時(shí)誕生?！督套谂c貓頭鷹》是藝術(shù)家標(biāo)志性的教宗肖像系列中的上乘佳作，也是培根留名藝術(shù)史的經(jīng)典之一。

富藝斯二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)全球主管?Jean-Paul Enge?len

　　培根對教宗主題的演繹橫跨逾二十年，藉此深入探討復(fù)雜的人性，而《教宗與貓頭鷹》作于藝術(shù)家重新審視及演繹這一主題的關(guān)鍵時(shí)期。他以十七世紀(jì)西班牙畫家維拉斯奎茲（Diego Velázquez）所繪的教宗英諾森十世畫像為藍(lán)本，在1949年至1971年間不斷地藉由這個(gè)主題來進(jìn)行精神與肉體的解構(gòu)。

維拉斯奎茲所繪的教宗英諾森十世畫像，1650年  2021 Estate of Francis Bacon/Artists Rights Society (ARS), New York/DACS, Lon?don

　　培根精湛的筆法及其對傳統(tǒng)、古典、唯美的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行徹底顛覆所創(chuàng)造出的視覺沖擊，超脫古典藝術(shù)的思維框架，使他成為戰(zhàn)后最具爭議的畫家之一，改寫構(gòu)成后現(xiàn)代藝術(shù)的基本走向，在藝術(shù)史上留下杰出的成就。

　　從1950年代初期用色暗沉的教宗系列畫作延伸，《教宗與貓頭鷹》是培根在該主題創(chuàng)作發(fā)展過程中的關(guān)鍵作品，自此作開始，他所描繪的教宗形象更趨于扭曲、變形，容貌更加模糊，不僅延續(xù)教宗主題作品反映出自己的內(nèi)心幻象和苦痛，也奠定了其自1961年后的十年期間，以明亮鮮紅色為基調(diào)所繪制的教宗全身肖像的基礎(chǔ)。

　　培根教宗畫作的發(fā)展

Head VI, 1949. Arts Council Collection, London, Artwork:  2021 Estate of Francis Bacon/Artists Rights Society (ARS), New York/DACS, London

Pope I, 1951. Aberdeen Art Gallery and Museums Collection, Artwork:  2021 Estate of Francis Bacon/Artists Rights Society (ARS), New York/DACS, London

Study for Portrait V, 1953. Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Smithsonian Institution, Washington, D.C., Artwork:  2021 Estate of Francis Bacon/Artists Rights Society (ARS), New York/DACS, London

本次上拍之《教宗與貓頭鷹》，約1958年作

Study of Red Pope, 1962, Second Version, 1971. Private Collection, Artwork:  2021 Estate of Francis Bacon/Artists Rights Society (ARS), New York/DACS, London

　　培根在摩洛哥丹吉爾區(qū)與其畢生至愛彼得·萊西（Peter Lacy）相遇，兩人間動(dòng)蕩激烈的關(guān)系或許影響了培根的創(chuàng)作，使其轉(zhuǎn)向詭譎怪誕而神秘美麗的巴洛克風(fēng)格。這段不斷陷入困局的愛情，投射在藝術(shù)家1950年代的創(chuàng)作當(dāng)中。

彼得·萊西（Peter Lacy），1950年代  2021 Estate of Francis Bacon/Artists Rights Society (ARS), New York/DACS, London

　　許多藝術(shù)研究認(rèn)為，摩洛哥的豐富色彩促成了培根在繪畫之中嘗試運(yùn)用更生動(dòng)明亮的色調(diào)，如《教宗與貓頭鷹》中以深紫色椅背為背景，襯托出教宗身上層次豐富的紅衣，體現(xiàn)出藝術(shù)家此時(shí)在光影線條變化和漸層色彩的運(yùn)用上逐漸成熟。

長耳貓頭鷹，Eric J. Hosking and Cyril W Newberry，1945年

　　他以粗放有力的筆觸勾勒出畫面中教宗下身穿著的白色長袍線條，長袍垂落在綠色背景中所創(chuàng)造出的空間感，使畫面中的人物在平面與立體間取得平衡。此時(shí)藝術(shù)家告別1950年代初期教宗系列作品陰暗的背景，開始吸收較鮮艷色彩背景的調(diào)色筆法，而在其創(chuàng)作邁入巔峰時(shí)期的1960年代所創(chuàng)作的多幅鉅作中均可見這樣的背景用色。

《教宗與貓頭鷹》局部圖

　　在摩洛哥丹吉爾生活期間，培根也為他在巴黎的河岸畫廊（Galerie Rive Droite）即將舉行的個(gè)展作準(zhǔn)備，從而探索動(dòng)物形象的描繪。藝術(shù)史學(xué)者M(jìn)artin Harrison在其編纂的培根全集中解釋，夜行性動(dòng)物在培根標(biāo)志性肖像畫作中暗示著與教宗為敵的黑暗形象。而此次呈現(xiàn)作品中，椅背上站立的兩只貓頭鷹為整體畫面增添了一絲令人不安的氣息，如同在為畫中情境作證。

　　培根筆下的另外兩幅《教宗與貓頭鷹》目前分別為知名的比利時(shí)布魯塞爾皇家美術(shù)館及美國舊金山現(xiàn)代美術(shù)館的館藏，更加印證了這幅難能可貴的博物館級鉅作具有非凡的歷史意義。

　　美東時(shí)間11月17日舉行的“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”晚間拍賣將會(huì)是富藝斯紐約新總部啟用后，首場迎接藏家至現(xiàn)場參與競投的晚間拍賣，屆時(shí)也將連線香港現(xiàn)場的電話委托席，透過全球直播，接受亞洲藏家競投。

　　詳情

　　預(yù)展
　　2021年11月6至17日
　　美東時(shí)間星期一至六10:00–18:00
　　美東時(shí)間星期日12:00–18:00

　　拍賣
　　二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)
　　晚間拍賣：美東時(shí)間11月17日
　　日間拍賣：美東時(shí)間11月18日
　　紐約預(yù)展：美東時(shí)間11月8至17日

　　展拍地點(diǎn)

　　紐約公園大道432號

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