20世紀(jì)初，隨著印象派的出現(xiàn)，歐洲正在經(jīng)歷由傳統(tǒng)繪畫(huà)向現(xiàn)代繪畫(huà)轉(zhuǎn)型的時(shí)期。巴黎作為這一轉(zhuǎn)型的中心，更是吸引了世界各地的藝術(shù)家聚集于此，潘玉良、賀慕群與呂斯百便是其中的佼佼者。

　　在潘玉良的藝術(shù)生涯中，曾兩度前往巴黎。1921年，公費(fèi)支持下，潘玉良首次遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到巴黎，當(dāng)時(shí)同行的還有其余十三名女留學(xué)生。并于次年以?xún)?yōu)異成績(jī)考取巴黎美術(shù)學(xué)院，與徐悲鴻一同師從西蒙門(mén)下。

　　從本幅《山間小屋》描繪的中式建筑推斷，應(yīng)作于1928至1937年潘玉良回國(guó)期間，據(jù)文獻(xiàn)記載，潘玉良于1935年游遍中國(guó)名山大川，“游跡所至，盡入畫(huà)庫(kù)”，此畫(huà)繪于紙板 ，尺幅不大，故極有可能是此番游覽過(guò)程中的一件寫(xiě)生 。

　　Lot 648

　　潘玉良（1895-1977）   山間小屋

　　紙板 油畫(huà)   16×22 cm。 

　　展覽：“安徽省博物館五十周年館慶—潘玉良作品展”， 2006年11月，安徽省博物館，合肥

　　紀(jì)錄：北京誠(chéng)軒，2010年11月22日，編號(hào)723

　　說(shuō)明：2010年拍品于北京誠(chéng)軒拍賣(mài)首度釋出時(shí)，委托方直接 得自潘玉良孫女婿徐永升

　　畫(huà)面主體呈“V”字型構(gòu)圖，層巖疊翠之中屋舍儼然，有柳暗花明之趣。筆觸靈動(dòng)瀟灑，用色主觀大膽， 遠(yuǎn)山的群青與草地上從嫩綠到鵝黃的過(guò)渡，掩映在綠樹(shù) 后和山腳的紅橙屋子，對(duì)比濃烈的原色使整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)響亮而飽滿(mǎn)。其次，色彩的碰撞、滲透和融合，彰顯了鮮明的現(xiàn)代主義后印象派風(fēng)格，而每一道筆觸的流轉(zhuǎn) ，又蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的中國(guó)書(shū)法之書(shū)寫(xiě)性，頗具色彩寫(xiě)意的 抒情意味。潘玉良成功地將中國(guó)的筆墨精神和西畫(huà)的實(shí) 體質(zhì)感巧妙融合，正合其“中西合于一冶”及“由古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。

　　2006年舉行的“安徽省博物館五十周年館慶—潘玉良作品展” ，集中展示了部分館藏與私人藏品。如照片所示，從左至右分別是安徽省博物館所藏《花樣容顏》、《午茶時(shí)光》，以及本幅由私人收藏的《山間小屋》。

2006年安徽省博物館展覽現(xiàn)場(chǎng)照片

　　潘玉良擅長(zhǎng)肖像、人體和靜物題材，偶爾也作風(fēng)景 。此畫(huà)是其為數(shù)不多的風(fēng)景寫(xiě)生，是一代畫(huà)魂中國(guó)“女 梵高”的絕佳例證，甚為鮮見(jiàn)，值得珍視。

　　《解心結(jié)》創(chuàng)作于1970年，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。畫(huà)面主體象征著心結(jié)的繩索，從左到右縱向懸浮空中，而頂部的另一心結(jié)則向右延伸而出，下方一雙黑色的手正在試圖解開(kāi)緊系的心結(jié)。畫(huà)家依然采用其標(biāo)志性的線條，勾勒出繩索纏繞糾結(jié)的曲線輪廓，消解了陰影卻不失體積感。

　　Lot 649 

　　賀慕群（1924-2012）   解心結(jié)

　　1970年   布面 油畫(huà)   65×81 cm。

　　出版：《賀慕群作品集》，山美術(shù)館，高雄，2001年 3 月， 第66頁(yè)

　　展覽：“賀慕群作品展”，2001年 3 月10日至2001年 5 月13 日，高雄美術(shù)館，高雄

　　“賀慕群作品展”，2001年 6 月 2 日至2001年 7 月 1 日，鳳甲美術(shù)館，臺(tái)北

　　“摯簡(jiǎn)：賀慕群油畫(huà)展”，2015年 7 月 4 日至2015年 8 月 9 日，山藝術(shù)·北京林正藝術(shù)空間，北京

　　棕黃和橘黃色的大面積平涂，配合黑色雙手和白黑背景，具有明顯的后印象派風(fēng)格， 同時(shí)又營(yíng)造出版畫(huà)的視覺(jué)效果。畫(huà)家聚焦解繩扣這一日常細(xì)節(jié)，并寓意“解心結(jié)”，融匯寫(xiě)實(shí)形象和抒情意境，讓人真切感受到她所抒發(fā)的女性最本質(zhì)的生存意識(shí)和樸素的生命哲思。

　　Lot 649 出版品

　　呂斯百于1928年被推薦赴法國(guó)留學(xué)，初在里昂高等美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，1931年入巴黎高等美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，曾游歷西歐各國(guó)，考察美術(shù)。

　　Lot 653 

　　呂斯百（1905-1973）  長(zhǎng)江風(fēng)景

　　1943年  紙板 油畫(huà)  23×32 cm。

　　紀(jì)錄：北京誠(chéng)軒，2007年 5 月12日，編號(hào)923

　　說(shuō)明：2007年拍品于北京誠(chéng)軒拍賣(mài)首度釋出時(shí)，直接得自秦宣夫家屬

　　呂斯百一生向往恬靜的鄉(xiāng)村生活，專(zhuān)注于風(fēng)景、靜物題材的創(chuàng)作，注意畫(huà)面詩(shī)味的提煉，因此被人稱(chēng)譽(yù)為“田園畫(huà)家”。在留學(xué)時(shí)期，他廣泛吸收了從古典到印象派的營(yíng)養(yǎng)，喜用層次多樣的灰調(diào)子和富于動(dòng)感的筆觸營(yíng)造畫(huà)面，初步形成了樸實(shí)單純的個(gè)人風(fēng)格。

　　Lot 653 畫(huà)背秦宣夫題簽

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