作為“留法三劍客”之一的朱德群，和另外兩位——趙無(wú)極和吳冠中一樣，已經(jīng)成為二十世紀(jì)藝術(shù)市場(chǎng)的核心力量。色彩絢麗，是朱德群抽象畫(huà)的一大特色，他的畫(huà)比趙無(wú)極用色更多、更亮、更艷，在他的畫(huà)前，你總能被奇幻的色彩所震撼。朱德群的抽象畫(huà)常常給人感覺(jué)行云流水，他把色彩當(dāng)成毛筆，在畫(huà)布上盡情揮寫(xiě)，使色彩不再是西方畫(huà)家常用畫(huà)刀表現(xiàn)出的效果，而出現(xiàn)一種從未有的中國(guó)式的揮灑用筆，朱德群將自己草書(shū)中的用筆，轉(zhuǎn)嫁到抽象畫(huà)中，使色彩具有了一種中國(guó)寫(xiě)意式的律動(dòng)與節(jié)奏。

　　北京華藝2021秋拍將呈獻(xiàn)2件朱德群不同時(shí)期抽象繪畫(huà)創(chuàng)作，一件創(chuàng)作于1964年的《無(wú)題》，是其將山水畫(huà)及書(shū)法線條等表現(xiàn)方式融入到抽象表現(xiàn)領(lǐng)域形成自身獨(dú)特風(fēng)格的典型作品；另一件為創(chuàng)作于2006年《萬(wàn)象騰形》則是朱德群融合了水墨畫(huà)的章法與氣韻的“寫(xiě)意式抽象”的代表作。

　　“我畫(huà)的是我內(nèi)心的光，也就是我的靈魂之光”。

——朱德群

朱德群 (1920–2014)
萬(wàn)象騰形
布面油彩
130×97cm
2006
簽名：CHU TEN-CHUN 06;
“Le souf?fle qui libe?re la matie?re”CHU TEH-CHUN 2006(背簽)
說(shuō)明
1、附朱德群基金會(huì)暨朱德群夫人董景昭女士開(kāi)立親簽作品證書(shū)；
2、作品將收錄于《朱德群全集》并由朱德群基金會(huì)和董景昭女士共同會(huì)編;
3、附亞洲藝術(shù)中心原作保證書(shū)。
圖錄
《朱德群近作展》,帕帝斯·提卡諾畫(huà)廊，2006，p10。
展覽
朱德群近作展，巴黎帕帝斯·提卡諾畫(huà)廊，法國(guó)，2006。
北京華藝國(guó)際2021秋季拍賣(mài)會(huì)

　　1955年，朱德群前往巴黎大茅舍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)西方繪畫(huà)。遷居巴黎一年后，他為妻子所作的肖像畫(huà)，被稱(chēng)為“東方的蒙娜麗莎“獲得春季沙龍的銀獎(jiǎng)。他在1956年驚喜地發(fā)現(xiàn)了尼古拉·德·斯塔埃爾(Nicolas de Stael)的作品后，被自由發(fā)泄的繪畫(huà)態(tài)度以及畫(huà)面的透明度所打動(dòng)?！白杂杀挤拧痹诶L畫(huà)中是何等可貴，又是何等困難。受到斯塔埃爾啟發(fā)后，他毅然揚(yáng)棄了業(yè)已嫻熟的古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，擺脫掉物體形象對(duì)他的約束，一頭扎進(jìn)對(duì)抽象藝術(shù)的探索之中。

　　1958年，朱德群在巴黎舉行首次個(gè)人畫(huà)展，受到當(dāng)時(shí)重要抽象畫(huà)廊——雷讓德畫(huà)廊所關(guān)注，并與他簽下了六年的創(chuàng)作合約。該畫(huà)廊曾為抽象藝術(shù)先鋒康定斯基舉辦生前最后一次展覽，對(duì)抽象藝術(shù)有其獨(dú)到的理解，和該畫(huà)廊的合作，標(biāo)志著西方藝術(shù)觀對(duì)朱德群早期藝術(shù)的肯定。

　　20世紀(jì)60年代，朱德群在研究和探索中花費(fèi)了大量的時(shí)間，形成獨(dú)一無(wú)二的抽象風(fēng)格：融合中法文化內(nèi)涵，充滿抒情色彩和詩(shī)情畫(huà)意。此后，朱德群的繪畫(huà)以深色為主，傳統(tǒng)山水畫(huà)對(duì)他的影響在用色與筆觸中隨處可見(jiàn)。他將“五墨”的東方理論應(yīng)用于油畫(huà)：五墨分別是濃、淡、干、濕、焦，產(chǎn)生漸變的效果。畫(huà)面色彩飽滿、富有深度，重新定義了西方抽象主義。在他看來(lái)，藝術(shù)家應(yīng)吸收在自然界中看到的東西，并在腦海中對(duì)其進(jìn)行了完善。他吸收陰陽(yáng)五行中儒、釋、道三家合璧的思維模式，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)與抽象表現(xiàn)背后的概念非常巧妙地融合在一起。

《萬(wàn)象騰形》 局部

　　20世紀(jì)80年代之后是朱德群與中國(guó)重新建立聯(lián)結(jié)的重要階段。應(yīng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)的熱誠(chéng)邀請(qǐng)載譽(yù)歸國(guó)，他先后前往香港及北京，再次沉浸曾賦予他無(wú)限想象的祖國(guó)山水。他開(kāi)始探索新的微妙變化，而光線與景深則成為這個(gè)時(shí)期作品的主題。1997年，朱德群當(dāng)選為法蘭西學(xué)院藝術(shù)院終身院士，是首位獲該項(xiàng)殊榮的法籍華裔藝術(shù)家。2000年后是朱德群抽象藝術(shù)的又一高峰期，在經(jīng)歷了幾個(gè)階段的探索后，朱德群的作品在構(gòu)圖和色彩組合上均發(fā)生了變化，畫(huà)面不再以符號(hào)堆砌為重心，而是融合了水墨畫(huà)的章法與氣韻的寫(xiě)意式抽象，并且吸收了書(shū)法的筆線趣味，使畫(huà)面更加靈動(dòng)多變。這個(gè)時(shí)期的作品有一個(gè)共同特征，即構(gòu)圖開(kāi)闊大氣，以豐富的片狀色塊呈現(xiàn)出迷離的光影變化，畫(huà)中所展現(xiàn)出的宇宙意識(shí)和哲學(xué)觀也較之前期有所變化。

　　此次上拍的《萬(wàn)象騰形》創(chuàng)作于2006年，朱德群用了多種色彩的交響、回旋、沖擊等手法塑造出空間，作品以白光為帶，層分冷暖。上半部為淺藍(lán)淡青的背景下，在中心處以黑色參雜 橙色快筆回旋，創(chuàng)造出一種飄灑騷動(dòng)的能量。然而這柔和漸進(jìn)的顏色擴(kuò)散在邊緣背景里，綴以明亮米白色的光芒，在此接壤轉(zhuǎn)折處互相輝映。而在白色帶交匯處藝術(shù)家則以直率爽快的短筆，以層次豐富的動(dòng)態(tài)展現(xiàn)激昂有力的沖突，其張力關(guān)系的表現(xiàn)充滿戲劇性。下半部分暗褐色的逸筆以稍長(zhǎng)的短筆觸，在色彩通透間表現(xiàn)出黑色和橙色的相互浸融。從色彩中而言，上、下半兩大部分，你中有我，我中有你，展現(xiàn)出一定的道家陰陽(yáng)調(diào)和的哲學(xué)，并結(jié)合上輕重緩急的筆勢(shì)在層層迭迭的色彩時(shí)而聚朧時(shí)而擴(kuò)散，互相襯托下顯示出豐富的空間層次。從朱德群作品的表面上看，他并沒(méi)有借用任何中國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)和意象，但他的藝術(shù)又無(wú)不與中國(guó)的道釋哲學(xué)思想相聯(lián)系，在一種近于“禪境”的敘述中，表達(dá)著東方人特有的天人合一的觀照方式。

　　“在我的畫(huà)面上，其色彩和線條從不是偶然的，它們相和諧地達(dá)到同一目的：激活光源，喚起形象和韻律?！?/p>

——朱德群

朱德群 (1920–2014)
無(wú)題
紙本水粉
38×56 cm
1964
簽名:朱德群 CHU TEN-CHUN 64;
鈐印:朱德群;
CHU TEH-CHUN. 朱德群 1964 No.204
A mon cher ami Dr. jolly Cordialement. 朱德群 CHU TEH- CHUN. (背簽)
北京華藝國(guó)際2021秋季拍賣(mài)會(huì)

　　1960年代是抽象表現(xiàn)主義盛行的年代里，朱德群立身于時(shí)代的潮流注定了他的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。為了建立更具個(gè)人風(fēng)格的抽象藝術(shù)創(chuàng)作，朱德群把目光凝聚在中國(guó)傳統(tǒng)文化之上。比起日本的行動(dòng)派，朱德群將更地道而考究的山水畫(huà)及書(shū)法線條等表現(xiàn)方式融入到抽象表現(xiàn)領(lǐng)域。創(chuàng)作于1964年的《無(wú)題》即是來(lái)自這個(gè)階段的創(chuàng)作，可以管窺當(dāng)年的中國(guó)青年藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)代潮流中，如何自我塑造、基奠自己的藝術(shù)體系，并借此連接中國(guó)與西方藝術(shù)的過(guò)程。

　　1964年《無(wú)題》中，可見(jiàn)朱德群不再受物象本身的外形限制，以自由、深沈、純粹的黑色油彩統(tǒng)馭畫(huà)面，就如墨色的暈染、深淺濃淡而表現(xiàn)出豐富的視覺(jué)世界和律動(dòng)感。創(chuàng)作時(shí)的揮灑自如更是處處可見(jiàn)，以深沉的色調(diào)鋪陳出屏幕般的背景，再以大筆力道十足地刷寫(xiě)出濃重而流動(dòng)的線條，時(shí)而佐以墨韻般的渲染；作品下方的白色不僅僅是中國(guó)水墨中的留白意識(shí)，右邊的那筆飛白，更可見(jiàn)其筆墨張力和空間營(yíng)造意識(shí)。在抽象美學(xué)的形式表征中，朱德群的構(gòu)圖蘊(yùn)藏了中國(guó)山水中千層巖嶂的空間闊度，展現(xiàn)藝術(shù)家在粗獷的油彩揮寫(xiě)中，竭力開(kāi)拓中國(guó)筆韻墨趣在西方創(chuàng)作媒材上的可能性。

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