預(yù)展時(shí)間

　　瓷器工藝品

　　11月26日至27日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時(shí)間

　　瓷器工藝品

　　11月28日（星期日）下午1：00

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　*Lot 887　明晚期 銅鎏金迦葉 、阿難尊者

　　尺寸：34.5cm。 High

　　迦葉、阿難尊者一般侍立于釋迦牟尼佛左右兩側(cè)，拍品為兩尊成組的尊者像，依其尺寸推算，所搭配的釋迦牟尼佛尺寸應(yīng)高逾五十厘米，蔚為壯觀。

　　兩位尊者呈比丘形象，相貌較年輕、雙手合十者為阿難尊者，年長較瘦、抱拳者為迦葉尊者。二尊者均著漢式僧袍，站立于蓮臺(tái)之上，神態(tài)祥和，面含慈悲之情，為漢地造像中的精品。

　　阿難尊者和迦葉尊者皆為釋迦牟尼佛之十大弟子之一。阿難尊者以博聞強(qiáng)記著稱，是“多聞第一”；而迦葉尊者為“頭陀第一”，對于修行總是奮勇精進(jìn)，永不退縮。

　　Lot 889?明末清初（十七世紀(jì)）木雕彩漆白度母

　　藏文：

　　尺寸：39.3cm。 High

　　拍品為西藏地區(qū)制作的木雕彩漆造像，由于木材容易損壞，故存世的木雕佛像少于金銅造像，似拍品尺寸較大、工藝精細(xì)者更是難得。

　　拍品局部圖

　　白度母面容俊美優(yōu)雅，豐乳細(xì)腰，雙手各執(zhí)蓮花枝，全跏趺坐于蓮花臺(tái)上。額間、手掌和腳掌上各具一目，為其身份標(biāo)識。通身漆金并加紅、綠等彩裝飾，更為華麗。蓮臺(tái)背面藏文書白度母心咒，底飾十字金剛杵。整尊造像保存較好，藝術(shù)價(jià)值較同時(shí)期金銅造像猶有過之。

　　白度母為觀音菩薩左眼滴落的眼淚所化，于面、手、足共具七目，亦稱七眼佛母。白度母、尊圣佛母及無量壽佛，并稱長壽三尊。唐代下嫁吐蕃王朝松贊干布的文成公主，在西藏即被認(rèn)為是白度母的化身。

　　Lot 902 清乾隆 紫檀雕西洋卷葉紋可攜式宮燈一對

　　紀(jì)錄：北京拍賣會(huì)，2011年11月12日，編號2931

　　尺寸：31×31×39cm。（2） Long×Wide×High

　　清代宮廷用燈種類繁多，大多取材名貴、制作繁復(fù)，既為照明用具，又可兼作室內(nèi)陳設(shè)。拍品與法國楓丹白露宮中國皇家博物館懸掛的宮燈風(fēng)格、形制相近，而精妙之處在于宮燈四面攢框可拆卸，便于攜帶、收納，設(shè)計(jì)別具巧思，應(yīng)為清代帝王在皇家園囿中夜游、夜宴時(shí)所使用的燈具，傳器少見、尤顯珍貴。

　　拍品拆卸示意圖

　　宮燈以紫檀為材，方柱形，主體結(jié)構(gòu)為兩個(gè)交叉相疊的長方形框架，上下各以銅圓盤為銜接支點(diǎn)，置提鈕和矮圓柱形蠟座。主體框架展開，插入四面攢框即可使用。攢框設(shè)活榫，方便安裝，頂梁和框柱上端刻有對應(yīng)方位和數(shù)字，拆卸自如，充分反映出清宮造辦處能工巧匠高超的設(shè)計(jì)能力，令人贊嘆不已。

　　1877年拍攝的圓明園遠(yuǎn)瀛觀大門之西洋紋飾

　　宮燈造型簡潔，僅四根外翻立柱浮雕西洋卷草紋為飾，與宮廷常見的裝飾繁縟者不同，以輕巧實(shí)用取勝。清代雍乾時(shí)期宮廷受西洋藝術(shù)風(fēng)格影響，家具、建筑等常以卷草紋為裝飾元素，拍品即屬此類。

　　*Lot 906 明 云紋端硯

　　收藏：朱文鈞、龔心釗遞藏

　　出版：《文房至寶》，（日本）河出書房新社，2013年，頁132

　　尺寸：18.8×18.3×5.9cm。 Long×Wide×High

　　拍品與故宮博物院藏明端石云紋硯形制、風(fēng)格相似，為明晚期硯式特征。取材厚實(shí)，自然隨形，正反面均浮雕云紋為飾，共具五眼，掩映云中，似星月閃耀，乃明人注重石眼之風(fēng)尚。局部斑駁，應(yīng)為制硯時(shí)刻意為之，以增添古樸滄桑之感。

　　故宮博物院藏明端石云紋硯

　　民國時(shí)期配漆盒，蓋內(nèi)貼龔心釗手書題記“端溪貢硯。癸未（1943年）九月準(zhǔn)備幣四百八十購自朱幼平家第二硯，懷?！痹婔邃灵w出版之明雙龍壽字硯，硯盒內(nèi)題記顯示為癸未八月龔心釗以準(zhǔn)備幣二百四十購自朱幼平家，故龔氏稱此為“第二硯”。拍品民國年間經(jīng)朱、龔兩位著名收藏家遞藏，授受源流端緒井然，相當(dāng)珍貴。

　　龔心釗題記

　　拍品出版物

　　朱文鈞（1882-1937），字幼平，號翼廠，室名六唐人齋，浙江蕭山人。1902年公費(fèi)留學(xué)英國牛津大學(xué)，歸國后任財(cái)政部鹽務(wù)署署長，并被故宮博物院聘為專門委員。收藏碑帖、古籍甚富，建國后家人將所藏文物捐獻(xiàn)故宮。四子家濟(jì)、家濂、家源、家溍，均在各自領(lǐng)域有所成就。

　　龔心釗（1870-1949），字懷希，室名瞻麓齋，安徽合肥人，晚年寓居上海。曾任翰林院編修、清廷駐加拿大總領(lǐng)事。龔氏興趣甚為廣泛，收藏遍及各個(gè)門類，1960年，其后人將珍藏的部分文物捐贈(zèng)上海市文管會(huì)，現(xiàn)均收藏于上海博物館。

　　*Lot 910　清乾隆 青白玉雕梅段洗

　　尺寸：18×13×6.4cm。 Long×Wide×High

　　拍品與故宮博物院藏清青玉松樹洗立意相同，均為擬樹段形態(tài)雕制的象生文房用器。玉洗取大塊玉料精雕而成，隨形作梅段，內(nèi)部掏挖為洗身，外壁浮雕老樹嶙峋的姿態(tài)，梅枝斜倚，梅花朵朵綻放枝頭，間有花苞點(diǎn)綴，似有暗香。玉質(zhì)細(xì)膩溫潤，雕工精湛，為典型的乾隆時(shí)期玉雕佳器。

　　拍品另面圖

　　筆洗是文房用具之一，其中玉質(zhì)者造型、題材多樣。梅花具有高潔的品質(zhì)，為歷代文人雅士所推崇，古人嘗以梅自比，既顯文人傲骨，又喻寒窗之志。拍品玉洗取材上佳，經(jīng)玉工精心相材后，巧借玉料特征雕刻而成，線條流暢自然，為文房器之佳作，陳于案上，更顯清新雅致。

　　故宮博物院藏清青玉松樹洗

版權(quán)與免責(zé)聲明：