經(jīng)數(shù)月精心籌備，永樂(lè)2021秋季拍賣會(huì)即將于12月1日到12月3日矚目開(kāi)槌。秋拍預(yù)展也將于明日（11月28日）正式啟幕。在本季拍賣中，永樂(lè)將攜4000余件重磅佳作閃耀亮相，共計(jì)23個(gè)專場(chǎng)，將涵括現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、中國(guó)書畫、古董珍玩、珠寶尚品等眾多門類。屆時(shí)，永樂(lè)也必將為全球藏家們呈現(xiàn)一場(chǎng)傳世經(jīng)典與現(xiàn)當(dāng)代新銳薈萃、精品云集且異彩紛呈的藝術(shù)盛宴。

　　而從2020年的強(qiáng)勢(shì)回歸，到2021年領(lǐng)跑拍賣市場(chǎng)，永樂(lè)拍賣始終在國(guó)內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)上扮演著風(fēng)向標(biāo)和導(dǎo)航者的角色，那永樂(lè)成功的秘訣何在？對(duì)于秋拍又有怎樣新穎的思路和布局方式？為此，99藝術(shù)網(wǎng)也特別采訪了永樂(lè)文化創(chuàng)始人趙旭先生。

　　01
　　永樂(lè)2021秋拍的總體布局

　　今年突然回潮的疫情會(huì)對(duì)拍賣行業(yè)產(chǎn)生一定影響，到現(xiàn)場(chǎng)參與拍賣的藏家會(huì)減少，但現(xiàn)在買藝術(shù)品的藏家不一定是要在現(xiàn)場(chǎng)來(lái)舉牌參與的，關(guān)鍵還是看作品的質(zhì)量與稀缺程度。

　　從此前春拍的總體狀況來(lái)看，實(shí)力雄厚藏家的收藏趣味表現(xiàn)的越來(lái)越明確，有經(jīng)驗(yàn)且有自己收藏系統(tǒng)的藏家，對(duì)于尖貨兒藏品的需求越來(lái)越嚴(yán)苛，而在即將開(kāi)始的秋拍中，永樂(lè)并不急于擴(kuò)容拍品的數(shù)量，而是更進(jìn)一步從尖貨中篩選真正稀缺的拍品。

永樂(lè)2021秋拍精品展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　針對(duì)藏家需求的變化，今年永樂(lè)秋拍的標(biāo)的有所縮減，但拍品的質(zhì)量卻沒(méi)有因此而下降，例如在現(xiàn)當(dāng)代板塊我們共甄選了170余件作品，但不論從藝術(shù)家名單還是作品質(zhì)量上，都保持了極高的水準(zhǔn)。

　　同樣，其他板塊也有很多亮點(diǎn)，例如古代書畫板塊的總體拍品數(shù)量雖沒(méi)有超過(guò)100件，但我們的團(tuán)隊(duì)在征集時(shí)，選擇的都是一些市場(chǎng)認(rèn)可度非常高且極具收藏價(jià)值的精品，其中有很多如王原祁等大師的代表力作；在古董板塊，永樂(lè)將特設(shè)一個(gè)“藏傳佛教專場(chǎng)”，這在內(nèi)地的拍賣市場(chǎng)上也是首次出現(xiàn)的；而“珠寶尚品”板塊在本次秋拍中的陣容也非常強(qiáng)大，拍品種類和數(shù)量與春拍相比都有所增加，拍品質(zhì)量也有明顯的提升，可買性非常強(qiáng)。

永樂(lè)2021秋拍精品展 展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　此外，除了經(jīng)典的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊之外，永樂(lè)還設(shè)置了包括古籍善本、錢幣、郵品、銅鏡、玉器和區(qū)塊鏈數(shù)字藝術(shù)等不同門類的板塊。對(duì)于這次永樂(lè)拍賣的秋拍我很有信心，我們沒(méi)有盲目地去擴(kuò)容拍品的數(shù)量，而是更多將精力投注到對(duì)于真正精品的征集和篩選中，每個(gè)板塊的精品在舉槌之前就已經(jīng)有很多藏家在咨詢和接洽中。

　　對(duì)于永樂(lè)來(lái)說(shuō)這次秋拍是一個(gè)過(guò)渡，我們將通過(guò)這種“少而精”的模式為市場(chǎng)提供定位更加精準(zhǔn)的拍賣專場(chǎng)，同時(shí)也為不同的藏家群體，提供不同趨向的、可供細(xì)細(xì)品位和欣賞的藝術(shù)盛宴。

　　02
　　巴爾蒂斯領(lǐng)銜，王原祁扛鼎，
　　不同專場(chǎng)臻品薈萃

　　今年永樂(lè)有幸征集到幾件非常珍貴的拍品，也將在秋拍中打造出一場(chǎng)場(chǎng)內(nèi)地市場(chǎng)中獨(dú)具特色的拍賣會(huì)來(lái)。

　　首先，我們征集到了藝術(shù)大師巴爾蒂斯創(chuàng)作的一件油畫作品。梳理巴爾蒂斯一生的創(chuàng)作歷程，他的油畫作品極其稀少，且大部分散落在世界各大權(quán)威機(jī)構(gòu)內(nèi)，僅少量為私人收藏。在巴爾蒂斯綿延八十年的藝術(shù)生涯間（終年九十三歲）創(chuàng)作的極為有限的80多幅完整油畫作品中，這件《鏡子里的貓III》，是巴爾蒂斯最后一幅完整油畫作品，也是其晚年臻于完美的創(chuàng)作中色彩極其鮮艷明亮的一幅。

巴爾蒂斯
鏡子里的貓 III
1989 — 1994年作，布面油畫，200 × 195 cm
簽名：Balthus — 1989/94
估價(jià)待詢

　　在2019年紐約佳士得的拍賣會(huì)上曾成交過(guò)一件巴爾蒂斯的作品，其尺幅大約是是《鏡子里的貓III》的八分之一大小，最終的成交金額約為1900萬(wàn)美金。而永樂(lè)拍賣這次推出的《鏡子里的貓III》，是繼2019年之后，巴爾蒂斯現(xiàn)身拍場(chǎng)的第二件作品，它在藝術(shù)家的創(chuàng)作體系中占有非常重要的位置，而且也是首次出現(xiàn)國(guó)內(nèi)二級(jí)市場(chǎng)上，其稀缺性和價(jià)值不言而喻。

　　此外，在國(guó)際現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊，我們也推出了達(dá)明安·赫斯特五件重磅作品的組合；同時(shí)在國(guó)內(nèi)的現(xiàn)當(dāng)代板塊中，集結(jié)了曾梵志、周春芽、劉煒等等眾多國(guó)內(nèi)一線藝術(shù)家的經(jīng)典作品，將會(huì)為藏家們提供一場(chǎng)國(guó)際化視野和本土實(shí)力臻品并重的拍賣盛會(huì)。

清代 王原祁
秋林遠(yuǎn)黛
立軸 設(shè)色絹本
112×48 cm?約 4.8 平尺
款 識(shí)： 臣王原祁奉敕恭畫。
鈐 ?。?臣原祁。
鑒藏?。?乾隆御覽之寶、寶藴樓書畫錄、承曾。

　　而在“古代書畫”板塊中，永樂(lè)秋拍也重磅推出了王原祁的《秋林遠(yuǎn)黛圖》。作為清代康熙年間最重要的詞臣畫家之一，王原祁深得喜愛(ài)文房書畫的康熙皇帝的喜愛(ài)，康熙皇帝對(duì)觀摩王原祁作畫，有著超乎帝王身份的如癡如醉。《秋林遠(yuǎn)黛圖》，作品左側(cè)下部，有王氏的題款和鈐印，工筆正楷兩行書寫：“臣王原祁奉敕恭畫”，款下鈴蓋朱、白文方印“臣原祁”，這是唯一一件私人藏的王原祁“奉敕之作”，更是其中最具恢弘氣勢(shì)之作。

　　03
　　重構(gòu)“近現(xiàn)代書畫”格局
　　“新繪畫”力量整盤啟動(dòng)

　　永樂(lè)拍賣秋拍中的近現(xiàn)代書畫夜場(chǎng)數(shù)量在減少，因?yàn)閺娜ツ觊_(kāi)始，近現(xiàn)代書畫板塊的交易量已呈現(xiàn)出下降的趨勢(shì)，很多作品的價(jià)格甚至出現(xiàn)了斷崖式的下跌。而從上世紀(jì)90年代開(kāi)始，近現(xiàn)代書畫一直是作為拍賣行業(yè)的龍頭板塊出現(xiàn)的，成交量很多時(shí)候可以占到一家拍賣機(jī)構(gòu)當(dāng)季成交份額的70%到80%，但近兩年已大幅縮至20%到30%左右。

　　我本身是近現(xiàn)代書畫的藏家，也一直在反思這個(gè)現(xiàn)象。從1993年至今，近現(xiàn)代書畫板塊已經(jīng)有28年的交易史，這28年間更新的一代藏家已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，包括很多近年來(lái)新進(jìn)入拍場(chǎng)的80和90后藏家群體，他們的收藏趣味更偏向當(dāng)代藝術(shù)系統(tǒng)，近現(xiàn)代書畫部分的很多拍品，并非是他們收藏系統(tǒng)中的唯一選擇。

黃胄《草原頌歌圖》
1977年作
123 × 68 cm
設(shè)色紙本 鏡心
估價(jià)：RMB 15,000,000 — 25,000,000

　　本次永樂(lè)秋拍的“近現(xiàn)代書畫”板塊內(nèi)，夜場(chǎng)約有60件作品，日?qǐng)鲇?00余件作品，總數(shù)不會(huì)超過(guò)300件，但都是精品。如我們推出的黃胄的一件大尺幅作品《草原頌歌圖》，這是黃胄目前在博物館收藏之外的最好的作品。因?yàn)榇饲俺霈F(xiàn)在二級(jí)市場(chǎng)上的、黃胄畫馬主題的作品，大多數(shù)只有單匹或幾匹馬的形象，而在《草原頌歌圖》中藝術(shù)家卻描繪了千軍萬(wàn)馬的恢弘場(chǎng)景，加之前景中的廣袤草原和眾多形態(tài)各異的人物形象，讓這件作品在黃胄一生的創(chuàng)作系統(tǒng)中，表現(xiàn)出極強(qiáng)的珍貴性和唯一性。

　　同時(shí)，永樂(lè)在這次秋拍中選擇了徐悲鴻和張大千等大師的作品，作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)啟蒙時(shí)期的巨擘，他們的創(chuàng)作在保留了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)特色的同時(shí)，語(yǔ)言和風(fēng)格表現(xiàn)上則更具有國(guó)際性。在本季秋拍中，我們選擇了包括張大千的一件潑彩作品和徐悲鴻的一些紙上速寫作品等，也都將作為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊中的重點(diǎn)拍品推出。

張大千
山居圖
1978年作
設(shè)色紙本
49 × 28 cm
估價(jià)：RMB 3,500,000 — 5,500,000

　　另外，在過(guò)去在二級(jí)市場(chǎng)中，如陳飛、陳可、黃宇興等藝術(shù)家的作品雖然很優(yōu)秀，但價(jià)格卻并不穩(wěn)定。而由于永樂(lè)從去年開(kāi)始勠力推動(dòng)“新繪畫”板塊，這些藝術(shù)家也受到越來(lái)越多藏家的關(guān)注。在今年我們將進(jìn)一步對(duì)“新繪畫”的力量進(jìn)行梳理與整合，如賈藹力等眾多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家都出現(xiàn)在名單之內(nèi)。而“新繪畫”板塊也會(huì)在今年的秋拍中整盤啟動(dòng)，并呈現(xiàn)出更加明晰的學(xué)術(shù)結(jié)構(gòu)和更加穩(wěn)定的市場(chǎng)價(jià)值走向。

賈藹力
紫色的瘋景
2009年作
布面油畫
263 × 203 cm
簽 名：JAL 2009
來(lái)源：亞洲重要私人收藏
估價(jià)：RMB 5,500,000 — 8,500,000

　　“新繪畫”板塊的藝術(shù)家群體主要由70、80后出生的藝術(shù)家為主，也涵蓋90后的更新一代藝術(shù)家群體。他們的創(chuàng)作中表現(xiàn)出諸多具有共性的、新的傾向和特點(diǎn)：如都試圖打破宏大敘事的藝術(shù)形式，并未與社會(huì)政治因素深刻聯(lián)系。另一方面，有別于同期的玩世現(xiàn)實(shí)主義、波普等藝術(shù)風(fēng)格，他們的創(chuàng)作并未陷入程式化的模式中，而是通過(guò)一種繪畫主體意識(shí)的確立，將自身的創(chuàng)作獨(dú)立于任何形式語(yǔ)言之中，從而建構(gòu)出獨(dú)樹(shù)一幟的視覺(jué)話語(yǔ)與藝術(shù)范式。

　　同時(shí)，“新繪畫”群體面臨的社會(huì)語(yǔ)境不再只是單純的中國(guó)問(wèn)題，而是全球化與本土雜糅的問(wèn)題。在全球化的背景中，藝術(shù)家的創(chuàng)作既融入在全球物質(zhì)變化與科技潮流，同時(shí)又面對(duì)著中國(guó)特殊性的問(wèn)題，還面對(duì)著全球價(jià)值語(yǔ)境下的個(gè)體選擇。這使得他們的創(chuàng)作不再具有特別的攻擊目標(biāo)，而是變得包容和多元。

　　正因?yàn)橛歇?dú)特的時(shí)代語(yǔ)境與學(xué)術(shù)背景的支撐，“新繪畫”板塊的市場(chǎng)表現(xiàn)在經(jīng)歷了幾年的調(diào)整之后，也逐步形成了屬于自身的獨(dú)特體系。在經(jīng)歷過(guò)最初的“價(jià)格洼地”時(shí)期之后，“新繪畫”板塊中的優(yōu)秀藝術(shù)家及作品，已表現(xiàn)出向中堅(jiān)力量過(guò)渡的明顯趨勢(shì)。尤其在經(jīng)歷了疫情時(shí)期的市場(chǎng)洗牌階段之后，“新繪畫”板塊的重要意義和市場(chǎng)價(jià)值也被凸顯了出來(lái)，隨著年輕一代的藝術(shù)家群體，在一級(jí)市場(chǎng)上獲得廣泛的市場(chǎng)認(rèn)知，“新繪畫”板塊在二級(jí)市場(chǎng)上也正在步入穩(wěn)健增長(zhǎng)的升值與收獲階段。

　　最后，我也衷心歡迎各位藏家在11月28日蒞臨“永樂(lè)2021秋拍預(yù)展”現(xiàn)場(chǎng)，品鑒將在本季拍賣中呈現(xiàn)的諸多經(jīng)典拍品！

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