預(yù)展時(shí)間

　　中國書畫

　　11月26日至27日

　　上午9：00至晚6：00

　?。?1月28日至12月2日可在庫房調(diào)閱）

　　拍賣時(shí)間

　　中國書畫（一）

　　12月3日（星期五）上午9：30

　　中國書畫（二）

　　12月3日（星期五）下午2：00

　　地點(diǎn)

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號(hào)

　　自十九世紀(jì)中葉開埠后，上海一躍成為全國的工商業(yè)和金融中心，十里洋場吸引著全國的文化藝術(shù)精英，思想、文化交流碰撞對(duì)藝術(shù)家眼界、胸襟的影響毋庸置疑，書畫藝術(shù)傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼容并蓄，人才薈萃?！昂Ｅ伞币辉~應(yīng)運(yùn)而生，而“海派”并非流派，而是近現(xiàn)代美術(shù)史上的一種藝術(shù)風(fēng)氣或文化現(xiàn)象，在不斷發(fā)展中，這一概念也并不以地域和畫風(fēng)為限，呈現(xiàn)出一種多元的、海納百川的審美，藝術(shù)家們各放異彩，深深影響了中國近現(xiàn)代以來的美術(shù)。

　　任伯年作為早期海派一代宗師，各種畫科無一不精，花鳥尤其擅長，且工、寫皆佳。早年的任伯年師法陳老蓮，兼采宋元工筆重彩技法，重墨勾勒，敷色深濃，呈現(xiàn)出一派古艷之感；后期乃受到陳淳、徐渭、八大山人、華嵒等寫意大家的影響，亦工亦寫，自由揮灑，在其藝術(shù)的成熟期已臻化境，大有筆歌墨舞之態(tài)。進(jìn)入1890年代，此類寫意作品成為任伯年創(chuàng)作的重點(diǎn)，《枇杷雙鶴》即為一例。

　　Lot 172

　　任伯年（1840-1896）  枇杷雙鶴

　　立軸 設(shè)色紙本

　　1891年作

　　尺寸：84×156.5 cm。 約11.9平尺

　　估價(jià)（人民幣）：100，000-120，000

　　《枇杷雙鶴》出版物及著錄

　　出版：《任伯年畫集》第41頁，（新加坡）陳之初編輯，1953年

　　《任伯年畫集》圖版85，人民美術(shù)出版社，1960年8月
《任伯年畫集》第106頁，（臺(tái)北）藝術(shù)圖書公司，1984年1月

　　著錄：《任伯年研究》第99頁，天津人民美術(shù)出版社，1982年4月

　　《任伯年年譜》第102頁，上海書畫出版社，1989年6月
　　《任伯年全集·第六卷》第124頁，天津人民美術(shù)出版社，2010年1月
　　《中國書畫名品編目·虛谷·任伯年·吳昌碩三家書畫選萃》第143頁，（日本京都）株式會(huì)社大塚巧藝新社，2010年11月
　　《任伯年人物畫藝術(shù)論》第147頁，東方出版中心，2010年12月
　　《畫壇圣手·任伯年藝術(shù)人生》第174頁，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2016年11月
　　《任伯年年譜》第235頁，天津人民美術(shù)出版社，2018年1月

　　新加坡實(shí)業(yè)家、著名收藏家陳之初舊藏

　　此幀作于1891年，寫庭院一角，竹籬茂草間，枇杷枝干橫斜，上下呼應(yīng)，姿態(tài)全自胸臆中出，毫無摹襲古人的痕跡，老筆紛披，墨色交融，皆覺質(zhì)地渾厚，作風(fēng)老辣。一對(duì)仙鶴縮頸相對(duì)，雖只占據(jù)一側(cè)，不在畫面中心，卻令整幅精神全出。

　　仙鶴寓意長壽，而枇杷則象征著吉慶多福，子嗣昌盛，兩相組合，寓福壽綿長之美意。二者皆是常見的繪畫內(nèi)容，任伯年在處理此類題材不落俗媚，仿佛仙鶴、枇杷皆具有人格化的象征精神，流露出一股深層的韌性。這樣的風(fēng)格無疑影響到后學(xué)吳昌碩、王一亭、齊白石等，他們的源頭活水于是幅清晰可見。

　　在學(xué)者對(duì)“海派”一名來源的考證中，吳觀岱曾作為對(duì)照出現(xiàn)，1899年張祖翼跋吳觀岱的畫：“江南自海上互市以來，有所謂海派者，皆惡劣不可暫注目”，此跋文中出現(xiàn)了今所見最早的“海派”一詞。吳觀岱曾受廉泉邀請(qǐng)?jiān)⒕┤A多年，并擔(dān)任如意館供奉，浸淫傳統(tǒng)，深受京華文化氛圍濡染，因而在此處以文人畫的立場與當(dāng)時(shí)最初迎合商業(yè)的“海派”繪畫形成對(duì)比。

　　Lot 131

　　吳觀岱（1862-1929）  流水音圖卷

　　手卷 設(shè)色紙本

　　尺寸：28.2×124.2 cm。 約3.2平尺（畫心）

　　估價(jià)（人民幣）：250，000-350，000

　　國營文物商店藏品。

　　《流水音圖卷》是吳觀岱應(yīng)廉泉之請(qǐng)寫贈(zèng)袁克文者，圖繪袁氏在中南海的居所流水音，屬吳觀岱生平代表作。

　　國博本《流水音圖卷》

　　據(jù)跋文可知，吳氏共繪兩卷，拍品系錢君匋在無錫訪得，另本現(xiàn)藏于中國國家博物館，國博本有1914年吳芝瑛題引首，拍品應(yīng)作于同一時(shí)期。

　　中南海流水音

　　《流水音圖卷》局部

　　1913年，袁世凱遷家眷進(jìn)中南海，袁克文入住流水音，這是一座四方流杯亭，原是君臣修禊觴詠之地，因乾隆帝書匾“流水音”得名，袁氏交游既廣，此地遂為詩酒唱和所在。拍品脫胎于廉泉的現(xiàn)場攝影，卷首為日知閣，卷末即流水音，通幅純以細(xì)筆，描摹精微逼肖，與實(shí)景幾無差別，極見精心。

　　《流水音圖卷》引首

　　孫揆均（1866-1941），號(hào)寒厓，江蘇無錫人，廉泉表兄，善書法，傳言曾為吳芝瑛代筆，以拍品與中國國家博物館藏本的吳題引首觀之，或非妄言。

　　“三吳一馮”在上世紀(jì)三四十年代海上畫壇領(lǐng)軍人物，代表了當(dāng)時(shí)海派繪畫的主流風(fēng)格。吳徵因年長，列“三吳一馮”之首，他為名畫家吳伯滔之子，濡染家學(xué)，又師從吳昌碩，畫藝、學(xué)養(yǎng)皆深，擅山水、花卉，對(duì)王原祁的領(lǐng)會(huì)尤深，編號(hào)129拍品《溪山欲雨》即為一例。

　　Lot 129

　　吳徵（1878-1949）  溪山欲雨

　　立軸 水墨紙本

　　甲子（1924年）作

　　尺寸：105×52.5 cm。 約5平尺

　　估價(jià)（人民幣）：50，000-70，000

　　1931年4月16日《北洋畫報(bào)》第三版

　　出版：《北洋畫報(bào)》第三版，1931年4月16日

　　《中國近代繪畫叢刊·吳徵》第32至33頁，（臺(tái)北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2008年1月

　　拍品繪于1924年，經(jīng)張伯英、湯滌等十人題跋，并曾刊載于《北洋畫報(bào)》，實(shí)屬難得。此幀主以干墨皴擦，筆端如有金剛杵，氣息與故宮博物院藏品王原祁《送別詩意圖》、《仿大癡富春山居圖》在仿佛之間。

　　張善孖、張大千兄弟在上世紀(jì)二十年代初寓居上海，創(chuàng)立“大風(fēng)堂”畫室，與吳湖帆、馮超然等海上書畫家交游，參與各種藝事活動(dòng)，眼界益開，畫藝愈精進(jìn)，聲譽(yù)漸隆。

　　Lot 148

　　張善孖（1882-1940）  秋陂雙雄

　　立軸 設(shè)色紙本

　　己巳（1929年）作

　　尺寸：132×59 cm。 約7平尺

　　估價(jià)（人民幣）：200，000-280，000

　　著錄：《一門虎癡·張善子·胡爽盦·安云霽》第26頁，四川出版集團(tuán)，2012年11月

　　《張善子的世界》第38頁，九州出版社，2015年2月

　　《秋陂雙雄》作于1929年，狀寫兩只猛虎棲息于山石、茂草與紅葉間，其一若欲起身，張口咆哮；另者雖通身安臥，卻獸面微抬，露出利齒，動(dòng)靜之間，儼然都具有不可凌犯的威嚴(yán)。張善孖把握到這緊張的一瞬，虎嘯秋風(fēng)皆撲面而來，可見畫藝之精湛。

　　張氏畫虎每每帶有人格化特征，富于現(xiàn)實(shí)寄托，據(jù)題識(shí)可知，本幅夸贊老虎的同時(shí)，實(shí)為諷刺官吏搜刮禍民，正所謂“苛政猛于虎也”。

　　無論是上海或北平時(shí)期，黃賓虹編書著述，深研畫學(xué)，他的山水畫貫徹其畫學(xué)理念，“法高于理”、自成一格。就藝術(shù)風(fēng)格而言，始終游離于世風(fēng)之外，獨(dú)具深度與高度，影響深遠(yuǎn)。

　　Lot 111

　　黃賓虹（1865-1955）  小橋策杖

　　扇面鏡心 水墨紙本

　　尺寸：18×49.5 cm。 約0.8平尺

　　估價(jià)（人民幣）：120，000-150，000

　　國營文物商店藏品。

　　《小橋策杖》為黃賓虹1930年代作品，畫家以淡墨勾勒林木，加以半抽象的皴擦，營造清淡幽寂的氛圍，烘托出小橋上攜杖而立的高士背影。拍品系“白賓虹”面目之一例，畫上題錢宰詩，“客來春酒綠，風(fēng)雨夜開園”之句合于畫中情境，疏澹曠遠(yuǎn)，神致蕭散，實(shí)屬文人畫之逸品。

　　Lot 112

　　呂鳳子（1886-1959）  壽者相

　　立軸 設(shè)色紙本

　　己巳（1929年）作

　　尺寸：113.5×36.3 cm。 約3.7平尺

　　估價(jià)（人民幣）：20，000-28，000

　　《壽者相》構(gòu)圖奇肆，畫家先大筆勾勒巨石，復(fù)皴點(diǎn)其上，以求粗頭亂服之致。紅衣羅漢純以細(xì)筆，頭頸施赭色，眉眼須發(fā)描繪精微，袍服施紅色平涂。一半幅面純以留白，唯左下用款印壓住邊角，于險(xiǎn)絕中求平衡。羅漢是呂鳳子的代表題材，但本幅遠(yuǎn)早于其1942年代表作《四阿羅漢》，可視為呂氏早期重要?jiǎng)?chuàng)制。
李北濤上款。李北濤（1890-1955在世），江蘇鎮(zhèn)江人。早年旅日，歸國后任交通銀行秘書，抗戰(zhàn)初期代表錢新之往返港滬，溝通南京、重慶間消息，晚年定居香港。

　　Lot 144

　　陸抑非（1908-1997）  荷塘游鳧

　　立軸 設(shè)色紙本

　　乙酉（1945年）作

　　尺寸：101.5×49.5 cm。 約4.5平尺

　　估價(jià)（人民幣）：250，000-350，000

　　陸抑非《荷塘游鳧》出版物

　　展覽：“民初十二家·上海畫壇”，（臺(tái)北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日

　　“世變·形象·流風(fēng)—中國近代繪畫1796-1949”，高雄市立美術(shù)館，2007年3月31日至8月26日，后巡展于大阪市立美術(shù)館、東京松濤美術(shù)館

　　出版：《民初十二家·上海畫壇》第276至277頁，（臺(tái)北）歷史博物館，1998年6月

　　《世變·形象·流風(fēng)—中國近代繪畫1796-1949·Ⅲ》第183頁，高雄市立美術(shù)館，2007年5月
《大觀·第10期》第36頁，（臺(tái)北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2010年7月
《大觀·第68期》第25頁，（臺(tái)北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2015年5月

　　《荷塘游鳧》為陸抑非藝術(shù)盛年所繪，色澤明麗，氣韻生動(dòng)，屬陸氏花鳥之精品佳作。
陸抑非青年時(shí)期追摹張熊、任伯年、陸恢等前輩名家，1937年拜吳湖帆為師，遍覽梅景書屋名跡，畫藝大進(jìn)。拍品作于1945年，圖中紅荷怒放，一只游鳧劃動(dòng)清波，似被香氣吸引而來，流連忘返于蓮塘之中。野鴨軀干以淡赭色表現(xiàn)，頭頸、翅羽則用石青與白粉等描繪，賦色厚重古艷，與整張的淡色調(diào)形成對(duì)比，極見精神。

　　Lot 118

　　陳之佛（1896-1962）  浮暈寒香

　　立軸 設(shè)色紙本

　　尺寸：98×43 cm。 約3.8平尺

　　估價(jià)（人民幣）：80，000-100，000

　　在近代花鳥畫壇，陳之佛與于非闇齊名，而陳氏作品數(shù)量甚少，為藏家所珍?！陡灪恪穼佼嫾?940年代后期之佳制，狀寫一樹繁梅，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，枝干造型繼承了宋元畫梅名家，依稀有湯叔雅、王冕的氣度，而朵朵白梅五瓣勻圓，彰顯著圖案性形式，愈發(fā)工整可愛，文靜柔和。技法以沒骨為主，勾勒敷染兼行，并采沖水、撞粉諸法，筆墨精煉而富于變化。

　　抗戰(zhàn)時(shí)期，江杓（左）任兵工署駐美代表

　　拍品初贈(zèng)國民黨要員，著名外交家、書畫家葉公超。1952年，拍品由葉氏題邊綾后轉(zhuǎn)贈(zèng)江杓。江杓（1900-1981），號(hào)星初，上海人。早年赴德留學(xué)，抗戰(zhàn)期間任兵工廠廠長、兵工署駐美代表。1949年赴臺(tái)，五十年代曾任臺(tái)灣“經(jīng)濟(jì)部長”。

　　Lot 446

　　亞明（1924-2002）  赤壁賦圖卷

　　手卷 設(shè)色紙本

　　壬申（1992年）作

　　尺寸：33.7×137 cm。 約4.2平尺（畫心）

　　估價(jià)（人民幣）：200，000-280，000

　　出版：《藝林大觀·近現(xiàn)代名家書畫選萃》第160至161頁，上海書畫出版社，2013年5月

　　《夢里不知身是客》第216頁，西泠印社出版社，2016年7月

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