預(yù)展時間

　　中國書畫

　　11月26日至27日

　　上午9：00至晚6：00

　?。?1月28日至12月2日可在庫房調(diào)閱）

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）

　　12月3日（星期五）上午9：30

　　中國書畫（二）

　　12月3日（星期五）下午2：00

　　地點

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區(qū)新源南路2號

　　自宋代始，人物畫陷入今不如古的困境。民國以來，藝文興盛，星辰垂耀，匯聚于京津的畫家，都在探求藝術(shù)生命進入新的維度，于山水、花鳥、人物多做嘗試。他們筆下的人物畫作筆墨語言各具特色，顯現(xiàn)出在地域滋養(yǎng)及文化熏陶下的別樣意趣。

　　Lot 52

　　陳少梅（1909-1954）  柳陰閑坐

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　壬午（1942年）作

　　出版：《丹青守道·紀念中國畫學(xué)研究會成立一百周年全集·作品集》第35頁，榮寶齋出版社，2021年11月

　　《丹青守道·紀念中國畫學(xué)研究會成立一百周年全集·文論集》第111頁，榮寶齋出版社，2021年11月

　　尺寸：85×21 cm。 約1.6平尺

　　估價（人民幣）：350，000-450，000

　　陳少梅的人物畫成就極高，為世人所推重，張大千贊其“衣紋有宋人風(fēng)格”。拍品作于1942年，屬陳少梅繪畫成熟期的典型面目。畫中高士面相飽滿，頭戴東坡巾，身著寬衣長袍，倚坐古柳一側(cè)，拈須微笑，神態(tài)安閑，隱隱然動出塵之想。畫風(fēng)脫胎于唐寅、仇英，而上追宋人，堪與前賢比肩?！读庨e坐》純以古典格調(diào)，氣息清雅。

　　上款為陳少梅摯友郎正庭。郎正庭，民國時期天津?qū)崢I(yè)家，英國“力士”牌香皂中國總代理，極好陳少梅畫作，凡新繪精彩者皆斥資購下，不愿錯過。陳氏為其作畫，上款并非泛泛以“兄”尊稱，而書“正庭吾弟”，情若莫逆。米景揚先生曾目鑒本幅《柳陰閑坐》，在肯定為真跡的同時，亦回憶道：“郎先生是陳少梅先生作品的重要藏家之一，我最早收藏的兩幅陳先生的成扇即購自他手?！?/p>

　　Lot 56

　　王云（1888-1934）  品茗談玄

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　戊辰（1928年）作

　　展覽：“中國書畫展覽”，（香港）華潤大廈，1985年9月12日至16日

　　出版：《中國書畫展覽》圖版8，香港博雅藝術(shù)公司、香港集古齋有限公司，1985年9月

　　尺寸：113×68 cm。 約6.9平尺

　　估價（人民幣）：40，000-50，000

　　王云以花鳥畫聞名，兼善山水、人物、走獸。《品茗談玄》尺幅宏闊，為王云少見的擬古人物畫，偶一為之，意趣天成。

陳洪綬《品茶圖》局部

　　此幅以陳洪綬筆意繪文士與僧侶對坐談玄，童子于下方烹茶伺候。人物造型高古，略夸張的形象與陳氏畫風(fēng)類似，高士看向僧人，左手施佛家“無畏印”，似正回應(yīng)談?wù)摰脑掝}，小童頭頂荷葉，亦見詼諧。人物衣紋線條流暢，細勁中富有頓挫，不同于陳洪綬圓勁工穩(wěn)的線質(zhì)，實屬王氏自身氣質(zhì)的體現(xiàn)。

《品茗談玄》出版物

　　Lot 49

　　徐操（1899-1961）  白袍鐘馗

　　立軸 設(shè)色紙本

　　丙子（1936年）作

　　出版：《大觀·第9期》第28頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2010年6月

　　《大觀·第102期》第21頁，（臺北）雅墨文化事業(yè)有限公司，2018年3月

　　尺寸：97.5×37.5 cm。 約3.3平尺

　　估價（人民幣）：30，000-40，000

　　鐘馗題材是徐操鐘愛表現(xiàn)的，并持續(xù)貫穿徐操的藝術(shù)生涯。是次秋拍編號10同為鐘馗題材，作于1948年，這兩件拍品反映了徐操不同階段的創(chuàng)作面貌，可見徐氏對這一題材的執(zhí)著。

　　《白袍鐘馗》作于1936年，是王云廣征博取各家精粹的時期。畫中的鐘馗更遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖樣式，用筆矯健，線條率意率，作者學(xué)習(xí)了吳道子、李公麟的線描成就同時，還吸收梁楷簡筆寫意人物畫風(fēng)格。筆墨簡潔，貴有古意。

　　Lot 10

　　徐操（1899-1961）  事事如意

　　立軸 設(shè)色紙本

　　戊子（1948年）作

　　紀錄：上海拍賣會，2007年6月28日，編號150

　　尺寸：26.5×35 cm。 約0.84平尺

　　估價（人民幣）：8，000-10，000

　　《事事如意》畫風(fēng)更富于趣味性，這顯示了徐氏創(chuàng)作的主觀能動性和豐富全面的構(gòu)圖能力、塑造能力，同時也能說明其畫風(fēng)在40年代中后期已有變化端倪。

　　人物動勢、表情富于趣味性

　　Lot 53

　　劉凌滄（1908-1989）  香菱學(xué)詩

　　立軸 設(shè)色絹本

　　出版：《莊麗正雅·劉凌滄郭慕熙藝術(shù)館藏作品集》第11頁，天津人民美術(shù)出版社，2020年10月

　　《丹青守道·紀念中國畫學(xué)研究會成立一百周年全集·作品集》第6頁，榮寶齋出版社，2021年11月

　　紀錄：上海拍賣會，2007年12月22日，編號493

　　尺寸：108.5×39.8 cm。 約3.9平尺

　　估價（人民幣）：200，000-280，000

　　1930至1940年代，劉凌滄取法唐宋工筆重彩人物畫，兼而吸收民間畫工的優(yōu)秀技巧，創(chuàng)作了一系列取材自歷史人物、文壇佳話的細筆之作，拍品即屬其一。由畫面風(fēng)格判斷，《香菱學(xué)詩》應(yīng)為1930年代中期作品，誠屬畫家早期工筆重彩人物畫之佳構(gòu)。

　　人物、布景的描繪絲絲入微，毫無懈怠

　　劉承植舊藏。劉承植，字篤初，浙江湖州人，出身南潯富商劉氏家族，排行第四。其父劉錦藻系清末民初文獻學(xué)家，編撰有《清朝續(xù)文獻通考》，其兄劉承干為著名藏書家，五弟劉承本亦富收藏。

　　Lot 50

　　劉凌滄（1908-1989）  梅園佳人

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　丙寅（1986年）作

　　出版：《劉凌滄紀念畫集》第114頁，臺灣中華書局股份有限公司，1991年2月

　　《榮寶齋畫譜·52·劉凌滄繪工筆人物部分》第28頁，榮寶齋出版社，1992年5月
　　《中國現(xiàn)代名家畫譜·劉凌滄》第64頁，人民美術(shù)出版社，1994年10月
　　《當(dāng)代中國畫精品集·劉凌滄工筆人物》第60頁，榮寶齋出版社，2005年6月
　　《中國近現(xiàn)代名家畫集·劉凌滄》第152頁，人民美術(shù)出版社，2007年12月
　　《劉凌滄郭慕熙作品集》第16頁，人民美術(shù)出版社，2012年12月
　　《中國人物畫畫法解析》第44頁，上海人民美術(shù)出版社，2019年5月

　　紀錄：北京拍賣會，2007年5月12日，編號884

　　尺寸：134.8×66.5 cm。 約8.1平尺

　　估價（人民幣）：300，000-400，000

　　劉凌滄擅繪工筆人物，尤工仕女。他師從徐操、管平湖，畫風(fēng)典雅生動、獨樹一幟。

　　是幅繪于1986年，經(jīng)過多年的錘煉，此時劉凌滄的的人物已達出神入化之地步。畫中的讀書仕女，人物傳神于一顰一動，于飄灑中見謹嚴，絢麗中求典雅，允在上流之境界。

《梅園佳人》出版物

　　Lot 425

　　黃胄（1925-1997）  少女與驢

　　立軸 設(shè)色紙本

　　壬戌（1982年）作

　　尺寸：68.7×46.2 cm。 約2.9平尺

　　估價（人民幣）：100，000-120，000

　　黃胄對新疆有真摯的情結(jié)，新疆風(fēng)情系列作品堪稱他代表性的藝術(shù)符號。1979年，臥病兩年有余的黃胄再赴新疆，這也是黃胄一生中七次新疆寫生中最深入、最艱辛的一次，此行催生了黃胄第二次創(chuàng)作高峰，作品面貌豐富，意義重大。

　　是幅作于1982年，繪少女放驢的場景。少女身著藍色衣裙，戴綠色頭巾，站立在三只毛驢間，身體微微回轉(zhuǎn)，目光注視畫面右方，似被畫外發(fā)生的事情吸引。少女五官立體精致，被風(fēng)吹起的頭發(fā)與隨風(fēng)飛揚的頭巾尤為生動，衣紋用筆爽利迅疾，其紅色外套賦色厚重，色彩鮮亮，成為畫面焦點。毛驢以畫家擅長的大寫意繪成，寥寥數(shù)筆，形神兼?zhèn)?，生趣盎然?/p>

　　Lot 428

　　黃胄（1925-1997）  飼驢

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　己亥（1959年）作

　　紀錄：北京拍賣會，2009年9月12日，編號488

　　尺寸：69.5×42.5 cm。 約2.7平尺

　　估價（人民幣）：250，000-350，000

　　《飼驢》作于1959年，正值畫家藝術(shù)生涯的第一個高峰時期。

　　畫面右側(cè)戴藍色頭巾的少女赤足站立，微微躬身，正在給毛驢喂草，少女所著衣裙以粗線勾勒，復(fù)以素墨暈染、勾畫花紋，看似信手揮灑，白裙上的紋理卻描繪得十分生動精準。四只毛驢被安排在畫面左下方，或臥或立，姿態(tài)不一，墨色深淺濃淡略有分別，彰顯出層次，富有生活氣息。

　　Lot 431

　　潘絜茲（1915-2002）  鑒真東渡

　　鏡心 設(shè)色紙本

　　庚午（1990年）作

　　出版：《潘絜茲畫集》封面、第204至206頁，中國文聯(lián)出版社，1993年3月

　　著錄：《春蠶頌·紀念潘絜茲先生論文集》第180頁，北京工藝美術(shù)出版社，2013年1月

　　紀錄：北京拍賣會，2003年8月30日，編號195

　　尺寸：108.5×231.5 cm。 約22.7平尺

　　估價（人民幣）：400，000-500，000

　　《鑒真東渡》作于1990年，為潘絜茲一生重要作品。

　　鑒真（688-763），俗姓淳于，江蘇揚州人，公元742年，日本留學(xué)僧到訪揚州大明寺，懇請鑒真東渡為日本信徒受戒，此后 的十余年間，鑒真六次嘗試東渡，終于在753年到達日本。圖中鑒真雙目已眇，安坐船頭，與眾人的驚慌失措形成強烈對比，正是他“為法事也，何惜身命”的注腳。海中的飛魚，合于《宋高僧傳》“后入魚海，魚長尺余，飛滿空中”之記載。

《鑒真東渡》局部

《鑒真東渡》部分出版物

版權(quán)與免責(zé)聲明：