本季秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊各家拍賣行之間競(jìng)爭可謂激烈，在如今藏家收藏行為愈發(fā)理性，精品稀缺標(biāo)的征集困難的情況下，精準(zhǔn)把握藏家收藏需求，在市場(chǎng)風(fēng)向到來之前提前布局，就顯得尤為重要。

巴爾蒂斯（1908 — 2001）
鏡子里的貓III
1989 — 1994年作
成交價(jià)：RMB 166,750,000
藝術(shù)家公開拍賣最高價(jià)格紀(jì)錄、內(nèi)地西方藝術(shù)品成交最高價(jià)記錄

　　截至目前，內(nèi)地秋拍市場(chǎng)上現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)版塊標(biāo)王由12月3日晚永樂“國際視野——全球化的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中一件巴爾蒂斯歷時(shí)六年（1989–1994）完成的《鏡子里的貓III》奪得。

　　這件作品也是巴爾蒂斯最后一幅完整的油畫作品，當(dāng)晚該作引得來自全球15位買家同時(shí)競(jìng)奪，競(jìng)標(biāo)長達(dá)半個(gè)多小時(shí)，最終以1.6675億成交，刷新藝術(shù)家公開拍賣最高價(jià)格紀(jì)錄的同時(shí)也創(chuàng)下內(nèi)地西方藝術(shù)品成交最高價(jià)。

吳冠中（1919 — 2010）
喜鵲
1972年作
成交價(jià)：RMB 6,900,000

吳冠中（1919 — 2010）
龍須島
1976年作
成交價(jià)：RMB 7,820,000

吳冠中（1919 — 2010）
寂寞橋頭
2008 年作
成交價(jià)：RMB 4,370,000

　　二十世紀(jì)經(jīng)典板塊由吳冠中三件作品構(gòu)成的專題領(lǐng)銜，其七十年代精致風(fēng)景《喜鵲》、《龍須島》與一張表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的典范之作《寂寞橋頭》表現(xiàn)優(yōu)異，以超500萬的價(jià)格順利成交，張大千潑彩《山居圖》、趙無極浪漫抽象之作《17.9.86》成交價(jià)格亦突破500萬。

張大千（1899 — 1983）
山居圖
1978年作
成交價(jià)：RMB 5,520,000

趙無極（1921 — 2013）
17.9.86
1986年作
成交價(jià)：RMB 5,807,500

　　在秋拍新聞發(fā)布會(huì)上，永樂文化創(chuàng)始人趙旭表示今年秋拍相較春拍在結(jié)構(gòu)上更為精簡，在當(dāng)代藝術(shù)板塊則以“全明星陣容”為全球藏家奉上橫跨中西的藝術(shù)杰作。我們也通過永樂此次秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)中的高光表現(xiàn)來梳理夜場(chǎng)成功背后的原因。

　　三件拍品破千萬元

達(dá)明安·赫斯特（B.1965）
《上帝的五個(gè)方面·蝴蝶萬花筒》、《上帝的五個(gè)方面·復(fù)活》、《上帝的五個(gè)方面·十字架》、《上帝的五個(gè)方面·蝴蝶三聯(lián)畫》、《上帝的五個(gè)方面·三位一體》
2007年作
成交價(jià)：RMB 21,850,000

　　除了巴爾蒂斯的高光表現(xiàn)之外，達(dá)明安·赫斯特《上帝的五個(gè)方面》系列五巨制以2185萬成交、當(dāng)代藝術(shù)板塊中曾梵志《面具系列1997第3號(hào)》1782.5萬成交,創(chuàng)下了藝術(shù)家同尺寸作品的最高價(jià)、同樣創(chuàng)得藝術(shù)家同尺寸作品拍賣成交最高價(jià)的還有賈藹力《紫色的瘋景》，該作以1610萬成交。

　　達(dá)明安·赫斯特作為英國YBA的代表藝術(shù)家，在全世界范圍內(nèi)都有著極高的市場(chǎng)人氣，不過檢視內(nèi)地拍賣市場(chǎng)上，赫斯特卻罕有重量級(jí)作品上拍，此次永樂呈獻(xiàn)的《上帝的五個(gè)方面》系列作品是以其最為經(jīng)典的蝴蝶為創(chuàng)作材料，系列中的每一幅作品都運(yùn)用了綜合媒材，展現(xiàn)了五幅不同的蝴蝶圖，該作于達(dá)明安·赫斯特2007年在德國科隆耶穌圣心教堂舉辦的個(gè)展中展出。在赫斯特作品內(nèi)地成交價(jià)第三高的成績也是由永樂創(chuàng)下，在今年永樂春拍上，其“國際視野——全球化的當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”中，藝術(shù)家2017年作《 Intervention》以632.5萬成交。

　　拍前永樂文化創(chuàng)始人趙旭在接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)就表示：“今年秋拍是曾梵志年”，這一現(xiàn)象也說明了市場(chǎng)對(duì)于曾梵志作品的需求相當(dāng)旺盛，“面具系列”代表性佳構(gòu)《面具1997第3號(hào)》以1782.5萬的價(jià)格成交，這件作品拍前就被業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為是近年來市場(chǎng)上出現(xiàn)的最為出彩的一件“面具”系列，其藍(lán)色與粉色背景的搭配相當(dāng)搶眼。曾梵志也是本輪內(nèi)地秋拍市場(chǎng)上中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中作品成交總額排名榜首的藝術(shù)家。

曾梵志（B.1964）
面具系列 1997第3號(hào)
1997年作
成交價(jià)：RMB 17,825,000
藝術(shù)家同尺寸作品最高價(jià)格

　　“面具”系列之所以成為中國當(dāng)代藝術(shù)中最具認(rèn)知度的系列皆因曾梵志以其敏銳的目光捕捉到當(dāng)代都市人特有的精神狀態(tài)。永樂拍賣也締造了很多曾梵志作品的拍場(chǎng)記錄，在去年8月舉行的前奏·永樂夏季拍賣會(huì)中，同為面具系列的《面具系列1996 No. 6》是曾梵志該系列之中最重要的作品之一，也是極其罕見的多人群像畫作。最終該作以1.61億元成交，這也是曾梵志目前拍賣市場(chǎng)上取得的最好成績。

賈藹力（B.1979）
紫色的瘋景
2009年作
成交價(jià)：RMB 16,100,000
藝術(shù)家同尺寸作品拍賣成交最高價(jià)格

　　賈藹力目前拍場(chǎng)成交TOP5中有三件都是在永樂拍賣締造，本次秋拍《紫色的瘋景》是藝術(shù)家出道早年的一件精品，賈藹力通過這幅畫表現(xiàn)在現(xiàn)代化進(jìn)程中所潛藏的危機(jī)與矛盾下，對(duì)于歷史與社會(huì)的質(zhì)疑與反思，并將其引申至更為廣闊的領(lǐng)域。正如策展人凱倫·史密斯所言，賈藹力的作品展現(xiàn)了一幅兼顧寰宇與塵埃的世界圖景，這不只是在藝術(shù)上獲得了成功，它還被認(rèn)為是改變中國新一代畫家的關(guān)鍵力量。

　　這件作品最終1610萬的成交價(jià)和趙旭拍后口中“買家是一位上海95后女性藏家”來看，當(dāng)下市場(chǎng)中藏家的代際更迭在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊來得尤其明顯，相較上一輩藏家，年輕一代對(duì)于藝術(shù)家的研究，出手競(jìng)買的志在必得都顯得更為突出。

　　名家稀見之作

　　如今資深藏家在市場(chǎng)上買名家作品早已過了只看“名頭”不問作品的階段，由此如何在征集階段便將為藏家在已有的名家目錄上查缺補(bǔ)漏就是“找貨”的第一要?jiǎng)?wù)。

張曉剛（B.1958）
全家福
2001年作
成交價(jià)：RMB 5,290,000

　　此次秋拍永樂現(xiàn)當(dāng)代夜場(chǎng)上幾件名家非常特別的作品均創(chuàng)出了出色的成績單，這些作品要么是同系列中特別的一件，要么就是藝術(shù)家早期為數(shù)不多的罕見之作?？傊?，“人無我有，人有我精”這樣的選件策略，也在這幾件高價(jià)作品上體現(xiàn)的淋漓盡致。

　　此外中國當(dāng)代藝術(shù)史中最具分量的藝術(shù)家們此次永樂秋拍也都由非常難得的具有同系列中特點(diǎn)鮮明之作呈現(xiàn)，并創(chuàng)下佳績。

　　張曉剛《全家?！芬?29萬的價(jià)格成交，這件創(chuàng)作于2001年的《全家?！氛麄€(gè)畫面色調(diào)非常細(xì)膩潤澤，作品尺幅適中，但異常吸睛，是藝術(shù)家此系列當(dāng)中一件市場(chǎng)少見的精品。

周春芽（B.1955）
紅人
1998年作
成交價(jià)：RMB 6,900,000

　　周春芽早期重要代表作《紅人》以690萬的價(jià)格成交，周春芽從1998年開始創(chuàng)作“紅人”系列，這幅帶有自傳性質(zhì)，描繪藝術(shù)家與愛人的《紅人》是其早期重要代表性作品。此題材當(dāng)時(shí)僅創(chuàng)作三幅，并參加了美國《東方藝術(shù)家在西方相遇》這一重要的中國當(dāng)代藝術(shù)家群展。

張培力（B.1957）
水上運(yùn)動(dòng)
1984年作
成交價(jià)：RMB 7,475,000
創(chuàng)張培力2021年度拍賣記錄

　　“85藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”主將張培力難得的畢業(yè)創(chuàng)作《水上運(yùn)動(dòng)》創(chuàng)藝術(shù)家本年度最高成交價(jià)格，相比于“畫家”這一身份，如今的張培力更多地被人冠以 “中國錄像藝術(shù)之父”的稱謂。在九〇年代最初的幾年間，張培力在繪畫與錄像裝置藝術(shù)之間徘徊摸索，終于在一九九四年之后最終放棄了架上繪畫，《水上運(yùn)動(dòng)》也是藝術(shù)家極其稀少的早期繪畫中罕見的大尺幅畫作，亦是場(chǎng)面最為開闊，畫面構(gòu)成最復(fù)雜且層次最豐富，人物最多的一件。

劉煒（B.1965）
花和裝飾性元素
2004年作
成交價(jià)：RMB 7,590,000

　　著名批評(píng)家栗憲庭給予劉煒畫作的眉批是：“潰爛之處，艷若桃李”。這種失序、雜亂的用筆模式看似表現(xiàn)一種美學(xué)上的偏執(zhí)，卻也正是劉煒面對(duì)一切現(xiàn)實(shí)終將無常地崩毀，借著“化神奇為腐朽”以明志的獨(dú)特風(fēng)格。劉煒風(fēng)格轉(zhuǎn)變關(guān)鍵期的代表作品《花和裝飾性元素》當(dāng)晚以750萬的高價(jià)成交。

　　年輕力量——漲勢(shì)強(qiáng)勁

仇曉飛（B.1977）
孤立木（雙聯(lián)作）
2010年作
成交價(jià)：RMB 5,117,500
刷新個(gè)人拍賣記錄

秦琦（B.1975）
樂園
2017年作
成交價(jià)：RMB 3,450,000
刷新個(gè)人拍賣記錄

　　永樂從去年開始發(fā)力推動(dòng)“新繪畫”板塊，這些藝術(shù)家也受到越來越多藏家的關(guān)注。在今年永樂進(jìn)一步對(duì)“新繪畫”的力量進(jìn)行梳理與整合，除了前文所述賈藹力作品創(chuàng)造高價(jià)外，很多優(yōu)秀的青年藝術(shù)家都出現(xiàn)在本次的秋拍中，并呈現(xiàn)出更加明晰的學(xué)術(shù)結(jié)構(gòu)和更加穩(wěn)定的市場(chǎng)價(jià)值走向。秦琦理想寫照巨制《樂園》同樣創(chuàng)藝術(shù)家本年度最高成交價(jià)記錄，并成為藝術(shù)家第二高價(jià)作品。

王光樂（B.1976）
水磨石2002.12.7 — 2003.2.13
2003年作
成交價(jià)：RMB 3,680,000

　　除此之外，幾位70后藝術(shù)家作品本場(chǎng)表現(xiàn)也各有亮點(diǎn)，王光樂兩件作品，一件水磨石系列代表作《水磨石2002.12.7—2003.2.13》以368萬成交，另一件《壽漆071021》235.75萬成交。

王光樂（B.1976）
壽漆071021
2007年作
成交價(jià)：RMB 2,357,500

　　黃宇興2016年作《夜空》281.75萬成交，創(chuàng)下同尺寸作品拍賣最高價(jià)；在一二級(jí)市場(chǎng)作品均受歡迎的藝術(shù)家陳可2006年創(chuàng)作的《媽媽》138萬成交，同樣創(chuàng)下同尺寸作品拍賣最高價(jià)。歐陽春《王冠》161萬成交，康海濤《彩色房子》149.5萬成交。

黃宇興（B.1975）
夜空
2016年作
成交價(jià)：RMB 2,817,500
藝術(shù)家同尺寸作品拍賣成交最高價(jià)格

陳可（B.1978）
媽媽
2006年作
成交價(jià)：RMB 1,380,000
藝術(shù)家同尺寸作品拍賣成交最高價(jià)格

　　正如趙旭在拍前接受99藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)所說，這批中生代藝術(shù)家群體他們的創(chuàng)作并未陷入程式化的模式中，而是通過一種繪畫主體意識(shí)的確立，將自身的創(chuàng)作獨(dú)立于任何形式語言之中，從而建構(gòu)出獨(dú)樹一幟的視覺話語與藝術(shù)范式。

歐陽春（B.1974）
王冠
2006年作
成交價(jià)：RMB 1,610,000

　　新繪畫”板塊的市場(chǎng)表現(xiàn)在經(jīng)歷了幾年的調(diào)整之后，也逐步形成了屬于自身的獨(dú)特體系。在經(jīng)歷過最初的“價(jià)格洼地”時(shí)期之后，“新繪畫”板塊中的優(yōu)秀藝術(shù)家及作品，已表現(xiàn)出向中堅(jiān)力量過渡的明顯趨勢(shì)。

康海濤（B.1976）
彩色房子
2012年作
成交價(jià)：RMB 1,495,000

　　國際視野：全球化藝術(shù)家

　　將最知名的國際大師作品帶到內(nèi)地拍場(chǎng)，在趙旭看來這樣的舉措是再自然不過的市場(chǎng)行為，“現(xiàn)在80、90后新藏家們的購買力是市場(chǎng)中不可忽視的收藏力量。他們的成長環(huán)境、教育背景使其對(duì)西方藝術(shù)史發(fā)展脈絡(luò)比較了解，他們的收藏體系也多少會(huì)有些西方藝術(shù)流派的影響在其中?！?/p>

安迪·沃霍爾（1928 — 1987）
三兄弟
1982年作
成交價(jià)：RMB 2,990,000

　　本次永樂將現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)冠以“國際視野——全球化”，國際藝術(shù)面孔自然也是重中之重，除了前文所述大巴爾蒂斯、赫斯特外，本場(chǎng)中安迪·沃霍爾《三兄弟》以299萬的成交價(jià)創(chuàng)本年度藝術(shù)家作品在大陸范圍內(nèi)的最高成交紀(jì)錄?！度值堋繁闶瞧涿飨盗兄械拇硇宰髌分?，從20世紀(jì)60年代強(qiáng)調(diào)運(yùn)筆的手繪，到80年代光滑平整的美國典型風(fēng)格，沃霍爾藝術(shù)表現(xiàn)手法的改變體現(xiàn)了藝術(shù)家根據(jù)美國時(shí)尚潮流及社會(huì)規(guī)范的變化，以及自身藝術(shù)發(fā)展需求而進(jìn)行的技術(shù)創(chuàng)新和風(fēng)格轉(zhuǎn)變。

五木田智央（B.1969）
偽婚
2013年作
成交價(jià)：RMB 4,025,000

艾迪·馬汀尼茲（B.1977）
桌子，桌布，桌子 #2
2008年作
成交價(jià)：RMB 3,910,000

艾迪·馬汀尼茲（B.1977）
無題
2012年作
成交價(jià)：RMB 2,875,000

　　五木田智央、艾迪·馬汀尼茲、喬治·馬修等藝術(shù)家作品亦成績不凡。

喬治·馬修（1921 — 2012）
榮耀之河
1988年作
成交價(jià)：RMB 1,897,500

　　今年秋拍由永樂攜手Tatler Ball 2021中國驕傲特別策劃的慈善專場(chǎng)暖心收尾，現(xiàn)場(chǎng)拍品悉數(shù)成交，承載了藝術(shù)各界人士之愛的收益全部捐贈(zèng)給中國西部人才開發(fā)基金會(huì)，用以關(guān)愛鄉(xiāng)村留守兒童和教師，守護(hù)中國的未來。

　　專業(yè)服務(wù)，高效服務(wù)

　　總結(jié)今年秋拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)的成功，永樂對(duì)于市場(chǎng)的布局殊為關(guān)鍵，找到市場(chǎng)上藏家最需要的稀缺拍品、名家同系列中性價(jià)比最高的拍品、全面覆蓋當(dāng)下世界范圍內(nèi)的藝術(shù)杰作，永樂文化創(chuàng)始人趙旭通過自己從業(yè)多年的敏銳視角與經(jīng)驗(yàn)，對(duì)今年秋拍的各個(gè)板塊進(jìn)行了更加合理的布局與調(diào)整。

巴爾蒂斯作品拍賣現(xiàn)場(chǎng)

　　在永樂拍賣的整體規(guī)劃中，對(duì)于拍品的數(shù)量并非是盲目擴(kuò)充，而是在基于市場(chǎng)預(yù)判的前提之下，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中不同的板塊做出更加高效的資源配比。畢竟現(xiàn)在專業(yè)藏家的收藏心理便是尋找少而精的作品進(jìn)行收藏。

曾梵志作品拍賣現(xiàn)場(chǎng)

　　最終今年秋拍季永樂總計(jì)成交超11億元，共誕生超千萬拍品11件，超五百萬拍品25件，這一佳績也再次向外界傳遞出永樂拍賣的形象：一個(gè)多元化、年輕化、高效的專業(yè)拍賣團(tuán)隊(duì)。

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