因了關(guān)良的畫(huà)，使我懷想起他的人，他的為人也正和他的畫(huà)一樣的純粹，瀟灑，一個(gè)像畫(huà)家的畫(huà)家，一個(gè)可愛(ài)的沉默的男子?！哔O德

　　藝術(shù)有種超越時(shí)間的魅力，有些藝術(shù)家能夠被寫(xiě)入歷史，就是因?yàn)樗麄兊膶徝酪庾R(shí)比同時(shí)代絕大部分人超前，他們的理念和作品，可能并不被當(dāng)時(shí)的人所理解所欣賞，但卻能在數(shù)十年甚至百年之后，歷久彌新，讓人望其項(xiàng)背。

　　西方有梵·高、馬蒂斯等人，中國(guó)的關(guān)良可視為這方面的典范，他的畫(huà)作看似稚拙，卻顏色清雅造型不走尋常路，創(chuàng)造了一種獨(dú)特的帶有東方韻味的藝術(shù)風(fēng)格。

關(guān)良（1900-1986）

　　承蒙關(guān)良家屬的長(zhǎng)久支持和信任，2021西泠秋拍再次將“良公自珍”這一大師專題奉上，以饗藏家。本專題精彩呈獻(xiàn)良公油畫(huà)、彩墨作品數(shù)幅，內(nèi)有著名的“德國(guó)風(fēng)景”系列油畫(huà)作品、獨(dú)具風(fēng)貌彩墨戲劇人物畫(huà)和花卉靜物彩墨豐富動(dòng)人之作等，以及一件經(jīng)典瓷畫(huà)。下面就請(qǐng)各位，隨我們一同“走進(jìn)”關(guān)良的藝術(shù)世界，領(lǐng)略其筆下的萬(wàn)千稚美。

　　一、 風(fēng)景、靜物

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）海倫

布面 油畫(huà)

簽名：關(guān)良

說(shuō)明：1.本拍品由畫(huà)家家屬提供。

2.關(guān)良1957年訪德期間創(chuàng)作了一系列“德國(guó)風(fēng)景”作品，在德期間關(guān)良受益良多，當(dāng)?shù)爻錆M異域風(fēng)情的風(fēng)景令他留戀不止，情之所至曾進(jìn)行多次創(chuàng)作。此幅《海倫》甚得關(guān)良所喜，后贈(zèng)予女兒，由畫(huà)家家屬珍藏至今，彌足珍貴。

46×37㎝

圖說(shuō)：《海倫》懸掛于關(guān)良家中，1987年攝于關(guān)良老宅。（此素材信息由關(guān)良家屬提供）

　　1957年，我國(guó)文化部為中德文化交流簽訂協(xié)定，特派李可染、關(guān)良等作為代表團(tuán)成員遠(yuǎn)赴東德訪問(wèn)，在東柏林舉辦個(gè)人畫(huà)展，萊比錫“伊姆茵采爾”出版公司為他出版畫(huà)冊(cè)。在德期間，關(guān)良深受當(dāng)?shù)爻錆M西方風(fēng)情的風(fēng)景所感染，創(chuàng)作了一系列的德國(guó)風(fēng)景作品，并始終由自家珍藏。此前“高妙傳神”專題所呈現(xiàn)的兩張油畫(huà)亦為此系列的作品，首現(xiàn)拍場(chǎng)便受到了眾多藏家的偏愛(ài)和競(jìng)購(gòu)。

　　之前的兩幅德國(guó)系列作品都是橫構(gòu)圖，近水遠(yuǎn)山的景色，這幅《海倫》有些不同，一條極具歐洲風(fēng)情的小街巷成對(duì)角線延伸上去，圍繞它所展開(kāi)的近景占據(jù)了畫(huà)面三分之二，虛實(shí)相生。加粗的輪廓線、豐富而和諧的色彩將近景那種生活化和畫(huà)家內(nèi)心的愉悅感宣泄出來(lái)，遠(yuǎn)處的教堂矗立在山間，更加凸顯出畫(huà)作濃郁的現(xiàn)代藝術(shù)氣息。

關(guān)良在德國(guó)歌劇院露臺(tái)上寫(xiě)生

　　德國(guó)之行，對(duì)于關(guān)良的藝術(shù)人生來(lái)說(shuō)，是濃墨重彩的一筆。他的藝術(shù)代表中國(guó)贏得了歐洲人民的贊賞和喜愛(ài)，他也得以近距離呼吸到現(xiàn)代藝術(shù)的氣息，暢游神往。將這種愉悅帶給自己的家人，未嘗不是最好的禮物?！吧钣腥ぃ囆g(shù)就有趣；生活多彩，藝術(shù)也多彩?！笔顷P(guān)良常常掛在嘴邊的一句話。

　　所以這同一景致在畫(huà)家筆下雖多有創(chuàng)作，可見(jiàn)關(guān)良對(duì)它的偏愛(ài)和對(duì)其構(gòu)圖和色彩搭配的自信。但出現(xiàn)在2021西泠秋拍上的這張油畫(huà)作品，卻有它獨(dú)特之處，這是當(dāng)年關(guān)良最為喜愛(ài)的一幅作品，在家中懸掛多年，彌足珍貴。 

　　17歲時(shí)關(guān)良隨家兄東渡日本留學(xué)，要去學(xué)他想學(xué)的“一無(wú)用處”的繪畫(huà)藝術(shù)而不是當(dāng)時(shí)熱門(mén)的化學(xué)專業(yè)。父親理解他，對(duì)此給予了無(wú)條件的支持。正是因?yàn)橛羞@樣的父親，所以關(guān)良也成為了這樣的父親，而關(guān)良給予兒女最好的愛(ài)，也正是這種不干預(yù)和藝術(shù)的熏陶吧。

▲2021西泠秋拍

關(guān) 良（1900-1986） 堤岸風(fēng)景

布面 油畫(huà)

簽名：關(guān)良

出版：《關(guān)良百年紀(jì)念展》P35，大未來(lái)畫(huà)廊，2000年。

展覽：1.“慶祝上海解放十周年美展”，上海油雕院，上海，1959年。

2.“關(guān)良百年紀(jì)念展”，大未來(lái)畫(huà)廊，臺(tái)北，2000年。

26×34cm

　　關(guān)良屬于中國(guó)第一代著名油畫(huà)家，和林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟一起，并稱“中國(guó)早期油畫(huà)四大家”，對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)，并在中國(guó)油畫(huà)史上有著舉足輕重的地位。

　　關(guān)良的油畫(huà)受現(xiàn)代派影響，不僅在技法形式上，主要還是在理論和觀念上的。他說(shuō)：“我們?nèi)羰钦J(rèn)識(shí)了現(xiàn)代繪畫(huà)的理論與現(xiàn)代精神的話，那時(shí)是絕對(duì)不會(huì)誤解現(xiàn)代藝術(shù)，毒罵現(xiàn)代藝術(shù)的。一個(gè)畫(huà)家是要有充分的教養(yǎng)的，尤其是在現(xiàn)在來(lái)說(shuō)，不然他是一個(gè)工匠?！?/p>

　　因?yàn)楸狈?zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，物資緊缺，薪金微薄，關(guān)良難以買到油畫(huà)顏料與畫(huà)布，遂拿起毛筆與宣紙，用簡(jiǎn)單的工具作畫(huà)，探尋新的藝術(shù)道路。但他對(duì)于油畫(huà)的感情，可想而知。建國(guó)后的年歲里，關(guān)良恢復(fù)了油畫(huà)作品的創(chuàng)作，這些見(jiàn)證了他油畫(huà)創(chuàng)作新生的作品，歷經(jīng)劫難得以保存，數(shù)量不多，且距今已有一甲子之余。

　　這幅《堤岸風(fēng)景》創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代，參加過(guò)兩個(gè)重要展覽，取景和色調(diào)非常本土化，灘涂、水域、小島、帆船等元素錯(cuò)落有致，典型的三分之二構(gòu)圖，完美的關(guān)氏畫(huà)風(fēng)，非凡的功力在微妙用心的調(diào)色變色和筆觸之中盡顯。

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）峨眉山景

紙本 水彩

簽名：峨眉山景 番禺關(guān)良寫(xiě)

鈐?。宏P(guān)良（白）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

57×43㎝

　　關(guān)良創(chuàng)作過(guò)峨眉山系列的水彩作品，用西畫(huà)的理念和媒介，畫(huà)出了水墨山水的韻味，具體創(chuàng)作于何時(shí)，仍待考證。下圖這件《峨眉山下黑龍澤》是關(guān)良早年寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的代表作，可作為不同時(shí)期畫(huà)作的對(duì)比之用。

《峨眉山下黑龍澤》（布上油畫(huà) 76×52cm 20世紀(jì)40年代）

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）瓶花

紙本 彩墨

1977年作

簽名：丁巳 關(guān)良

鈐?。宏P(guān)良（白）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

41×31㎝

　　關(guān)良、林風(fēng)眠、吳大羽等大師，在特定時(shí)期都偏愛(ài)創(chuàng)作“瓶花”作品，因這一抹亮色點(diǎn)亮了那段煩悶的生活，所以他們筆下的瓶花都充滿活力，淡雅迷人，散發(fā)出一種生活哲學(xué)之閃光。

　　關(guān)良的瓶花完全采用了西洋靜物的構(gòu)圖，但以中國(guó)畫(huà)的筆觸率涂勾寫(xiě)，勾勒輪廓及花與枝葉的畫(huà)法主要用傳統(tǒng)筆墨技巧，單線平涂卻又不失豐滿與厚重。平面化和裝飾性的傾向較重，色彩明艷高雅，三原色的搭配和干凈的底色愈顯超脫，而花瓶以寶藍(lán)色著色，留出三分之一的高光部分顯示立體感，寫(xiě)實(shí)性十足。

　　戲曲人物之西游記

　　關(guān)良跟戲曲的淵源已久，小時(shí)候全家人遷往南京，就住在“兩廣會(huì)館”的東廂房，“在這所會(huì)館西部的一個(gè)小小的舞臺(tái)，就成了我家的緊鄰”。從小就有濃重戲“癮”的關(guān)良，注定了他一生看京劇、玩京劇、畫(huà)京劇。上世紀(jì)二三十年代在上海美專任教之余他常欣賞京劇藝術(shù)，偏愛(ài)畫(huà)戲劇人物，并拜師學(xué)戲，增加戲劇人物畫(huà)創(chuàng)作的生活積累。

　　倪貽德記起，二十年代中期關(guān)良曾對(duì)他說(shuō)過(guò)，“譚鑫培的戲，和塞尚的畫(huà)， 有異曲同工之妙，雖然所取的藝術(shù)方式完全不同，而所以成為佳妙的原則是相同的”說(shuō)明關(guān)良很早就已經(jīng)有了這種跨媒介取材的藝術(shù)創(chuàng)作認(rèn)知。

　　因?yàn)閺男【烷_(kāi)始看戲，所以關(guān)良對(duì)于《西游記》的人物和經(jīng)典唱段并不陌生，歷盡人生酸甜苦辣之后，關(guān)良對(duì)于孫悟空的率真和敢作敢為更是有說(shuō)不清的喜愛(ài)和欽佩，所以不難看出，他對(duì)于西游記人物及相關(guān)故事場(chǎng)景的創(chuàng)作是情有獨(dú)鐘。以下三幅作品皆有“火眼金睛”的鈐印，與孫悟空繪畫(huà)主題相呼應(yīng)，愈顯心意和趣味。

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）孫大圣圖

簽名：孫大圣圖 戊午冬月 關(guān)良

鈐?。夯鹧劢鹁Γò祝╆P(guān)良（白）

題簽：關(guān)良 紅袍孫大圣 董芷林題

出版：1.《海上八大家》P76，劉海粟美術(shù)館，2017年。

2.《抱得琴來(lái)不用彈》P276，西泠印社出版社，2018年10月。

展覽：“海上八大家”，劉海粟美術(shù)館，上海，2017年9月。

說(shuō)明：1.本拍品源自畫(huà)家家屬

2.香港嘉德拍賣“良公家珍”專題，181號(hào)拍品。

3.董芷林（b.1945）自號(hào)頑翁。一九四五年出生于上海。為近代藝術(shù)大師吳昌碩再傳弟子，滬上書(shū)畫(huà)名家王個(gè)簃先生入室門(mén)人。

67×67.5cm

　　原著中相關(guān)章節(jié)對(duì)美猴王穿著的描寫(xiě)是:“頭戴紫金冠,身穿赭紅袍?！边@紅袍加身，雖然只是一個(gè)小小弼馬溫，卻可視為悟空進(jìn)入神仙界任職之始。這搶眼的大面積紅色，彰顯出畫(huà)家經(jīng)過(guò)十年文革，內(nèi)心的欣喜和歡騰之勢(shì)，象征著藝術(shù)可以重新立于中國(guó)大地之上，煥發(fā)無(wú)限生機(jī)。

關(guān)良在畫(huà)弼馬溫，朱屺瞻在旁觀看

　　1976年動(dòng)蕩結(jié)束，四害清除，中國(guó)的歷史在這里轉(zhuǎn)折，邁進(jìn)了新的時(shí)代。良公再執(zhí)畫(huà)筆的時(shí)候，筆下的戲曲人物就像插上翅膀聲張正義的代表一般，棒打那些壓制了人們長(zhǎng)達(dá)十年之久，作威作福的“權(quán)威”和歷史妖孽，酣暢淋漓。

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）棒打老君

紙本 彩墨

1976年作

簽名：孫悟空棒打老君圖 丙辰冬月 關(guān)良

鈐?。宏P(guān)良之?。ㄖ欤┗鹧劢鹁Γò祝?

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

67×46㎝

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）孫悟空三打白骨精

紙本 彩墨

1976年作

簽名：孫悟空三打白骨精 丙辰冬月 關(guān)良

鈐?。悍P(guān)良（白）火眼金睛（白）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

135×69㎝

　　為表心中快意，良公畫(huà)了不少《三打白骨精》這場(chǎng)戲，但眼前這幅絕對(duì)是最具藝術(shù)表現(xiàn)力的。豎長(zhǎng)的構(gòu)圖上，孫悟空把白骨精打翻在空中，那一雙雌雄雙劍已經(jīng)掉了一只去，可見(jiàn)已無(wú)還手之力，畫(huà)面左下角的三個(gè)小鬼驚恐不已，奪路逃命去，但正義不會(huì)缺席，他們哪里逃得出良公的畫(huà)面，又哪里逃得過(guò)人民的公審。

　　良公曾說(shuō)過(guò)：“古人畫(huà)馬，能忘心于馬，即無(wú)見(jiàn)馬之累，成象已俱，寓之胸中，興來(lái)則信筆一揮，騰驤而至，盡入我縑帛中也。畫(huà)戲亦然，意不在于畫(huà)，則得于畫(huà)也?！?nbsp;“所以這小小的舞臺(tái)（兩廣會(huì)館的戲臺(tái)）不僅在我以后的藝術(shù)生涯上產(chǎn)生了一定的作用，而且對(duì)我的處世為人也起了潛在的影響?！?/p>

　　戲曲人物

　　中國(guó)戲曲表現(xiàn)生活，運(yùn)用了一種“取其意而棄其形”的方式。關(guān)良正是深諳其道，畫(huà)出了“得意忘形”的水墨戲曲人物。這是關(guān)良最具代表性的繪畫(huà)，兼具點(diǎn)睛之妙，風(fēng)神獨(dú)韻?？梢哉f(shuō)，他是用一生對(duì)戲曲和繪畫(huà)的熱愛(ài)，鑄就了個(gè)人名片似的“戲曲人物畫(huà)”。

　　倪貽德在回憶跟關(guān)良的文章中寫(xiě)道“他的藝術(shù)不僅僅是持著一點(diǎn)天才，而且是經(jīng)過(guò)一番苦心研究的，他對(duì)于藝術(shù)具有豐富的知識(shí)和獨(dú)特的見(jiàn)解，大約他在留東的時(shí)候，也正像研究京劇一般的熱情在研究洋畫(huà)吧?！毕氡?，不僅是在留東的時(shí)候，關(guān)良一生，很多時(shí)候都在研究戲曲和繪畫(huà)，才可“信手便來(lái)”那一個(gè)個(gè)生動(dòng)有趣的“小人物”。

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）戲曲人物

瓷釉上彩

1982年作

簽名：壬戍三月 關(guān)良

鈐?。毫脊。ㄖ欤?/p>

出版： 1.《關(guān)良回憶錄》圖版17，上海書(shū)畫(huà)出版社，1984年。

2.《關(guān)良》P317，上海人民美術(shù)出版社，2009年。

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

高：28.5cm 通徑：31cm

　　在《關(guān)良回憶錄》中，良公對(duì)于小時(shí)候跟父親去看戲有一段回憶，寫(xiě)得動(dòng)人極了?！翱晌业母赣H真疼我，他知道我這個(gè)‘小戲迷’沒(méi)有看戲比啥都難過(guò)。因此他有時(shí)就瞞著母親把我?guī)タ磻?。這可真是‘塞翁失馬’反是福，我跟了了父親去看戲可舒服得多了?！龅綉蛑杏锌床欢?、聽(tīng)不清的地方，隨時(shí)可以問(wèn)父親，他對(duì)我的啰嗦糾纏，從來(lái)不會(huì)厭煩和生氣。相反，有時(shí)候我不去打擾他，他自己會(huì)來(lái)給我提問(wèn)，講戲?！边@樣的場(chǎng)景描繪，讓我眼前浮現(xiàn)出老年關(guān)良帶兒子看戲時(shí)的場(chǎng)景。

關(guān)良攜子看戲，邊看邊畫(huà)速寫(xiě)

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）戲曲人物

紙本 彩墨

簽名：關(guān)良

鈐印：關(guān)良（朱）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

31×29㎝

　　他的作品用筆極簡(jiǎn)，質(zhì)樸平易，極富筆趣，不拘泥對(duì)象的解剖、透視和比例，而是以夸張、變形的手法傳神寫(xiě)照，人物情態(tài)天真而幽默，尤其是眼神刻畫(huà)最見(jiàn)功力，眼睛瞳孔用濃墨點(diǎn)醒極傳神。

　　良公總是用最精煉、最質(zhì)樸的線條創(chuàng)造出一種“此處無(wú)聲勝有聲”的畫(huà)面感，讓你眼前的戲曲人物動(dòng)起來(lái)，“他用盡可能簡(jiǎn)明的輪廓來(lái)表達(dá)復(fù)雜情節(jié)的內(nèi)容，以求得到基本造型的優(yōu)美為最高原則”（柏林藝術(shù)科學(xué)院教授利特克）。這點(diǎn)與關(guān)良對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲劇的總結(jié)非常契合“……道具、布景很少，有的完全靠演員的演技和優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作引起觀眾的想象。”

　　關(guān)良這樣說(shuō)畫(huà)戲：“眼磨亮了，把角色、演員兩層心靈都讀透，由通而化，水到渠成”。

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）武劇圖

紙本 彩墨

簽名：關(guān)良

鈐?。汉?jiǎn)遠(yuǎn)（朱）關(guān)良七十八后作（朱）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

45×73㎝

　　在關(guān)良一次畫(huà)展上，畫(huà)家李苦禪曾帶著一批學(xué)生去參觀，許多學(xué)生提出關(guān)良老師為什么不把人物畫(huà)得標(biāo)準(zhǔn)些，苦禪先生說(shuō)：“良公的畫(huà)法叫得意忘形。”李苦禪所謂的“得意忘形”指的是“繪畫(huà)之形象”，而不是“形象之繪畫(huà)”。

　　在關(guān)良的作品中，其調(diào)和中西的努力和探索是無(wú)處不在的，正如關(guān)氏曾提醒觀者：或許他的畫(huà)看起來(lái)“彩墨多孱雜不清，水份常溢于形外，疑似‘信手涂鴉’，實(shí)乃‘慘淡經(jīng)營(yíng)’”。就是這種“不經(jīng)意”中的詼諧與和諧，恰好正是關(guān)氏作品妙趣橫生、百看不厭的魅力所在。 

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）太白醉寫(xiě)

紙本 彩墨

簽名：太白醉寫(xiě)蠻書(shū)圖 關(guān)良

鈐?。荷皆萝帲ò祝?良公（朱）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

52×35㎝

　　《李太白醉寫(xiě)蠻書(shū)圖》也是良公晚年喜愛(ài)的一個(gè)創(chuàng)作主題，他在《關(guān)良回憶錄》中寫(xiě)道：“……尚得‘太白’之真情，極現(xiàn)‘醉酒’之傲態(tài)，……思情畫(huà)意，我自己也想在李太白前多喝幾杯，一助酒興，二助畫(huà)興……”

　　其他人物畫(huà)

　　有人曾說(shuō)：“近現(xiàn)代畫(huà)家有三座大山，一座是齊白石的花鳥(niǎo)，一座是黃賓虹的山水，一座是關(guān)良的人物?！?/p>

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）達(dá)摩面壁

紙本 彩墨

簽名：佛在心頭 經(jīng)在口頭 十年面壁 頑石點(diǎn)頭 關(guān)良

鈐印：關(guān)良水墨（白）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

52×38㎝

　　“我們民族歷來(lái)是吸收和消化外來(lái)文化的，譬如佛教，便是從印度傳來(lái)的，但一經(jīng)與中國(guó)的民族思想感情和風(fēng)俗習(xí)慣相結(jié)合，便形成為地道的中國(guó)式佛教了?！边_(dá)摩面壁這一佛教史上的美談，極具東方禪學(xué)內(nèi)含，而良公對(duì)于這一主題的詮釋，也正好與特定時(shí)期的親身經(jīng)驗(yàn)所呼應(yīng)，畫(huà)中人物呈一定角度卻心穩(wěn)沉靜，好似經(jīng)歷過(guò)大風(fēng)大浪的藝術(shù)家，以畫(huà)明志。

　　上圖是人生感悟，了然如圖。下圖歌頌了工人階級(jí)，突顯新時(shí)期中國(guó)女性的“半邊天”地位，這算是他少量沾染時(shí)代氣息的主題性繪畫(huà)作品，卻也充滿著戲曲人物般的設(shè)計(jì)和趣味。

▲2021西泠秋拍

關(guān)良（1900-1986）獻(xiàn)花圖

紙本 彩墨

簽名：獻(xiàn)花圖 關(guān)良

鈐?。宏P(guān)良（白）南亭（朱）

說(shuō)明：本拍品由畫(huà)家家屬提供。

56×45㎝

　　在這幅作品中出現(xiàn)了一個(gè)印文為“南亭”的鈐印?！澳贤ぁ笔菑V東番禺的一個(gè)村，被稱為“千年渡口”，這里是關(guān)良的故鄉(xiāng)，至今村中還保留了關(guān)良故居，現(xiàn)在建有包含廣州美術(shù)學(xué)院在內(nèi)的廣州大學(xué)城。關(guān)良晚年（二十世紀(jì)七十年代末）的一些作品上多見(jiàn)“番禺”和“南亭”的鈐印，可見(jiàn)良公的思鄉(xiāng)之情。

　　關(guān)家當(dāng)年是村中望族，他的哥哥關(guān)德寅早年留學(xué)日本，在日本做過(guò)小學(xué)教員，回鄉(xiāng)后在祠堂里創(chuàng)辦了南亭小學(xué)，至今祠堂里還有他的畫(huà)像。據(jù)村里老人說(shuō)，當(dāng)年日本兵掃蕩到南亭時(shí)，帶隊(duì)的小隊(duì)長(zhǎng)在關(guān)德寅先生家看到照片，認(rèn)出是自己的老師，就帶兵退出村子，南亭從而躲過(guò)一劫。

南亭村獨(dú)特的地理位置

　　良公晚年曾從幾方面總結(jié)了自己一生的藝術(shù)創(chuàng)作心得，分別是“造型”“構(gòu)思”“構(gòu)圖”“筆墨”“傳神”“筆勢(shì)”等，至今讀來(lái)都讓人受益匪淺。

　　一個(gè)愛(ài)藝術(shù)愛(ài)祖國(guó)愛(ài)戲曲愛(ài)家人的良公，通過(guò)他的畫(huà)他的話以及旁人的話，形象地出現(xiàn)在我們眼前。

關(guān)良與家人在家排戲

主要參考資料：

倪貽德：《藝苑交游記(一)：關(guān)良》，載《青年界》1935年第1期。

關(guān)良：《關(guān)良回憶錄》，上海書(shū)畫(huà)出版社1984年版。

北京畫(huà)院編《高妙傳神：關(guān)良繪畫(huà)藝術(shù)研究》，廣西美術(shù)出版社2015年版。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。