唐六如仿李晞古，畫(huà)多出周東邨捉刀。

　　余觀其秋山圖，秾古類商周彝鼎，斑斕中有靜穆之氣，偶一擬之。

——虹叟。自題《湖山即興冊(cè)》

　　張仃先生家藏黃賓虹的一幀小畫(huà)，常與李可染一起觀摩。一座迎面兀立的夜山，“遠(yuǎn)觀則山色空蒙，林木燦爛，光影迷離，既像一塊璞玉，外質(zhì)內(nèi)秀，又像一件青銅器，綠銹瑩瑩“。（《中國(guó)畫(huà)研究》1994年第8輯）

　　“黑賓虹”風(fēng)格的行成，有其內(nèi)在的發(fā)展脈絡(luò)。黃賓虹七十歲前后“入蜀方知畫(huà)意濃”，經(jīng)歷了第一次蛻變，但嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，八十歲左右以后的山水才開(kāi)始真正的“黑”，而黑到極致是在他八十九歲至九十二歲之間的最后三四年。

　　黃賓虹八十九歲因白內(nèi)障視力幾無(wú)，九十歲經(jīng)過(guò)白內(nèi)障手術(shù)后雙目復(fù)明。這個(gè)階段的山水看似畫(huà)面黑灰結(jié)合、重現(xiàn)灰白，實(shí)則人生于畫(huà)理之境界超前未有。

　　2021西泠秋拍《溪橋初霽圖》作于九十一歲視力剛恢復(fù)的短暫時(shí)期，因仍兼有較“黑”的畫(huà)法，又罕見(jiàn)施以“紅斑綠銹”。黃賓虹曾在上海經(jīng)營(yíng)古玩店，收藏了大量青銅器，受其啟發(fā)，便以青銅器的“紅斑綠銹”入畫(huà)，達(dá)到“丹青隱墨，墨隱丹青”的至臻境界。

　　黃賓虹九十一歲時(shí)參加華東美術(shù)家協(xié)會(huì)舉辦的“黃賓虹先生作品觀摩會(huì)”，會(huì)后將展覽作品全部捐贈(zèng)，因此黃賓虹九十一歲作品大多被機(jī)構(gòu)收藏，市場(chǎng)流通極少，且此作并無(wú)上款，可視為是為自己創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。

　　同時(shí)滿足以上三者因素的畫(huà)作在市場(chǎng)中幾乎不存。

▲2021西泠秋拍黃賓虹（1865～1955）  溪橋初霽圖

設(shè)色紙本 立軸

款識(shí)：溪橋初霽。賓虹年九十又一。

鈐印：黃賓虹（白）簽條：黃山老人晚年山水妙品。明是草堂藏畫(huà)也，癸未年七月□記。出版：1.《中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)展》圖5，日本中國(guó)大使館文化部舉辦，日本東京，1991年。

2.《冰上鴻飛·黃賓虹書(shū)畫(huà)集》封面、封底及P62，上海人民美術(shù)出版社，2004年。

3.《中國(guó)近現(xiàn)代名家翰墨選》圖4，西泠印社出版社，2006年。

4.《吳昌碩·齊白石·黃賓虹書(shū)畫(huà)選》圖61，人民美術(shù)出版社，2012年。

5.《虹叟書(shū)畫(huà)集·紀(jì)念黃賓虹誕辰一百五十周年》P377，浙江人民美術(shù)出版社，2014年。展覽：6.“中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)展”，原勝書(shū)店，1991年7月至8月。

說(shuō)明：黃賓虹晚年因白內(nèi)障視力幾無(wú)，八十八歲左右進(jìn)入“黑賓虹”的偉大時(shí)期，九十一歲又因手術(shù)恢復(fù)視力，看似畫(huà)面黑灰結(jié)合、重現(xiàn)灰白，實(shí)則人生與畫(huà)理之境界超前未有。因仍兼有較“黑”的畫(huà)法，又罕見(jiàn)施以青綠紅斑，故此作當(dāng)作于九十一歲視力剛恢復(fù)的短暫時(shí)期。畫(huà)作未寫(xiě)上款，可視為是為自己創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)性作品。年份珍貴、設(shè)色罕見(jiàn)、未有上款：同時(shí)滿足三者因素的畫(huà)作在市場(chǎng)中幾乎不存。  

83×32cm

出版物書(shū)影

  九 十 又 一    賓 虹 初 霽  

 翳 復(fù) 明 ， 紅 銹 綠 

　　黃賓虹晚年致力闡釋金石學(xué)之津逮，尤在明確“道咸畫(huà)學(xué)中興”的價(jià)值。道咸畫(huà)家在藝術(shù)淵源上取法四王吳惲，在吸收金石學(xué)成果后達(dá)到中興。（李明《黃賓虹“道咸畫(huà)學(xué)中興”說(shuō)之“筆墨”原意考》）。

　　關(guān)于繪畫(huà)中吸納碑學(xué)用筆及金石學(xué)成果，黃賓虹畫(huà)跋中多有指示：

　　釵股漏痕，枯藤墜石，畫(huà)中筆法，由寫(xiě)字來(lái)。金玉古刻，先民矩矱以次。癸巳，賓虹年九十。自題《山水》

　　除了用筆，還有墨法。道咸年間師法董巨吳鎮(zhèn)和吳門金石畫(huà)家以“濕、濃、黑”三墨，給黃賓虹帶來(lái)極大啟示。佳本，墨色明矣。當(dāng)年這類金石畫(huà)家對(duì)拓本墨色的關(guān)注，與他們繪畫(huà)中重視墨法，形成了一種平行關(guān)系。

　　更重要的是，道咸金石圈內(nèi)的視覺(jué)資源，并非只有拓本而已，還有大量的實(shí)物。甲骨、陶器、上古玉器、商周青銅。這些實(shí)實(shí)在在的物質(zhì)形態(tài)，作為一種視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，整體構(gòu)成了書(shū)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的“金石氣”。

　　書(shū)畫(huà)的創(chuàng)作的視覺(jué)養(yǎng)成，不僅聯(lián)系著前代書(shū)畫(huà)資源，文人畫(huà)史觀在新的歷史條件下的繼承和發(fā)展，有賴于全門類博古藝術(shù)鑒藏的選擇、保存和引導(dǎo)。這是黃賓虹畫(huà)學(xué)理論不斷明確的。

　　“紅斑綠銹”——便是黃賓虹晚年潛移默化地將青銅、良渚古玉物質(zhì)形態(tài)，作為資源享有和藝術(shù)血脈的傳承。

　　1956年的杭報(bào)，刊登了一幅照片。杭州岳王廟后幽靜的山腰，棲霞嶺32號(hào)一座小洋房，便是賓虹先生從1948年到1955年，最后作畫(huà)和研學(xué)的地方。據(jù)說(shuō)當(dāng)年，賓翁臥室兩邊釘釘，用鉛絲串聯(lián)，他未完成的作品，就像曬衣服一樣，一行行在鉛絲上掛著。報(bào)上文字記載了室內(nèi)的陳設(shè)：墻上掛著他一張晚年所攝的照片，畫(huà)桌四周陳列著黃先生珍藏的部分文物，反映出他學(xué)術(shù)研究的范圍是非常廣博的。

　　四年前，春。黃賓虹招門生朱硯因來(lái)杭，連日觀古畫(huà)，談畫(huà)理，由朱氏筆錄成文。是年白內(nèi)障急遽惡化，雙目近乎失明，仍作畫(huà)不輟，畫(huà)風(fēng)一新。

　　錢君匋《黃賓虹與白蕉論藝手札》載，自1939年以來(lái)，賓老一直受白內(nèi)障眼疾困擾。1951年下半年，眼疾加重，作畫(huà)勾勾點(diǎn)點(diǎn)，不能自控。下年秋天，幾至失明，時(shí)與白蕉論藝手札雖用筆精老，但多處字跡模糊，缺筆甚多，有“目患草率昏昏”字樣。

　　憑借數(shù)十年積累在胸的萬(wàn)千丘壑，其在九十高齡創(chuàng)作出近于天籟的作品，“渾厚華滋，舍丘壑而觀筆墨內(nèi)美”。同時(shí)，其理論上的感悟也頗多，1952年春天《虹廬畫(huà)談》成稿，即朱硯因據(jù)其口述記錄而成。

　　如前所述，黃賓虹在金石考據(jù)領(lǐng)域研究至深，晚年仍然對(duì)各地出土文物始終保持濃厚興趣?！敖鹗瘜W(xué)盛，書(shū)畫(huà)美術(shù)，可謂復(fù)興”。與白蕉談?dòng)窆缥淖郑d致到時(shí)大談“玉質(zhì)土花，尚可研究，浙之良渚與安溪、南溪猶有不同，土花有似大理石之黑斑，而彩筆過(guò)之，蒙見(jiàn)以為清至道咸，金石學(xué)盛，書(shū)畫(huà)美術(shù)，可謂復(fù)興，如包慎伯、張叔憲、趙撝叔、何蝯叟、胡石查、翁松禪、可百余人。所畫(huà)山水人物，以書(shū)法金石文字立骨，以駢儷散體文詞詩(shī)歌摹其神，以琴棋雜技博其趣，小之安貧樂(lè)道，至忘飲食；大之正本清源，潛移默化，敬業(yè)可以樂(lè)群。美術(shù)研究，此誠(chéng)當(dāng)今急務(wù)……”。

1953年3月1日浙江日?qǐng)?bào)刊登黃賓虹先生九十壽辰慶祝會(huì)盛況

　　1953年2月28日，九十壽辰，中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)杭州市分會(huì)與中央美術(shù)學(xué)院華東分院聯(lián)合舉辦“畫(huà)家黃賓虹先生九十壽辰慶祝會(huì)”，并授予“中國(guó)人民優(yōu)秀畫(huà)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。慶祝會(huì)上，賓翁謙遜地說(shuō)：古人積稿三擔(dān)，始言入室，我作畫(huà)寫(xiě)詩(shī)，尚在研習(xí)中。

　　1953年9月，九十高齡的黃賓虹在杭州市第一人民醫(yī)院治白內(nèi)障。巧的是，當(dāng)時(shí)的醫(yī)院院長(zhǎng)李挺宜竟然就是黃賓虹老師李灼先的孫子。聽(tīng)聞鄉(xiāng)音，黃賓虹非常激動(dòng)?；貞洰?dāng)年，“讀書(shū)郡壘，得聞漢宋諸儒訓(xùn)古性理之學(xué)，兼習(xí)文詞書(shū)畫(huà)，瀏覽所藏兵農(nóng)古籍，如目前事……”

　　1954年，九十又一。4月，當(dāng)選華東美協(xié)副主席。4月15日，任中央美院民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)，王朝聞為副所長(zhǎng)。是年夏，杭州大熱。或覺(jué)生命之大限將至，抓緊一切可以利用的時(shí)間，將涌動(dòng)于胸中的創(chuàng)作激情揮灑出來(lái)。李可染探望，見(jiàn)賓翁在燈光下一氣勾勒八張山水輪廓。當(dāng)年，捐獻(xiàn)百余作品送至北京。11月9日，傅雷夫婦游杭州，來(lái)寓觀覽藏畫(huà)，暢談畫(huà)理。入冬，感到胃部不適，兩月未進(jìn)米食，但讀書(shū)作畫(huà)，一如平昔。  

　　九十又一，長(zhǎng)衫翩翩。 

　　1954年11月，黃賓虹在畫(huà)家諸樂(lè)三和洪世清的陪同下再次來(lái)到了靈隱飛來(lái)峰寫(xiě)生。這是老人最后一次外出寫(xiě)生。隨后，賓翁病重，但畫(huà)心尤熾，半睡半醒間仍用手指在被單上點(diǎn)劃勾勒。

　　1955年3月，這位歷經(jīng)同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又經(jīng)過(guò)民國(guó)和共和國(guó)的老人，在西子湖畔逝世。家屬遵照其遺囑，除上年捐獻(xiàn)百余作品至北京，其畫(huà)作五千幅，書(shū)籍文物四千余件系數(shù)捐贈(zèng)浙江省博物館，自此靜對(duì)一湖風(fēng)月。

　　自此，賓翁真跡一紙難求。封存在故居的畫(huà)案，成為其畫(huà)學(xué)理論的密碼。 

　　畫(huà)宜渾厚華滋，至理相通。黃賓虹自題《隸體法山水》

　　黃賓虹大師生新安山水之鄉(xiāng)，承先哲遺緒。一肩金石書(shū)畫(huà)之傳，一肩經(jīng)學(xué)小學(xué)之重。

　　在1907年，時(shí)年44歲的黃賓虹出走滬上，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)48年的旅居生活，直至終老西湖。黃賓虹早在二十四歲時(shí)僑居揚(yáng)州時(shí)書(shū)畫(huà)收購(gòu)，1911年間在上海四明銀行二樓以“貞社”名義，聯(lián)絡(luò)南北，與歐人合做古董交易，或?yàn)槟仙缁I集經(jīng)費(fèi)也未可知。憑藉南社社員的政治聲望、在金石學(xué)上的學(xué)術(shù)成就以及他在古玩流通的經(jīng)驗(yàn)，其終于1935年12月得到了故宮古物鑒定委員的身份。

　　黃賓虹相繼在《國(guó)粹學(xué)報(bào)》等刊物上公開(kāi)發(fā)表文章達(dá)千篇之多。這些文章，或論圖畫(huà)之本原，或敘璽印之源流，或探求上古篆法，或論兩漢石刻，從筆墨紙硯到瓷石銅玉，從殿板書(shū)籍到御用文房，從書(shū)畫(huà)鑒藏到形制裝裱，從封泥陶器到秦漢印統(tǒng)，從畫(huà)家佚事到藝壇奇聞…… 可以說(shuō)大凡關(guān)乎民族藝術(shù)的各個(gè)方面，黃氏無(wú)所不窺，耕耘不止，既展現(xiàn)了他淵博迷人的國(guó)學(xué)造詣，又印刻了其遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的學(xué)人意量。

　　以黃賓虹文集中的《銅器總論》《玉器論》為例，內(nèi)容既包括文化大義，又富含鑒定法門。尤其對(duì)古器之色，比如傳世銅器，水古、土古，或青蘭斑駁，或翠綠瑩潤(rùn)，厘清明述。一方面說(shuō)明經(jīng)眼實(shí)物之多，另一方面印證了前文所述“綠斑紅銹”視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的來(lái)源。有意思的是，他還曾以“予向“筆名，在申報(bào)發(fā)表《巧工傳》。描繪兩指神匠，制銅有絕技，镕液鏤采，如何仿制漢雁足燈；又有奇墨工，鬼斧神工，墨液精絕，正是這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴，匯聚成難以用語(yǔ)言表述的“金石氣”。 與此同時(shí)，黃賓虹先后加入國(guó)學(xué)保存會(huì)，成立南社，創(chuàng)辦貞社，組織中國(guó)金石書(shū)畫(huà)藝觀學(xué)會(huì)、爛漫社、中國(guó)學(xué)會(huì)、中國(guó)畫(huà)會(huì)等，從而踐行了其“保存國(guó)粹、發(fā)明藝術(shù)、啟人愛(ài)國(guó)之心”的宏大抱負(fù)。

　　面對(duì)“西國(guó)日求其精，中國(guó)日失其傳”的局面，黃賓虹以一種自我拯救的方式，溫故知新，深入傳統(tǒng)，匯聚潛能，最終孵化出“五筆”、“七墨”、“太極圖秘訣”等等膾炙人口的畫(huà)學(xué)名詞，尤其是“內(nèi)美”與“中西畫(huà)不分”之論，令人耳目一新！

　　縱觀黃賓虹的一生，正處在中國(guó)歷史上空前劇變的時(shí)期，黃賓虹的民族藝術(shù)觀正是在這樣的大背景下萌發(fā)，并隨著其不懈求索中日漸成熟、清晰。

　　1950年8月12日《浙江日?qǐng)?bào)》整版刊登了浙江省各界人民代表會(huì)議代表發(fā)言。作為最年長(zhǎng)的代表，黃賓虹先生表示： 本人在國(guó)立藝專教授國(guó)畫(huà)，謹(jǐn)就個(gè)人對(duì)此一方面感想，略說(shuō)幾句。

　　本新民主主義大旨，原不以一年過(guò)去成績(jī)?yōu)榕f，然易生誤會(huì)之處，就是認(rèn)今后未來(lái)的為新，甚至我中國(guó)古今人的畫(huà)理、畫(huà)法、畫(huà)史、畫(huà)評(píng)四種文字，似可置之不議不論。試思我國(guó)民族性，愛(ài)好我中國(guó)畫(huà)，即是社會(huì)藝術(shù)，即是自然藝術(shù)。

　　中國(guó)千百年過(guò)去繪畫(huà)，雖未盡美善，取長(zhǎng)舍短，尤在后來(lái)創(chuàng)造，特過(guò)前人，非可放棄原有，而別尋蹊逕。況國(guó)畫(huà)原從書(shū)法篆隸筆法而出，與攝影貌似不同，又須其人的文章道德，修養(yǎng)成功。所以朝臣院體江湖市井的畫(huà)家，多不為世所重視，而惟研究金石文詞，為士大夫畫(huà)，可人雅觀。

　　近人論畫(huà)，言美術(shù)是養(yǎng)人腦筋之糧，膏粱文繡，不過(guò)養(yǎng)人之體腹，是文化與衛(wèi)生大有關(guān)系，亦猶聞鐘鼓管鑰之音，可使人民不生疾病。我中國(guó)與拉丁文字比較，衍形衍聲，耳治目治，兩大流派，未分優(yōu)絀。繪畫(huà)原在未有文字之先，數(shù)十千年，歷史相傳，時(shí)多古物出土可證，斷不為世界所磨滅。

　　不賢識(shí)小，謹(jǐn)當(dāng)為今言文化教育高見(jiàn)卓識(shí)的賢達(dá)，誠(chéng)進(jìn)一籌，可知精神文明的競(jìng)爭(zhēng)，必不后于物質(zhì)文明的競(jìng)爭(zhēng)。諒非虛語(yǔ)。

西泠印社二〇二一年秋季拍賣會(huì)

 黃賓虹 部分畫(huà)作精選  

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）  溪云山居圖

設(shè)色紙本  立軸

出版：《黃賓虹作品展》，香港藝術(shù)中心包兆龍畫(huà)廊，1980年。

展覽：“黃賓虹作品展”，香港藝術(shù)中心包兆龍畫(huà)廊，1980年6月。

97×43.5cm

出版物

（局部）

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）  為帥銘初作  山水四屏

設(shè)色紙本  鏡片（四幀）

說(shuō)明：帥銘初上款，委托人得自其家屬。

帥銘初是黃賓虹在廣東藝術(shù)市場(chǎng)的主要經(jīng)紀(jì)人，與黃賓虹同為廣東國(guó)畫(huà)研究會(huì)成員。上世紀(jì)三十年代，黃賓虹參與國(guó)畫(huà)研究會(huì)初建，其作為傳統(tǒng)型氣質(zhì)的文人及畫(huà)人，在當(dāng)時(shí)南方的畫(huà)壇上具有極高的威望與影響。因此自三十年代起，以帥銘初為主的國(guó)畫(huà)研究會(huì)畫(huà)人不遺余力地幫助黃賓虹在南方拓展藝術(shù)市場(chǎng)并宣傳黃氏的藝術(shù)思想，此為新文化運(yùn)動(dòng)中中國(guó)畫(huà)變革以及國(guó)粹思潮的體現(xiàn)。

本拍品存原裝表，每幅均有單款，細(xì)筆人物浮翠，是賓老同時(shí)期經(jīng)意之作。

57.5×35cm×4

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）  山水三幀

水墨紙本  鏡片（三幀）

1909年作

說(shuō)明：帥銘初舊藏，委托人得自其家屬。

34×27cm×3

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）  山水三幀

水墨紙本  鏡片（三幀）

說(shuō)明：帥銘初舊藏，委托人得自其家屬。

26.5×24cm×3

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）漓水云山圖

設(shè)色紙本鏡片

121.5×41cm

（局部）

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）  為張大千作  渴筆山水

水墨泥金紙本  扇頁(yè)

說(shuō)明：張大千上款。 

本幅黃賓虹題“大千社兄”中此“社”應(yīng)為爛漫社。黃賓虹曾題張大千自寫(xiě)照“歐陽(yáng)永叔年方逾冠，自稱醉翁。今大千社兄甫三旬……觀此自寫(xiě)照，尤為欽佩不已”。據(jù)“大千社兄甫三旬”推知?jiǎng)?chuàng)作時(shí)間約為一九二九年。黃賓虹于一九二八年在上海與張 大千兄弟等組織同人書(shū)畫(huà)社團(tuán)爛漫社，并被推舉為社長(zhǎng)，故其題張大千自寫(xiě)照稱張為“社兄”。因此本幅當(dāng)為黃賓虹六十歲以后的作品。

52.5×18.5cm

▲2021西泠秋拍

黃賓虹（1865～1955）梅花山茶圖

設(shè)色紙本 立軸

出版：1.《山高水長(zhǎng)——黃賓虹山水畫(huà)藝術(shù)論》P104，上海人民美術(shù)出版社，2005年。

2.《中國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)鑒定》P148，上海人民美術(shù)出版社，2006年。

3.《中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)市場(chǎng)》P142，上海人民美術(shù)出版社，2006年。

4.《中國(guó)書(shū)畫(huà)鑒定叢論》P379，浙江古籍出版社，2009年。

5.《現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(shū)——黃賓虹》P29，西泠印社出版社，2009年。

6.《名家講稿——黃賓虹山水畫(huà)論稿》P47，上海人民美術(shù)出版社，2011年。

說(shuō)明：童中燾題跋。

74 × 41cm

跋者簡(jiǎn)介：童中燾（1939～），字孟焞，浙江鄞縣人。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、國(guó)畫(huà)系主任。著名山水畫(huà)家。

出版物

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