蔡文姬，漢末第一才女，

　　一生命途多舛，得以歸漢卻骨肉分離，

　　留有千古絕唱《胡笳十八拍》。

　　世人多有描繪，其中以胡也佛版本為最。

　　海上名家胡也佛，最善仕女，

　　鐵線游絲，靈動(dòng)豐富。

　　學(xué)古畫，技法得大千先生贊許，

　　當(dāng)代文化人董橋曾長(zhǎng)文緬懷。據(jù)家屬稱，海內(nèi)真跡罕見，而此胡氏獨(dú)立創(chuàng)作整本連環(huán)畫稿更是絕無僅有，無出其右，足應(yīng)珍視。

　　胡也佛，海上畫家，在人物、山水、花鳥諸多領(lǐng)域無不精到，線條尤為精湛，堪稱“鐵線游絲”，令人過目不忘。因其畫作在國(guó)內(nèi)存世數(shù)量之少，造成了兩個(gè)結(jié)果，一是這樣的畫功，人們卻長(zhǎng)期難以一睹芳澤，二是胡老先生的聲名只有業(yè)內(nèi)人士所知。西泠拍賣漫畫部有幸得藏家信任，特在2021西泠秋拍呈獻(xiàn)胡也佛繪于1962年的整套《蔡文姬》連環(huán)畫原稿。此一套畫稿，繪制精妙，流傳萬千，每一幅皆可視作獨(dú)立的畫作，實(shí)乃藏家不可錯(cuò)過的珍希之作。

胡也佛（1908-1980）

　　胡也佛，1908年生于浙江余姚。又名丁文、若佛。畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校西畫系。后入上海商務(wù)印書館美術(shù)編輯部任高級(jí)職員，與潘思同、張令濤主編《兒童畫報(bào)》。1958年入朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長(zhǎng)。代表作有《紅樓夢(mèng)》《楊家將》《三國(guó)演義》等。

　　他的畫室名叫“大空堂”，很容易想起張大千的“大風(fēng)堂”，據(jù)說，這是因?yàn)樗绨荽笄Ь邮浚鹈按罂铡薄?nbsp;他確實(shí)崇拜張大千，張大千對(duì)他也青眼有加。

　　茅子良先生在《補(bǔ)說胡也佛七事》一文中曾經(jīng)回憶，抗戰(zhàn)勝利后，有人跟胡也佛訂購(gòu)人物冊(cè)頁，花去“小黃魚”六十根。買回來之后有點(diǎn)不篤定，怕吃虧，于是找到張大千，讓他看看，值不值。

　　張大千看后，說“值！”接著問：“也佛誰？”“胡也佛?！睆埓笄дf：“這，畫得好。你去問問他的老師是誰？”不久此人來回復(fù)張大千：“胡也佛學(xué)過西畫，專門臨習(xí)珂羅版圖冊(cè)上古畫。他說，阿拉（我）老師是珂先生?！睆埓笄дf：“你叫他來（找我）玩玩。”

　　建國(guó)后，胡也佛的創(chuàng)作重心從國(guó)畫轉(zhuǎn)向連環(huán)畫，他表示“應(yīng)該轉(zhuǎn)變，高興轉(zhuǎn)變。的的確確，畫連環(huán)畫比畫國(guó)畫還要難，但我有興趣?！焙卜鹨云浞欠驳膶W(xué)習(xí)能力和創(chuàng)造力，加之線條造型能力，逐步完成了從國(guó)畫到連環(huán)畫的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向。

1960年，朵云軒員工在衡山路辦公樓合影，后排右二為胡也佛

　　1958年，胡也佛（時(shí)年50歲）參與籌建“朵云軒”，并負(fù)責(zé)木版水印總設(shè)計(jì)。胡也佛在朵云軒水印木刻社任構(gòu)描組長(zhǎng)，從此接觸大量古畫真跡，繪畫進(jìn)入了新境界。在創(chuàng)作中，貫穿“眼高手低發(fā)展到眼高手不低”的思想。對(duì)一山、一石、一草、一木等均要求一絲不茍，繪人物時(shí)更是要求細(xì)膩。2021西泠秋拍中出現(xiàn)的一套幾經(jīng)再版的連環(huán)畫《蔡文姬》原稿，便是胡也佛創(chuàng)作于此一時(shí)期的作品。

胡也佛（1908-1980）《蔡文姬》連環(huán)畫原稿一百一十三幀（全）

紙本 水墨線描

1962年作

出版：1.《蔡文姬》，河北人民美術(shù)出版社，1962年。

2.《蔡文姬》，河北美術(shù)出版社，1982年。

3.《蔡文姬》，上海人民出版社，1982年。

4．《蔡文姬》，黑龍江美術(shù)出版社，2009年。

5.《蔡文姬》，連環(huán)畫出版社，2018年。

著錄：《連環(huán)畫家與作品》P283，黑龍江美術(shù)出版社，2004年。

說明：1. 連環(huán)畫《蔡文姬》以我國(guó)當(dāng)代著名畫家胡也佛先生繪畫的最為著名。胡也佛字大空，號(hào)谷華，浙江余姚人氏，中國(guó)當(dāng)代著名連環(huán)畫家、國(guó)畫家。其雅擅丹青，無所師從，氣靈造化，力振古法，筆意恣肆，超然物外。其仕女畫蜚聲海內(nèi)，使人得以神采生動(dòng)、娟秀獨(dú)絕、自得天趣、無俗痕之感，時(shí)人譽(yù)為“仇十洲第二”。
2.本拍品附出版物二份。

15×21cm×113

　　有很多連環(huán)畫作品是與張令濤合作完成的，人稱“黃金搭檔”，張起鉛筆稿，胡完成墨稿勾線。但這套《蔡文姬》手稿是胡一人完成的，所以可稱為他的代表作。胡也佛的白描勾線，變化多樣，寫形顯神，尺幅雖小，卻有著無盡的藝術(shù)魅力，值得細(xì)看。

　　此套連環(huán)畫原稿一百余幅，根據(jù)故事情節(jié)可分為以下幾個(gè)部分：文姬早年經(jīng)歷（1-6頁）、被擄入胡并嫁左賢王（7-11頁）、使臣來贖難舍親情（8-21頁）、各方斡旋終得和解（22-51頁）、歸漢途中多故事（52-65頁）、曹操一家欣賞文姬之才情（66-71頁）、與董祀一起被誣陷并親自澄清事實(shí)（72-89頁）、文姬持續(xù)創(chuàng)作且一家團(tuán)聚（90-110頁）。

　　畫家根據(jù)不同故事階段，為女主角蔡文姬設(shè)計(jì)了不同年齡的人物形象，從孩童到青年喪夫，從身在關(guān)外到回到故土，逐步成熟的胸懷國(guó)家的一代才女形象，細(xì)致動(dòng)人，有剛有柔，有情有義，無人可及。

　　故事場(chǎng)景設(shè)計(jì)也非常豐富，多角度多人物細(xì)致勾畫。如下面這組“骨肉分離”前的難以割舍，將蔡文姬與一雙兒女同框，諸多描繪讓人體會(huì)到蔡文姬身為一個(gè)母親的不易和艱難。

　　他的線條，極具個(gè)人辨識(shí)度，雜而不亂，細(xì)而不斷，用筆特別灑脫。畫稿中的人物比例雖然并不完全合乎常理，但卻極具舞臺(tái)張力，靈動(dòng)豐富。

　　胡也佛的人物畫學(xué)的是明代仇十洲筆法，多番學(xué)習(xí)和苦練之后終于以一手“鐵線游絲”的絕活而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。據(jù)說，胡也佛為了畫好仕女，苦練線條。他練線條的方法是畫各種各樣的圓：正圓、橢圓、弧線，不但要求一氣呵成，而且筆筆均勻有力。因此，胡也佛的線條功夫，至今仍是海內(nèi)一絕。

　　胡若佛對(duì)傳統(tǒng)的國(guó)畫線描技法，幾乎是樣樣精通。單就描繪精細(xì)線條的技法來看，時(shí)而如柔軟的蠶絲，飄散游移；時(shí)而如蘊(yùn)含能量的鋼絲，彈力十足。秀發(fā)、胡須、馬尾、衣服花紋、褶皺、腰帶、鎧甲、巖石、葉片、樹枝、樹干、山岳......各不相同，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)繪畫技法藝術(shù)的展現(xiàn)，真可謂是淋漓盡致，出神入化！

　　胡也佛認(rèn)為，衣紋要有文脈，筆勢(shì)要有筆脈，筆到之處才會(huì)灑脫生動(dòng)。他強(qiáng)調(diào)，人的眼神、鼻子、手勢(shì)最要緊，頭發(fā)不能忽視，女性的云鬢、發(fā)髻，男子的眉毛、髯須，要畫得細(xì)勻松動(dòng)，一端要生于肌膚，一端欲飄然輕拂，才能顯出美。畫稿中一個(gè)個(gè)神態(tài)各異的人物，飽含故事性，情感渲染十分到位。連畫稿中的馬匹，眼睛都“會(huì)說話”。

　　據(jù)胡南洲（胡也佛的兒子）稱，胡也佛真跡極少，估計(jì)國(guó)內(nèi)最多不超過10幅。此套《蔡文姬》連環(huán)畫原稿歷經(jīng)六十年風(fēng)雨，保存完整，實(shí)乃精品中的精品，市場(chǎng)難得一見。之前也有海外藏家表示“（胡也佛）才華這樣高，他的遺作沒道理不火紅！”

　　這樣一位勤勉單純的藝術(shù)家，一輩子每天“從鳥叫畫到鬼叫”（胡也佛語），他卻堅(jiān)持不肯自稱畫家，而定論自己為——一個(gè)“畫匠”。

　　靜心創(chuàng)作，滿紙心意，實(shí)屬難得。

　　“鑒賞胡也佛的畫作，觀者如品香茗，須細(xì)細(xì)滋味，方不錯(cuò)失每一處微妙?！?/p>

——夏功宇

12月26日  B廳

15:30 藝冠神馳·名家漫畫插圖專場(chǎng)

敬請(qǐng)期待

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