萃古熙今·文房古玩專場(chǎng)

特別呈獻(xiàn)

Lot4010 清中期·白玉浮雕雞缸杯

高：4.5cm　口徑：7cm

RMB: 1,200,000－2,800,000

　　斗彩雞缸杯自明代成化年間首創(chuàng)以來，幾百年來享負(fù)盛名，上至宮廷、下至民間，天下慕向，時(shí)至今日，它仍然是歷代收藏家夢(mèng)寐以求的珍器神品。清初大量延燒斗彩雞缸杯，有落當(dāng)朝年款者，如康熙、雍正、乾隆款，但也有署成化仿款、堂款或無款者。

　　清代雞缸杯，紋飾細(xì)部略異，但大多以明代器為范本，仿其器形。直到雍正之時(shí)，世宗對(duì)御瓷要求嚴(yán)謹(jǐn)，或因此造就了母子雞圖案的變化，繪飾愈顯細(xì)膩。及至乾隆一朝，母子雞圖飾更是翻陳出新，演化出多種樣式。

本屆西泠秋拍拍品清中期·白玉浮雕雞缸杯 及拓片局部（1）

　　斗彩雞缸杯自面世開始，就一直為帝王文士所惜藏贊頌，是時(shí)屬于成化帝的御用酒杯。瓷制雞缸杯在直徑約八厘米的撇口臥足杯外壁上，先用青花細(xì)線淡描出紋飾的輪廓線后，上釉入窯經(jīng)1300度左右的高溫?zé)商ンw，再用紅、綠、黃等色填滿預(yù)留的青花紋飾中二次入窯低溫焙燒。

　　外壁以牡丹湖石和蘭草湖石將畫面分成兩組，一組繪雄雞昂首傲視，一雌雞與一小雞在啄食一蜈蚣，另有兩只小雞玩逐。另一組繪一雄雞引頸啼鳴，一雌雞與三小雞啄食一蜈蚣，畫面形象生動(dòng)，生趣盎然。

明代成化的斗彩雞缸杯

　　子母雞圖，早在宋朝之時(shí)已經(jīng)興起，臺(tái)北故宮就藏有一軸宋人所繪的《子母雞圖》。然而把“公雞偕母雞，率幼雛園中覓食”這個(gè)畫面作為瓷器紋飾，則是始于明代成化一朝。成化帝把斗彩與子母雞圖結(jié)合，成就絕世雞缸杯。

　　明萬歷年間《神宗實(shí)錄》載“神宗時(shí)尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢十萬”，由于雞缸杯的名貴，引來后世仿制不息。清帝品味儒雅，篤學(xué)好古，在藝術(shù)上大力追效前朝的藝術(shù)余暉。自清朝初期開始，就大量仿燒斗彩雞缸杯，以康熙、雍正、乾隆三朝出品最為高妙，玉質(zhì)雞缸杯亦應(yīng)運(yùn)而生。

本屆西泠秋拍拍品清中期·白玉浮雕雞缸杯

　　清帝品味儒雅，篤學(xué)好古，在藝術(shù)上就大方追效前朝的藝術(shù)余暉。尤其是清朝初期，就大量仿燒斗彩雞缸杯。乾隆四十九年（1784年）便見有數(shù)道有關(guān)玉雞缸杯的記錄，其中兩例如下：

　　“（四月）二十六日庫掌大達(dá)色、催長舒興，將蘇州送到青白玉雞缸杯三件……持進(jìn)交太監(jiān)鄂魯里呈覽，奉旨：雞缸杯交茶房……”（中國第一歷史檔案館、香港中文大學(xué)文物館合編，《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》，北京，2005年，卷47，頁610及652）

　　“于四十九年八月初二日，淮關(guān)送到江甯任內(nèi)……玉雞缸杯十一件……呈進(jìn)……雞缸杯留上二件，熱河宴上九件訖?！睋?jù)道光十九年（1839年）所立陳設(shè)檔，自雍正始八代帝王所居之養(yǎng)心殿便貯有“青玉雞缸杯二件（紫檀木座）”，詳見（《故宮博物院藏清宮陳設(shè)檔案》，北京，2013年，卷11，頁675）。

　　乾隆年間屢以雞缸杯為模，師古仿制玉質(zhì)雞缸杯。加上朝臣諳圣上喜好，時(shí)有上貢古玩華物，以悅君心。細(xì)觀此杯，但見玉質(zhì)細(xì)膩潤白若羊脂，掏膛細(xì)膩光素，杯上寬下斂，近口沿處起弦紋，斜壁含蓄，敞口圓轉(zhuǎn)，臥足雅致。

　　相比瓷制雞缸杯，玉質(zhì)雞缸杯留存于世者極少，拍賣紀(jì)錄寥寥。2020年，香港蘇富比春拍成交一件仇炎之舊藏清乾隆白玉雞缸杯，成交價(jià)為12，175，000港幣，可見市場(chǎng)追捧之熱度。今次在2021西泠秋拍亮相這一件白玉雞缸杯，無論從玉質(zhì)、工藝及整體藝術(shù)性，均為極其罕見之珍品。

　　此白玉杯依照成化斗彩杯之制，采臥足、薄壁之式。而品相如此杯者更為罕見?？趶捷^成化斗彩杯略?。趶?cm，成化斗彩杯口徑多約8cm），整體造型更顯雅致。細(xì)觀此杯，但見玉質(zhì)細(xì)膩潤白若羊脂，掏膛細(xì)膩光素，杯上寬下斂，近口沿處起弦紋，斜壁含蓄，敞口圓轉(zhuǎn)，臥足雅致。

杯面展開滑動(dòng)圖

　　杯壁以爐火純青的減地工藝通體浮雕兩組母子雞圖，以洞石牡丹相隔。共有兩只公雞，兩母雞，以及八只可愛雞雛。兩公雞體型最大，其一傲立石上，趾高氣昂，另一于高處俯身欲下，雞翎蓬松乍開，英武非凡；兩只母雞一回首而立，另一神情溫馴，似正在照看雞雛；

　　八只小雞散布于山石花草之間，不細(xì)看難以發(fā)現(xiàn)，然細(xì)觀之下，可見每只都形神兼具，或低頭覓食，或嬉戲打鬧，各具動(dòng)態(tài)，細(xì)節(jié)處一絲不茍，令人嘆為觀止。整體畫面布局疏朗有致，充滿無窮生機(jī)?？梢娗宕鷮m廷造辦處頂級(jí)藝術(shù)水平。

　　尤為值得探討的是杯壁浮雕圖案，雖整體布局仍存15世紀(jì)斗彩雛例的寬廣疏朗，秀逸靈動(dòng)，然杯上各雞刻劃已有別于成化雛型。如公雞尾部并非綴以三根羽毛，母雞也采立姿而非作啄食狀?？晒?duì)比參考的是2002年香港佳士得春季拍賣會(huì)的一件清雍正斗彩雞缸杯（LOT562）。

　　從白玉雞缸杯拓片可見，此二者無論從構(gòu)圖到母子雞的造型均極為相似，尤其是立于高處的那只公雞背部密集聳立散開、極富動(dòng)感的翎毛，兩者幾乎完全一致，此玉杯浮雕不僅得其形，更得其威猛、生動(dòng)之神韻；還有分隔兩組子母雞圖案的洞石牡丹，亦頗為相近；從雞的數(shù)量來看，兩者亦同為十二只。（仇炎之舊藏清乾隆白玉雞缸杯共五只雞，且圖案以菘菜而非洞石牡丹相隔。）

　　玉質(zhì)雞缸杯在乾隆時(shí)期的記載較多，然此例白玉雞缸杯與目前可見乾隆時(shí)期的斗彩及玉質(zhì)雞缸杯圖案差異較大，更接近雍正時(shí)期所作斗彩雞缸杯。因此，此白玉雞缸杯是乾隆朝宮廷造辦處以雍正斗彩雞缸杯為藍(lán)本而作，亦或?yàn)橛赫龝r(shí)期所作，尚有待有識(shí)藏家考之。

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