瓷器裝飾紋飾中有一種裝飾內(nèi)容非常多見，那就是“石頭”。

　　從瓷器有繪畫裝飾開始，我們就可以看到各種各樣、多姿多態(tài)的“石頭”影子。特別是從元代以后，景德鎮(zhèn)瓷器繪畫裝飾中更可以看到非常多的有“石頭”紋飾的題材。

　　“石頭”的題材常常伴隨與花鳥、庭院、山水的繪畫內(nèi)容出現(xiàn)，既有獨立成畫，也有輔助紋飾，這和中國的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)風(fēng)格是相吻合的。

　　客觀上來說，無論何種繪畫都少不了用石頭來襯托，特別是宋代文人“米芾”的拜石風(fēng)氣影響了后世藝術(shù)審美情趣以后，“石頭”紋飾更常見于各種藝術(shù)載體，特別是體現(xiàn)在了陶瓷器裝飾的紋飾內(nèi)容之中，“石頭”成為了一種具有時代特征的裝飾“符號”，給收藏愛好者提供了欣賞、鑒定的又一個重要參考依據(jù)。

　　從元、明二代一直到晚清民國瓷器裝飾繪畫中，我們可以比較清楚的看到“石頭”在各個時期的繪畫形態(tài)和內(nèi)容是有明顯區(qū)別的，這也可以給我們鑒定瓷器的年代帶來一定的參考和對比作用，我在這里試著做一個粗略的歸納總結(jié)，希望能給廣大瓷器鑒賞愛好者判斷器物年代提供一個借鑒和參考的依據(jù)。

　　從元代到明代洪武、永宣，這一階段是景德鎮(zhèn)陶瓷生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展階段，瓷器繪畫裝飾也從初始迅速發(fā)展至成熟。從各種器物繪畫裝飾風(fēng)格來看，裝飾繪畫工匠基本就是陶瓷生產(chǎn)的從業(yè)者，裝飾繪畫簡單的把紙本、絹本繪畫直接移植到了瓷器上，所以器物上的繪畫內(nèi)容雖然精彩，但繪畫技法相對簡單。

　　由于瓷畫結(jié)合受到了當時權(quán)貴們及域外皇族的追捧，景德鎮(zhèn)瓷器作為一種新的繪畫載體而真正出現(xiàn)在了世人面前并發(fā)展迅速。

　　首先我們來看明代早期的“石頭”裝飾紋飾。

　　洪武多見于釉里紅，一些器物上可以看到很多山石的描繪圖案。這個時候的繪畫技法還是延續(xù)宋元的傳統(tǒng)繪畫手法，線條以書寫筆法為主要。單從用筆方式上來看，也還是比較容易識別的。

　　這個時候的“石頭”畫法，一般是就是那種平涂勾線留白的方式。石頭外側(cè)邊緣可以明顯看到一圈留白輪廓，內(nèi)側(cè)則再同樣用線條留白來描繪“石頭”質(zhì)感、孔洞和褶皺，簡單的留白線條內(nèi)外遙相呼應(yīng)，繪畫風(fēng)格相對抽象，石頭邊緣多見鋒利棱角。這種用留白線條來表現(xiàn)“石頭”質(zhì)感的畫法一直延續(xù)到明代中期，至成弘開始有了新的變化。

　　洪武石頭畫法以外緣線條留白和內(nèi)里留白相結(jié)合

　　一般來說“石頭”的留白表現(xiàn)形式，明代早期“石頭”邊界和內(nèi)里多可見以線條留白為主、“石頭”形狀很瘦很長，到了空白期外側(cè)邊界留白開始少見，后期就只有中間部分勾線留白，明代早期的“石頭”畫法大部分是這樣的，特征很明顯。

　　空白期還有一種象“齒輪”狀疊加的“石頭”或者說像“仙人掌”形狀的石頭形態(tài)，時代特征明顯，雖然不多見，但辨識度和年代的判斷參考度很高，完全可以一錘定音。

　　永宣石頭基本以內(nèi)外線條留白為主來表現(xiàn)質(zhì)感

　　明代早期“石頭”多見于抽象，形態(tài)“奇”、“怪”、“瘦”、“漏”，繪畫風(fēng)格接近于宋代大畫家“米芾”的賞石標準，給人以怪誕的表現(xiàn)形式。到了空白期，“石頭”那種獨特的描繪形態(tài)，配合“刺毛”團狀的云紋，愈加體現(xiàn)出器物場景中的那一股濃濃的“仙氣”。

　　空白期石頭畫法外緣線條留白已不見

　　以內(nèi)側(cè)線條留白為主，有仙人掌和齒輪狀形狀的石頭出現(xiàn)

　　特征明顯

　　到了成化、弘治、正德，器物上的繪畫還留有前朝的遺風(fēng)，以至于會混淆年代的判斷，但“石頭”的以線條留白的畫法已經(jīng)不多見了，一般采用平涂和用墨彩的深淡來表現(xiàn)“石頭”的質(zhì)感。特別是成化，“石頭”形狀我們常?？梢钥吹健捌灬Α笔交蛘摺拌€匙”的樣式，特征轉(zhuǎn)變明顯，如果其他特征難以判斷器物的年代時，這些“石頭”畫法完全可以用作補充的鑒定要素而事半功倍。

　　成化石頭有“旗幡式”和“鑰匙式”特殊形狀出現(xiàn)，時代感強烈

　　嘉靖、萬歷、天啟“石頭”的形態(tài)寫實、抽象都有了新的變化。雖然還有前朝的風(fēng)格在里面，但很多“石頭”的畫法已經(jīng)具有了自己的時代特征。特別是萬歷以后，“石頭”外側(cè)用類似竹葉狀花草來裝飾，特征明顯，大洞孔石頭的畫法開始多見，簡單的平面大孔石頭立體感較差是這個時期的特征。

　　這個時候的“洞孔”畫法，石頭外緣除了多見花草裝飾，洞孔內(nèi)基本不見任何裝飾筆觸，這種“孔洞”畫法也延續(xù)了很長一段時間。一直到晚清才有了明顯變化。

　　嘉靖一朝石頭畫法還留有前朝遺風(fēng)

　　孔洞的畫法變化明顯

　　單從“石頭”繪畫風(fēng)格的辨識度來說，崇禎到康熙可以作為又一個具有特點的時代，崇禎的“石頭”畫法更加寫實，繪畫技法更加接近于當時的其他載體的繪畫種類，也漸漸的受到西方繪畫技法的影響，這和許多貿(mào)易瓷的生產(chǎn)有關(guān)聯(lián)。各種“石頭”皺法都能在陶瓷器上看的到。

　　嘉萬天啟石頭外側(cè)弧度增大，外緣由花草裝飾為主

　　孔洞增大，形態(tài)抽象，立體感不強

　　崇禎“石頭”畫法多見單獨的團狀堆砌，每一堆石頭的排列基本有“三層”左右，這也是這個時期的一個比較常見的現(xiàn)象，也可作為鑒定時代的一個佐證。

　　順治時期石頭畫法既有晚明的風(fēng)格，但康熙時期的特點也慢慢顯露出來了，基本就是晚明康熙之間的結(jié)合體。

　　崇禎石頭畫法更加寫實，石頭多見堆狀構(gòu)圖，每一堆石頭縱向排列有三層左右，特征明顯?？梢越枰詤^(qū)分前后年代的特點

　　崇禎山石的畫法也呈現(xiàn)出團狀堆砌，前后縱列數(shù)層

　　康熙時期有一種斧劈皺的分水畫法，成為了康熙一朝所特有的標志性的風(fēng)格，成為了鐵一樣的標識特征。而且這類“石頭”畫法往往和青花“翠毛藍”的發(fā)色緊緊結(jié)合在一起，成為了康熙一朝一個有趣的現(xiàn)象。

　　順治石頭畫法雖然有崇禎石頭風(fēng)格

　　但已經(jīng)有康熙特點出現(xiàn)。

　　呈拳狀形態(tài)，石頭突兀、中間留白、淡墨渲染明顯

　　康熙“石頭”畫法還有就是那種“大孔洞”的畫法也很普遍，只是通過青花濃淡變化而有了立體感，“米芾皴”、“長披麻”（鐵線描）也是康熙瓷器上“石頭”紋飾的顯著特征，鑒定參考度很高。

　　康熙一朝，如果不是清仿明的器物，明代“石頭”的各種畫法已經(jīng)基本消失不見了，清代一朝的特征已經(jīng)形成了自己的特點。

　　康熙石頭畫法以多孔形態(tài)為主，相對獨立成畫，孔洞內(nèi)沒有多余的筆觸

　　同一康熙筆筒上石頭畫法同時具有風(fēng)格強烈的“米芾皴”和“大孔洞”出現(xiàn)，時代特征強烈

　　斧劈皴和鐵線披麻皴也為康熙一朝石頭畫法所常見

　　雍正、乾隆有一種“石頭”呈現(xiàn)方塊疊加式的畫法，形狀“方楞出角”辨識度也很高，值得學(xué)習(xí)把握。

　　清代乾隆以后“石頭”畫法總體以寫實為主，更接近于紙本、絹本當時的繪畫風(fēng)格。除了一些外銷風(fēng)格的器物“石頭”繪畫還有夸張的表現(xiàn)外，其他已經(jīng)和現(xiàn)代繪畫審美要求比較接近了，筆法具象而顯得波瀾不驚。

　　雍正乾隆時期這種方塊疊加“折帶皴”畫法比較特殊，時代感較強

　　到了晚清，特別是光緒一朝，由于市場經(jīng)濟的進一步繁榮，各種繪畫技法又一次呈現(xiàn)出多樣性的表現(xiàn)。特別是模仿康熙一朝的器物層出不窮，不僅器物型制上進行模仿，而且在繪畫風(fēng)格上也刻意模仿，以至于許多初學(xué)者往往會迷失“老康”還是“小康”，但恰恰這個時期的許多“石頭”畫法往往會不經(jīng)意的露出破綻。

　　特別要提到的是，一些“石頭”孔洞里面描繪了一些十字形的花草，有畫蛇添足之嫌，破壞了“石頭”的整體美感，成為了敗筆之作，這給我們判斷年代提供了依據(jù)，也是我們要掌握的鑒定要點之一。

　　乾隆以后各朝石頭外緣更加圓滑，各種皴法齊全，形態(tài)以寫實為主

　　晚清民國石頭孔洞內(nèi)可見多余線條填充

　　“石頭”的身影無時不刻的出現(xiàn)在陶瓷器的裝飾紋飾中，我們熟視無睹，但越簡單的要素往往更會體現(xiàn)出那些不經(jīng)意的特點，窺一斑而知全豹。

　　希望簡單的總結(jié)能夠給大家?guī)碛幸娴膯l(fā)。

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