近年來，隨著中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷在市場中的頻頻露面和出彩表現(xiàn)，許多人開始重視和認(rèn)可這個(gè)厚積而薄發(fā)的板塊。

　　“這是不是一個(gè)值得收藏和投資的板塊？”有不少人這么問。從我自身以往的經(jīng)驗(yàn)來看，投資效益無疑是可觀的。譬如2011年我在匡時(shí)713萬拍下王步的青花嬉禽圖筆洗之后的一小時(shí)便接到愿意加價(jià)50萬電話，更有甚者半年后尋上門來愿意加價(jià)500萬，只是我實(shí)在珍惜這件作品始終不愿出手。

　　又譬如再早一些，2002-2004年間我以2000元左右的價(jià)格收藏了一批李一新老師的作品，到2013年

　　末北京一家藝術(shù)品公司以單件50萬元的價(jià)格收購了二件作品，算一算投資收益，10年時(shí)間從2000元到50萬，其間的增長倍率是可觀的。

　　但是我覺得，這并不能成為我鼓勵大家也走進(jìn)來的一個(gè)原因。因?yàn)?，收藏始終要以興趣為主，當(dāng)你喜歡一件藝術(shù)品，再來考慮收藏和投資才更加正確和理性。但我十分推薦大家去了解它，先去了解陶瓷在近現(xiàn)代的種種發(fā)展和成就，然后再評判它、考慮它是不是合自己的眼緣?？傊钦鞣宋?。

　　我對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的了解是從人開始的。在此之前，我和眾多“厚古薄今”的“傳統(tǒng)”藏家一樣，僅僅癡迷于古瓷。但是自從1995年開始，在陸續(xù)認(rèn)識王錫良老師、周國楨教授等藝術(shù)家之后，我對于中國近現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的認(rèn)識也徹底地改變。那時(shí)，以他們?yōu)槭椎囊慌鷮?shí)力老中青藝術(shù)家給我的收藏觀念和對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的理解帶來新的養(yǎng)分。

　　當(dāng)年，時(shí)代和市場都還未給這些藝術(shù)家和作品過多的重視，但在景德鎮(zhèn)大大小小的瓷廠和作坊里，不管是寒天凍地、還是盛夏酷暑，許多藝術(shù)家始終心甘情愿、平心靜氣地提筆創(chuàng)作和創(chuàng)新。

　　當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)派還占環(huán)境的大部分，老藝人領(lǐng)著徒弟們，一杯茶、一支筆、一畫就是一整天，不匆不忙，畫得認(rèn)真且精細(xì)。學(xué)院派的新風(fēng)也在那時(shí)小荷露尖角，生機(jī)勃勃。周國楨、施予人、姚永康教授等中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷學(xué)院派的開山鼻祖把美術(shù)專業(yè)、當(dāng)代思維的種子植入景德鎮(zhèn)這片陶瓷圣地的土壤。

　　一開始，他們并不全都走得一帆風(fēng)順，譬如周國楨在很長一段時(shí)間內(nèi)成為外來的“叛逆者”，然而他和相同志向的一群藝術(shù)家在質(zhì)疑聲中執(zhí)著留守，從此為中國陶瓷的歷史開創(chuàng)出新的局面。到二十年后的今天，周國楨教授已經(jīng)邁入80多歲，他還對藝術(shù)保持著滿腔激情，更是先后一口答應(yīng)隨我去北極、冰島、英國見證中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的“走出去”，在眾多國外媒體的鏡頭前他自豪地講解、在眾多的博物館里他又潛心觀賞、提問和學(xué)習(xí)，甚至如今他還能拿著寫生板在動物園里畫上一下午。

　　正是和這樣的藝術(shù)家相處，讓我對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的喜愛愈發(fā)深切，也讓我更深入地體會作品上每一根線條、每一種釉色的用心，并被它們打動。2008年，我為嘉德拍賣圈定了第一場中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷專場的大名單，爾后的幾年國內(nèi)的各大拍賣行紛紛意識到這匹黑馬的存在、積極加入。這些年，我也組織了不少大型的展覽和以當(dāng)代瓷為主體的對外文化交流活動，就是希望能將中國當(dāng)代的藝術(shù)陶瓷更好展現(xiàn)給更多人。

　　不過，正如很多報(bào)道中所“用力”批評過的一樣，隨著市場的不斷發(fā)展，許多浮躁而不和諧的音符也出現(xiàn)在公眾的視野里，包括中國藝術(shù)品市場本身秩序的不健全也造成了當(dāng)代藝術(shù)陶瓷在市場發(fā)展進(jìn)程中的“坎”。有人說，這兩年的陶瓷市場在回落、之前的不少泡沫紛紛破碎。確實(shí)如此，但這樣的調(diào)整期在我看來卻來得很是時(shí)候，甚至是必要。

　　這種平靜更多是在釋放理性信息。觀察2015年春拍發(fā)現(xiàn)，作品成交價(jià)接近市場預(yù)期。大量中青年實(shí)力藝術(shù)家的作品價(jià)格在3萬-6萬元的正常價(jià)格區(qū)間內(nèi)，而早期某些被炒作藝術(shù)家的作品不再出現(xiàn)上百萬元的高價(jià)，有的流拍，有的僅以往年價(jià)格的一半成交。

　　可是一旦好作品面世，還是能受到市場和買家的肯定和追捧，譬如民國青花大王王步所做的青花粉彩九桃萊菔瓶以851萬元成交，大受矚目。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷整體已經(jīng)迎來一個(gè)富有沖擊和挑戰(zhàn)的時(shí)代。藝術(shù)家在激烈的競爭中提高自己，藏家和投資人的眼光也越來越專業(yè)。在這樣的背景下，我想更多充滿藝術(shù)能量的陶瓷作品會出現(xiàn)在我們的眼前，而藝術(shù)品的愛好者也有機(jī)會能進(jìn)行合理的收藏和投資。

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