小子冶石瓢

　　石瓢，絕對是紫砂壺最經(jīng)典的壺型，沒有之一。石瓢流傳廣泛，但后輩人做壺，基本上都以清代瞿子冶大師、現(xiàn)代顧景舟大師的石瓢壺為藍本。

　　石瓢壺乍看之下，都還挺像，脫離不了這個“三角形”模樣。不過細細品味之下，子冶石瓢、景舟石瓢，還是相去甚遠的。

　　子冶石瓢的三角形比較明確、硬朗，壺底和腹部位置相對平滑，壺口較小，算是比較秀氣；而景舟石瓢，線條比較飽滿，壺底和腹部弧面較小，壺口較大，看起來穩(wěn)重得多。

　　石瓢壺是紫砂傳統(tǒng)經(jīng)典造型，以智欲其剛，行欲其方，剛?cè)峒媸?，允克用藏的精髓，蘊精氣神韻于一身，歷來被視為壺之智者。石瓢以骨肉亭勻者為美，崇骨力、厭肥腫；慕簡潔，惡重飾。除整體形制有幾點平行之要求外，其流、蓋、身筒、鈕、把、足亦是自得章法。石瓢的特征，壺身呈梯形，最美的造型應(yīng)該為按一定比例的何形體：則壺口直徑為壺底直徑的一半，壺嘴中，線與壺面的梯形線為平行線，壺把轉(zhuǎn)折到壺下腹的線與梯形線又為平行線，這樣的比例走勢應(yīng)該說為恰到好處。

　　很多人都有石瓢，不過說實話，大部分石瓢都不夠好看，只是裝了嘴和把，架子根本沒出來。今天這篇文章，告訴你石瓢壺有哪些要求，什么樣的石瓢壺才算好石瓢？

　　石瓢的嘴：石瓢壺嘴稱作直筒暗嘴，長短粗細比例恰當(dāng)，胥出自然，絲毫不能相差，從嘴頭至壺身逐漸加粗，從嘴面到流體的邊緣線的角度要清晰明朗，干凈利落，如有楞角、菱角的處理皆為面貌萎靡之下策，不可取也。由嘴平面到流的暗接根部之前端三分之一處（至壺1厘米左右）應(yīng)成直線，如此則能顯秀，隨后應(yīng)漸漸舒展放開，看起來又有些喇叭形，這也是視力錯覺造成的美感。與壺身的連接，其意非流接壺，其勢應(yīng)由壺身引出相接，若樹之新枝，渾然天生，好像是從壺體上長出來的感覺。嘴的角度恰到好處，流嘴面應(yīng)當(dāng)平而挺，內(nèi)孔要圓，觜內(nèi)徑是出水口最小，越往里越大，這樣出水有勁，不易涎水。

　　石瓢的蓋：整體要求蓋面平而挺。蓋雖然為平蓋，但不是平如水面，實質(zhì)上是中高周低，中間與邊沿僅差一毫米的差距，粗看平整致極，細視略有高低，最忌中間顯隆起狀。蓋之關(guān)鍵還在于蓋面到蓋沿的線條過度，必須呈自上而下之緩緩走勢，如此則能顯出一個壓字，這就是技術(shù)處理可讓眼睛的審美習(xí)慣有個變化。蓋板線厚薄正好，線要圓、潤，下邊要與口結(jié)合嚴(yán)密，上邊與蓋面的交接既要和順又要突出蓋板線的圓整有勁。

　　石瓢的身筒：壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成，一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處，一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同，但結(jié)合要恰到好處，感覺剛中有柔，和順有勁。身筒外觀整體形制為一幾何三角形（亦有人字稱謂者），此形由上而下，即口沿至下部之過渡尤其關(guān)鍵。自口沿到下部的三分之二處為直線，忌太鼓、虛肥，愈挺愈佳，此為石瓢之骨力所在，應(yīng)顯硬骨凌宵之意。底部到壺墻的線條應(yīng)為，自底部中心往外走勢，線條上拋走成有上托之感，宛若平掌曲指，盡顯壺之托力，此曲折處系石瓢含肉所在。萬物陰陽需調(diào)和，無肉則虛虧，有肉則含力。若如此，壺身上下，則圓直相接，流暢和諧。加上蓋往下之壓力，二力相遇自然也就產(chǎn)生了張力，如此壺遂飽含氣度。

　　石瓢的鈕：鈕（依壺型不同也有稱的子的），壺之制高點，力巧能撥千斤，有定神之功。蓋上的鈕（橋梁）是最關(guān)鍵之處，必須為橋形，高矮跨度都要有符合比例的形，變化較大。橋中央最狹處，慢慢向兩面延伸至蓋，特別是與蓋的結(jié)合處要形成橢圓形，但又不是整個的，而只是個三分之二的橢圓。橋與蓋的交接處要似明似暗，看得清但不明顯，其內(nèi)孔與蓋的結(jié)合處緩轉(zhuǎn)勻稱，內(nèi)孔也是三分之二個橢圓，與橋形成呼應(yīng)。橋的兩側(cè)對稱，處理手法難度較大，頗顯作者功力。正面平視看壺，在立面上除了透視原因，蓋與壺底呈弧線之外，鈕才是正直意義上的曲線，在一個又一個三角形的力度組合中，起到了整體線條過渡連接與調(diào)和的作用。鈕孔勿高，高則顯得突兀。鈕之兩端要求若隱若現(xiàn)，給人以遐想。若干要素處理得當(dāng)，則剛?cè)峄?，壺自有神?/p>

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