雅宜山人王寵（1494—1533，字履吉），生長(zhǎng)在一個(gè)貧困喧囂的酒肆家庭，再加上幼時(shí)喪母，養(yǎng)成了他生性淡泊的性格。王寵也曾參加過(guò)科舉考試，卻8次落第。最終在遺憾之中離世，壽數(shù)僅僅39年。

　　但是，王寵卻在書(shū)法史上留下光彩奪目的一筆。他以其巧拙互用、古雅遒逸的小楷書(shū)法，與祝允明、文徵明共同撐起彪炳書(shū)史的“吳門(mén)書(shū)派”，使明代小楷成為繼魏晉之后中國(guó)小楷書(shū)法的又一座高峰。

　　生活在復(fù)古風(fēng)尚強(qiáng)烈之明代中葉的王寵難免不受時(shí)風(fēng)陶染，更兼性雅格高，所以心儀魏晉古韻，手追晉唐古法，其書(shū)法的字里行間一派高古氣息。

　　他的書(shū)法不僅格調(diào)迥異于“臺(tái)閣體”時(shí)俗，即與同時(shí)代年長(zhǎng)于他又極負(fù)盛名的祝允明、文徵明相比也大異其趣，具有古質(zhì)之美、古雅之韻。

　　據(jù)記載，王寵書(shū)法啟蒙于文徵明好友沈明之，正學(xué)老師是明代文學(xué)家、書(shū)法家蔡羽，王寵從其學(xué)書(shū)三年，而后近學(xué)祝枝山，上接隋唐，遠(yuǎn)紹魏晉，為學(xué)甚廣。

　　雖然王寵更鐘情于鍾繇委婉含蓄、樸茂古質(zhì)一路的風(fēng)格，但也對(duì)二王風(fēng)神瀟灑、俊朗遒逸一路（王寵臨終前一月余，仍在精臨王羲之《孝女曹娥碑》）傾心較多，形成其書(shū)筆意簡(jiǎn)古、點(diǎn)畫(huà)厚拙、結(jié)構(gòu)疏朗、風(fēng)韻遒逸的風(fēng)格特征。

　　綜合分析，王寵小楷于前人首學(xué)虞世南、智永，并接席王獻(xiàn)之，后拓展至魏晉唐諸賢，包括鍾、羲、褚、顏、柳，唯獨(dú)沒(méi)有宋元間筆墨，可謂慧眼擇師，取法乎上。

　　正是這種取法乎上又取舍適宜的學(xué)習(xí)方法，使得雅宜山人既根植傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新，形成超拔時(shí)流、格調(diào)高古的獨(dú)特面貌。

　　細(xì)加觀察，王寵小楷筆畫(huà)長(zhǎng)短不一、肥瘦各態(tài)，用筆提按不驚、圓厚含蓄，結(jié)字疏朗寬博，體式縱長(zhǎng)欹側(cè)，章法參差錯(cuò)落，古態(tài)燦然，古韻盎然，蓋取鍾之神采、顏之筋骨、羲虞之清韻、大令之結(jié)體镕而鑄之所致。

　　在用筆上，王寵的小楷往往筆墨簡(jiǎn)省、筆勢(shì)外拓而至簡(jiǎn)古疏闊，字的筆畫(huà)之間多有隔斷，間架之間多相脫離，筆短意長(zhǎng)，筆斷意連，此種處理似取鍾、顏古法，唯筆畫(huà)對(duì)比更為強(qiáng)烈。

　　王寵這種古韻書(shū)風(fēng)與時(shí)俗之“臺(tái)閣體”露鋒直入、尖鋒輕收、布白均勻、工穩(wěn)平正的秀媚書(shū)風(fēng)拉大了距離，格調(diào)顯然高迥其上，即使對(duì)比祝允明、文徵明亦能以韻勝之。

　　王寵小楷筆畫(huà)少露或不露鋒芒，雖起筆大多露鋒直入（或有空中藏鋒動(dòng)作），但并不尖刻，然后順勢(shì)中鋒微按行筆，藏鋒重按回筆，線質(zhì)渾厚圓轉(zhuǎn)，含蓄凝重，盡顯拙趣。

　　王寵小楷章法疏朗自然，極少有界格，至多是有豎向?yàn)踅z欄，絕大多數(shù)作品是有列無(wú)行狀態(tài)，且列列之間拉開(kāi)距離，因而字外空白較多，整體蕭散簡(jiǎn)淡，加之結(jié)體疏闊寬博，呈現(xiàn)出一種空靈虛靜之美，彌散著平淡沖和的逸氣。這種逸氣自然流露，不假雕飾。

　　品讀王寵小楷書(shū)法“三味”，我們可以悟出，學(xué)書(shū)從臨古到入古再到化古，是一個(gè)漫長(zhǎng)積累、綜合成就的復(fù)雜過(guò)程。高古的取法、高超的技巧，乃至?xí)r代環(huán)境的熏染，固然重要，而個(gè)人心性、品格、學(xué)養(yǎng)、審美對(duì)書(shū)風(fēng)的形成似乎更為重要。

　　王寵小楷書(shū)法不隨時(shí)流、尋源魏晉、學(xué)古化古的成功實(shí)踐，沉靜、孤高、優(yōu)雅的人生況味，高古、樸拙、靜逸的書(shū)風(fēng)取向，成就其在中國(guó)書(shū)法史尤其是楷書(shū)發(fā)展史上不可忽視的地位，也給后人以無(wú)盡的啟迪。

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