畢加索《躺臥裸女》作于1932年4月，距今約九十年歷史。它是畢加索描繪繆斯女神瑪莉·德雷莎·沃特（Marie-Thérèse Walter）的創(chuàng)作中，最不朽及最突破傳統(tǒng)拘束的經(jīng)典杰作之一。此尺幅宏大的畫作將在5月17日的紐約蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍中首度上拍，預(yù)料成交價逾6,000萬美元，成為拍賣史上估價最高的瑪莉·德雷莎·沃特肖像之一。

巴布羅畢加索《躺臥裸女》

1932年作

預(yù)計成交價逾6000萬美元

　　畢加索在1932年為瑪莉·德雷莎畫過的眾多幅肖像中，這幅《躺臥裸女》屬最與眾不同之作；無論從藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯，以至廣泛地從藝術(shù)史上傳統(tǒng)的斜躺裸女作品而言，《躺臥裸女》中獨(dú)特的構(gòu)圖都是前所未見的。作品中，畢加索把瑪莉·德雷莎想象成海洋生物般的鰭狀肢體。雖然將戀人以動物形式入畫的做法亦見于畢加索后期的作品，但此畫蘊(yùn)含對大海的暗示卻很明顯：瑪莉·德雷莎是一位游泳健將，她在水中旖旎動人的泳姿一直使畢加索深感著迷（加上畢加索年少時經(jīng)常在沙灘上流連卻從不諳水性，使瑪莉·德雷莎在他眼中更顯吸引）。與此同時，他倆的熱戀時期正正是在海邊渡過；1928年的夏天，當(dāng)畢加索帶其妻子Olga及兒子Paulo在法國鄰海小鎮(zhèn)Dinard渡假，同時秘密地安置瑪莉·德雷莎在附近的營地，并伺機(jī)與她在海邊浪漫偷會。

　　畢加索的《躺臥裸女》延續(xù)藝術(shù)史上斜躺裸女的創(chuàng)作脈絡(luò)，卻別開生面地展開一個大膽新穎的示范，畫中塑造的體態(tài)形式徹底顛覆了自然主義手法及其雕塑創(chuàng)作的曲線藝術(shù)，對后世藝術(shù)家產(chǎn)生巨大影響。

瑪莉·德雷莎（Marie-Thérèse Walter）與其母親的狗多莉（Dolly）

攝于1932年

　　蘇富比環(huán)球藝術(shù)品部主席兼國際銷售主管Brooke Lampley表示：“畢加索塑造的金發(fā)繆斯瑪莉·德雷莎肖像，無疑是二十世紀(jì)藝術(shù)的標(biāo)志。1932年，畢加索在其藝術(shù)生涯回顧展上展出一系列不朽杰作，肆意地展示畢加索對多年暗地交往的情人既浪漫又感性的描繪。這幅驚艷之作突破傳統(tǒng)，是畢加索對瑪莉·德雷莎無限渴望的深情頌歌。在畢加索筆下，畫中人展示柔軟的四肢，作品完美表現(xiàn)出藝術(shù)家無與倫比的天賦才華，并持久地散發(fā)出不同凡響的攝人魅力?！?/p>

　　蘇富比歐洲區(qū)主席及印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部環(huán)球主管Helena Newman表示：“泰特現(xiàn)代美術(shù)館曾以畢加索1932年這一關(guān)鍵年份為主題舉辦世界級展覽，《躺臥裸女》便是當(dāng)中一幅焦點(diǎn)展品。這是一幅具開創(chuàng)性且極度感性的作品，它一直封存在藝術(shù)家遺產(chǎn)中數(shù)十載，直至藏家后來直接從藝術(shù)家家人購入。這幅畫即將首次在拍賣場上揭開面紗，意味著這場現(xiàn)代藝術(shù)晚拍將締造一個重要時刻，再次證明1932年是畢加索創(chuàng)作的關(guān)鍵階段，也是最受追捧的創(chuàng)作年份?！?/p>

　　蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)部美洲區(qū)主管Julian Dawes表示：“在巴布羅·畢加索精彩跌宕的漫長創(chuàng)作生涯中，有不少年份值得紀(jì)念，1932年尤其重要。在這個“奇跡之年”，畢加索為瑪莉·德雷莎描繪出不少經(jīng)典的作品，而《躺臥裸女》淋漓盡致地展現(xiàn)出她姿態(tài)動人而又青春純真的一面，同時預(yù)示著畢加索創(chuàng)作的一個重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。畢加索在現(xiàn)今藝術(shù)市場繼續(xù)穩(wěn)占領(lǐng)導(dǎo)地位，他為瑪莉·德雷莎所作的肖像仍然是其最備受追捧及最具代表性的系列，其中《躺臥裸女》更是在拍場上出現(xiàn)過最動人的作品之一?！?/p>

　　1932年初，畢加索著手籌劃一個將在6月舉行的大型回顧展。為了準(zhǔn)備展覽，他開始以他的靈感女神兼情人瑪莉·德雷莎·沃特為主角創(chuàng)作一系列作品，創(chuàng)作地點(diǎn)是他在法國布瓦杰魯（Boisgeloup）一處新的鄉(xiāng)間隱居別墅。畢加索正是在這個時期繪畫了《躺臥裸女》，這幅肖像畫使畢加索開辟了新的領(lǐng)域——對于他個人創(chuàng)作歷程、乃至整個裸體畫歷史來說皆是。他將斜躺的瑪莉·德雷莎置于極度抽象的空間中，突出她婀娜多姿的體態(tài)，還有那嫵媚且優(yōu)雅的美感。

　　畢加索和瑪莉·德雷莎的初次邂逅和隨后的愛情故事，無疑是20世紀(jì)藝術(shù)史中的傳奇佳話。畢加索在1927年第一次遇上年僅17歲的瑪莉·德雷莎。當(dāng)時，金發(fā)，藍(lán)眼睛和性感年輕的瑪麗讓他心神激蕩?！拔蚁氘嬆愕男は?，”畢加索搭訕道，“我覺得我們會一起做偉大的事情。我是畢加索。”老套俗氣的搭訕成功俘獲了瑪麗。

　　兩人多年來對關(guān)系保持隱秘，一來因為瑪莉·德雷莎年紀(jì)尚輕，二來是畢加索當(dāng)時仍保持與奧爾加·霍赫洛娃（Olga Khokhlova）的婚姻關(guān)系，奧爾加是一位烏克蘭裔的俄羅斯舞蹈員，畢加索在和達(dá)基列夫結(jié)伴旅行時認(rèn)識她。畢加索認(rèn)識瑪莉·德雷莎的最初數(shù)月，就開始把創(chuàng)作注意力投向這位豐滿的金發(fā)女郎。

　　數(shù)年之間，畢加索只是通過符號來隱含他與瑪莉·德雷莎的婚外情，有時象征性地將她嵌進(jìn)構(gòu)圖中，或者將她的輪廓明確地融入背景特征中。直到1931年末，畢加索再也無法抑制這位戀人所激發(fā)的創(chuàng)作沖動，在1931年圣誕節(jié)到1932年初之間，瑪莉·德雷莎第一次在他的作品中以清晰可辨的慵懶形象出現(xiàn)。

　　對于畢加索來說，瑪莉·德雷莎是情人、模特和女神的欲望集合體，她在他的作品中演化為不同角色。在布瓦杰魯，畢加索對雕塑創(chuàng)作投入的時間和精力與日俱增，創(chuàng)作了一些瑪莉·德雷莎的石膏半身像和斜躺裸體肖像。這個媒介的影響在《躺臥裸女》中也得到體現(xiàn)，畢加索運(yùn)用史無前例的雕塑力量感呈現(xiàn)女性身體。與此同時，女子在睡夢中的心理狀態(tài)通過柔和的人物造型得到傳神表達(dá)，營造出遐想聯(lián)翩和無憂無慮的自由氛圍。為了表達(dá)他的情欲，畢加索對女性的身體構(gòu)造進(jìn)行形態(tài)重組和扭曲處理。他舍棄任何自然主義的嘗試，創(chuàng)造了一個由生物形態(tài)組成的人像，這個手法是從他自己早期的超現(xiàn)實(shí)主義作品中發(fā)展而來。

　　畢加索對女性人像的處理手法無疑根植于自古以來藝術(shù)家們對斜躺裸女的描繪，他追隨了戈雅（Goya）、安格爾（Ingres）和馬奈（Manet）等前輩大師的蹤跡。然而，畢加索對裸體的驚世新演繹影響了后來眾多優(yōu)秀藝術(shù)家。

《坐在窗戶旁的女人(瑪莉·德雷莎·沃爾特)》 1932年作

畢加索 《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉·德雷莎·沃爾特）》 1937年

畢加索 《寫信的女人》（瑪莉·德雷莎·沃爾特）1934年

畢加索關(guān)于瑪麗·德雷莎在藝術(shù)市場上多以高價成交：

　　2021年紐約佳士得，《坐在窗邊的女人》（瑪莉·德雷莎·沃爾特）以5500萬美元成交； 2018年，倫敦蘇富比，畢加索畫作《戴貝雷帽、穿格子裙的女子（瑪莉·德雷莎·沃爾特）》以6900萬美元成交。 2017年，畢加索1934年創(chuàng)作的《寫信的女人》（瑪莉·德雷莎·沃爾特）于倫敦佳士得拍出3488.5萬英鎊。

預(yù)展日程

　　香港：4月8至12日（僅限邀請）

　　倫敦：4月20至24日

　　紐約：5月6至17日

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