威尼斯大運(yùn)河與安康圣母教堂（油畫） 1908年 克勞德·莫奈 

　　 印象派藝術(shù)一直以來都備受藏家追捧，其領(lǐng)軍人物克勞德·莫奈的作品更可謂是全球藝術(shù)品市場(chǎng)的“硬通貨”。今年5月，一件莫奈的威尼斯風(fēng)景名作《威尼斯大運(yùn)河與安康圣母教堂》將現(xiàn)身紐約蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍，此次上拍是這件作品時(shí)隔25年后再度亮相，這無疑為尋求頂級(jí)作品的藏家提供了絕佳機(jī)會(huì)。

　　 近年來，在紐約蘇富比拍賣會(huì)上有多件莫奈的杰作以5000萬美元以上的價(jià)格成交，如莫奈1918年畫作《睡蓮池一角》成交價(jià)為5080萬美元，而他的《睡蓮池》則于2021年5月以7040萬美元拍出。今年即將上拍的這件風(fēng)景名作也將緊隨其后，目前預(yù)估價(jià)就逾5000萬美元。蘇富比拍賣行歐洲區(qū)主席海倫娜·紐曼表示：“莫奈的眾多系列畫作極具辨識(shí)度，一直以來備受贊譽(yù)。而這之中，描繪威尼斯景色的畫作可以說是最吸引人的，因?yàn)樗鼈兪雇崴惯@座城市的魅力躍然紙上。”

　　 1908年，在友人的介紹下，莫奈夫婦結(jié)識(shí)了富裕的美國(guó)人瑪麗·楊·亨特，并于當(dāng)年秋天受邀前往威尼斯。這也是莫奈一生唯一一次到訪威尼斯。在當(dāng)?shù)?，莫奈深受上流圈子的歡迎，他在大運(yùn)河兩岸的巴巴洛宮和大不列顛大酒店停留。從巴巴洛宮外的階梯上取景，描繪大運(yùn)河對(duì)岸安康圣母教堂的圓拱頂建筑，留下別具一格的6幅“大運(yùn)河”系列代表作。與古典藝術(shù)大師對(duì)威尼斯的細(xì)致刻畫以及18世紀(jì)華麗生動(dòng)的城景畫技法形成鮮明對(duì)比，莫奈用嶄新的創(chuàng)作手法細(xì)膩捕捉了城內(nèi)古老建筑和交錯(cuò)河道上瞬息萬變的絢麗光輝。

　　 為期3個(gè)月的旅行時(shí)光，讓這座美麗的城市激發(fā)出這位印象派大師的無窮靈感。在威尼斯系列中，莫奈一改往常的方式，不再著重記錄一天當(dāng)中隨時(shí)間推移而產(chǎn)生的光線變化，皆因在威尼斯城里，影響景觀變化的因素并非時(shí)間，而是受空氣以及水面折射的影響。利用當(dāng)?shù)芈詭чW爍的薄霧所產(chǎn)生出的敏感特性，莫奈塑造出一種近似彩虹的視覺觀感。

　　 達(dá)里奧宮毗鄰安康圣母教堂，莫奈很快也注意到了它。他別出心裁地定格了一條游船在畫面中，加入些許生機(jī)的同時(shí)，也烘托了靜謐的氛圍。建于1566年的圣喬治馬焦雷圣殿，是威尼斯一座島嶼上的重要文化遺產(chǎn)。它由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的知名建筑師設(shè)計(jì)，立面為白色，頂端三角墻以額枋的形式顯露在立面的外部，是當(dāng)時(shí)頗為流行的潮流。依照光影變幻，莫奈也為這里創(chuàng)作過一套5幅的油畫系列。至今，這些作品仍收藏于這座著名建筑中。登陸該島嶼向北遠(yuǎn)視，莫奈又為8世紀(jì)至18世紀(jì)存在的威尼斯共和國(guó)最高行政機(jī)關(guān)與法院“總督宮”留下了系列作品。由于火災(zāi)重建等原因，這些作品便成為記錄威尼斯新古典主義與哥特式混合建筑的珍貴代表作。

　　 直至12月返回法國(guó)巴黎時(shí)，這位印象派大師總共創(chuàng)作了包含37幅畫作在內(nèi)的一系列非凡作品以捕捉威尼斯的美麗風(fēng)光。不久，以購藏印象派藝術(shù)作品著稱的伯恩海姆·冉內(nèi)畫廊購得37幅威尼斯風(fēng)景作品中的28幅，但莫奈把作品留在畫室進(jìn)行最后潤(rùn)飾。直到1911年，莫奈的妻子逝世，他才同意并敲定伯恩海姆·冉內(nèi)畫廊的展覽日期。于是，一場(chǎng)名為“克勞德·莫奈，威尼斯”的展覽在1912年5月開幕，獲得了業(yè)界的一致好評(píng)。

　　 《威尼斯大運(yùn)河與安康圣母教堂》創(chuàng)作于1908年，它描繪了大運(yùn)河及安康圣母大教堂流光溢彩的燦爛景觀。該作品一直被業(yè)界認(rèn)為是莫奈在威尼斯期間所畫系列作品中的巔峰之作，堪稱這位藝術(shù)家有史以來最杰出的作品之一。

　　 眾所周知，筆觸不加修飾，構(gòu)圖寬廣無邊，整體著重于光影的改變，是印象派的主要視覺要素。而除了集中反映這些特征之外，《威尼斯大運(yùn)河與安康圣母教堂》的美術(shù)史意義，還在于顛覆了意大利傳統(tǒng)景觀繪畫幾個(gè)世紀(jì)以來給人留下的古典主義概念。

　　 安康圣母大教堂恢宏的巴洛克式建筑樣貌，在畫面中相當(dāng)明顯。置于畫面一側(cè)的泊船桿，巧妙地平衡了構(gòu)圖布局，使兩側(cè)看起來充實(shí)且對(duì)稱。本該熙熙攘攘的水城威尼斯，被莫奈刻意屏蔽了所有居民和游客，令畫面整體氛圍寂靜得出奇。人的缺席給畫作帶來了某種超凡脫俗的效果。

　　 相較于透納和詹姆斯·惠斯勒等人，莫奈更強(qiáng)調(diào)他在倫敦風(fēng)景系列作品中提煉出的柔和薄霧手法，為不同主軸營(yíng)造出豐富的變化。此外，與印象派同期興起的外光主義表現(xiàn)手法也在作品上得到了集中呈現(xiàn)，即直接在日光下作畫，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自然和真實(shí)的生活狀態(tài)，且回到室內(nèi)后不對(duì)作品作任何更改，如此可以讓畫家在追求多元色彩的過程中，意外發(fā)現(xiàn)室外和室內(nèi)光線對(duì)顏色的細(xì)微影響。

　　 英國(guó)藝術(shù)史學(xué)者凱瑟琳·羅奇南認(rèn)為，這件美麗而富有詩意的作品“使觀眾可以進(jìn)入一個(gè)充滿回憶和遐想的夢(mèng)境”。蘇富比印象派與現(xiàn)代藝術(shù)部主管朱利安·道斯表示：“很少有藝術(shù)家擁有如莫奈那樣強(qiáng)烈的懾人魅力。他的作品充滿美感，同時(shí)不斷探索視點(diǎn)上的轉(zhuǎn)換，無不讓人驚嘆不已。這個(gè)永恒的水鄉(xiāng)在莫奈的描繪下被神圣的光芒和閃亮的色彩包圍，透過作品，藝術(shù)家預(yù)示抒情抽象主義的誕生，加上大膽的配色手法，為20世紀(jì)下半葉的藝術(shù)發(fā)展定下基調(diào)?！?

　　 有意思的是，相隔百余年后，莫奈的此幅名作《威尼斯大運(yùn)河與安康圣母教堂》于今年4月20日回到了其靈感起源之地，作為第59屆威尼斯雙年展盛典的重要焦點(diǎn)于歷史悠久的格里提宮特別亮相，令人驚嘆的是，從格里提宮望出去的景象幾乎與畫中的景象別無二致，人們從跨時(shí)空的空間體驗(yàn)中更真切地走近莫奈,走進(jìn)他用光影所交織的印象派藝術(shù)世界中。

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