當代風(fēng)景佳作：大衛(wèi)·霍克尼，《風(fēng)景畫（或紅色與藍色風(fēng)景）》，1965年作，壓克力 畫布，152.2 x 151厘米

　　2022年6月21日至22日，富藝斯“二十世紀及當代藝術(shù)和設(shè)計”香港春季拍賣將呈獻當今國際藝術(shù)市場最受追捧的經(jīng)典及新興藝術(shù)家精品佳作。本季拍賣預(yù)展將于6月18日至22日在香港金鐘JW萬豪酒店舉行。

　　喬治·康多黃金十年開端之作領(lǐng)銜

　　一眾新銳女性藝術(shù)家首登亞洲拍場

　　 據(jù)悉，“二十世紀及當代藝術(shù)和設(shè)計晚間拍賣”將于6月22日晚6時舉行，由喬治·康多（George Condo）、大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）、王俊杰、李禹煥、張曉剛及奈良美智等多位國際最知名的當代藝術(shù)家作品領(lǐng)銜。

　　其他亮點包含在國際藝術(shù)市場備受追捧的尼古拉斯·帕爾蒂（Nicolas Party）、厄尼·巴恩斯（Ernie Barnes）、瓦塔拉·瓦特斯（Ouattara Watts）的作品。另外，囊括露西·布爾（Lucy Bull）、樸安娜（Anna Park）、賈米安·朱利安諾·維拉尼（Jamian Juliano-Villani）、伊西·伍德（Issy Wood）、安娜·維揚特(Anna Weyant)、艾莉森·祖克曼（Allison Zuckerman）及莎拉·休斯（Shara Hughes）等一眾在國際當代藝壇備受矚目的新銳女性藝術(shù)家作品，也將于本季拍賣集結(jié)。

喬治·康多，《綠色女子坐像》

　　富藝斯亞洲區(qū)主席陳遵文（Jonathan Crockett）表示：“承接上個月紐約創(chuàng)下富藝斯歷來最成功拍賣佳績，在本月香港拍賣，我們很高興呈獻陣容兼具國際化與多元化的現(xiàn)當代藝術(shù)精品。晚間拍賣宛如一場橫跨兩世紀、逾百年藝術(shù)史的盛宴，囊括印象派畫家雷諾瓦1902年晚期作品《牧羊女》、大衛(wèi)·霍克尼1965年早期重要風(fēng)景畫作及近期橫掃西方拍賣市場、屢創(chuàng)高價的厄尼·巴恩斯、瓦塔拉·瓦特斯及斯科特·卡恩等藝術(shù)巨匠作品。另外我們特別邀請LAAB建筑事務(wù)所來設(shè)計本季香港預(yù)展的Pantone概念展區(qū)，而LAAB同時也是富藝斯位于西九文化區(qū)的亞洲區(qū)新總部的建筑設(shè)計師。自2019年開始，富藝斯于香港預(yù)展呈現(xiàn)的Pantone概念展區(qū)專門為日間拍賣打造，過去幾季備受好評，本季將是富藝斯遷址西九文化區(qū)之前的最后一個Pantone概念展區(qū)。”

莎拉·休斯，《游樂屋》

　　富藝斯香港二十世紀及當代藝術(shù)部主管杜依舜（Isaure de Viel Castel）表示：“富藝斯一直致力于將目前國際藝壇最受追捧的藝術(shù)家作品帶到亞洲拍場，很高興在這季拍賣完整體現(xiàn)前所未有的國際藝術(shù)陣容，響應(yīng)收藏新趨勢。最令人興奮的是本季拍賣中豐富的女性藝術(shù)家名單——她們來自不同文化，以各自藝術(shù)語匯創(chuàng)作出獨特鮮明的個人風(fēng)格。我們期待迎接在香港的藏家與藝術(shù)愛好者于6月18日至22日到訪金鐘JW萬豪酒店參觀此次精心策劃的預(yù)展及藝術(shù)佳作?！?/p>

　　在本季春拍開拍及預(yù)展前，藝術(shù)中國采訪了富藝斯中國區(qū)總監(jiān)張文嘉，就本季“二十世紀及當代藝術(shù)和設(shè)計”香港春拍熱點拍品，藏家收藏趨勢及品味的變化，喬治·康多領(lǐng)銜之作的藝術(shù)史意義，中西畫家面對“雙人肖像”這一題材的表達方式和創(chuàng)作路徑異同以及當下的市場風(fēng)向等問題進行了對話。

　　Q：從拍品的角度來說，今年春拍最熱的幾件重磅拍品有哪些？請做一個簡要的介紹。

　　張文嘉：以估價來看，晚間拍賣和日間拍賣的領(lǐng)銜作品都是喬治·康多的作品。康多不僅被譽為 “畢加索傳人” ，更被公認為是同輩中最具創(chuàng)造力和最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一。自1980年代初期在紐約藝術(shù)圈嶄露頭角以來，康多獨特的聲音已經(jīng)成為近30年來西方當代藝術(shù)的基石。晚間拍賣的作品《透明女性形態(tài)》出自藝術(shù)家開創(chuàng)性的“素描繪畫（Drawing Paintings）”系列。他和諧地融合了傳統(tǒng)上截然不同的繪圖和油畫創(chuàng)作過程，并保留了藝術(shù)家切換于具象與抽象之間微妙狀態(tài)的“心理立體主義” 創(chuàng)作手法。日間拍賣的《綠色女子坐像》是展現(xiàn)康多充滿異想天開氛圍的典型作品，畫中的人物特征極具“康多特色”，代表了藝術(shù)家獨特的視覺語匯——包含小丑的鼻子、突出的耳朵、詭異的笑容和瘋狂的眼神，都挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)肖像畫的束縛。

喬治·康多，《透明女性形態(tài)》

王俊杰，《粉紅海浪》

張曉剛，《血緣系列—大家庭》

　　橫跨晚拍及日拍三件華人藝術(shù)家重磅拍品分別為王俊杰的《粉紅海浪》、張曉剛的《血緣系列—大家庭》及劉野的《褪去II》。王俊杰以厚涂法于大片黑色帆布上處理寬闊的圖案軌跡，在不協(xié)調(diào)中又帶有和諧的感覺，這種出色的手法在《粉紅海浪》中完美展現(xiàn)。藝術(shù)家將孤獨的人物融入風(fēng)景中，讓人聯(lián)想至中國山水畫的形式，將這些人物作為一種虛幻的自然力量，成為西方和亞洲藝術(shù)傳統(tǒng)和情感之間的橋梁。張曉剛廣受認可的《血緣》系列畫作對中國當代藝術(shù)的型塑極具關(guān)鍵意義，并將他推向國際藝術(shù)界的視野。這些廣受推崇的作品成功地重新詮釋了他的私密家庭回憶，同時也邀請觀眾引用自身經(jīng)歷與反思來填補每幅畫像中的細節(jié)。在 《血緣系列—大家庭》系列作品中，張曉剛將個人傳承、群體歷史及文化融為一體，從作品中反映上個時代的社會底蘊，呈現(xiàn)出一幅時代的縮影，由此喚起觀眾的情感與心理共鳴。劉野自2003年起開始創(chuàng)作一系列像《褪去II》中以精靈般的女孩和女人為主題的畫作，她們應(yīng)該被視為劉野渴望完美地呈現(xiàn)人體美感的符號。而這一系列作品皆采取了簡約明亮的單色背景，展現(xiàn)了蒙德里安式的幾何與平衡感。

張恩利，《東西》

　　Q：喬治·康多“素描繪畫（Drawing Paintings）”系列作品之一《透明女性形態(tài)》將領(lǐng)銜“二十世紀及當代藝術(shù)”晚間拍賣，這件作品在喬治·康多藝術(shù)生涯中占有怎樣的位置？它的藝術(shù)價值體現(xiàn)在哪些方面？

　　張文嘉：創(chuàng)作于藝術(shù)家作品入選惠特尼美國藝術(shù)博物館2010年雙年展的前一年，以及他于紐約新當代藝術(shù)博物館舉行極具紀念意義的職業(yè)中期回顧展的前兩年，《透明的女性型態(tài)》標志著畫家職業(yè)生涯和藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點。這個時期不單出現(xiàn)了藝術(shù)家由個人肖像到眾數(shù)角色大畫的轉(zhuǎn)型，同時也見證了他采用多元化的繪畫技巧以及美學(xué)元素。

　　該作的構(gòu)圖、女性裸體的姿態(tài)，以及屬于立體主義派對于背景碎片化的處理方式，都不禁令人聯(lián)想畢加索極具標志性的《亞維農(nóng)的少女》。其中亞麻布的色調(diào)質(zhì)感讓人想起畢加索常用的大地色和肉色之色調(diào)。然而，圓潤的、理想化處理的裸體則暗示了古典寓言繪畫的影響。欣賞《透明的女性型態(tài)》時，多種藝術(shù)時期的元素浮現(xiàn)在腦海中，當中包括古典主義、立體主義，超現(xiàn)實主義和表現(xiàn)主義。

　　Q：風(fēng)景畫一直以來很受市場上諸多藏家的喜愛，本季春拍也不乏多位當代藝術(shù)名家之作，就風(fēng)景畫這一收藏領(lǐng)域，近年來藏家們在審美喜好和趣味上發(fā)生了哪些變化，是否更易受國際藝術(shù)界潮流趨勢所影響？

　　張文嘉：國際潮流趨勢的變動與藏家群體的世代交替，形成市場對年輕藏家的興趣傾斜。近年來藏家的喜好越來越廣泛，并不局限在風(fēng)景畫。就風(fēng)景畫這一領(lǐng)域，大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)才華表露無遺，他的作品不但受到不同世代藏家的欣賞與收藏，也影響了后代許多風(fēng)景畫藝術(shù)家的繪畫方式，比如這次同場呈現(xiàn)的王俊杰及莎拉·休斯在繪畫技法與用色上都是受到霍克尼的影響。

喬治·康多，《陌生人》

　　Q：今年富藝斯春拍夜場設(shè)立了“雙人肖像”題材單元，呈現(xiàn)中西畫家風(fēng)格迥異的雙人肖像畫，為何會設(shè)立這一單元，從中西畫家面對“雙人肖像”這一題材的表達方式和創(chuàng)作路徑上來說，我們可以看到怎樣的異同？

　　張文嘉：雙人肖像是藝術(shù)史中非常常見的主題，許多藝術(shù)家都就這一題材作出了自己的詮釋。其特有的構(gòu)圖原則描繪了各種不同類型的關(guān)系，暗示兩位主人公之間的親密或疏離，由細節(jié)之處印證著人物之間的關(guān)系。而這次幾件中西畫家對“雙人肖像”這一題材的表達皆借鑒十九及二十世紀初藝術(shù)大師的繪畫風(fēng)格，并重新創(chuàng)造屬于自己的藝術(shù)語匯。例如尼古拉斯·帕爾蒂的《雙人肖像》讓人想起比利時超現(xiàn)實主義大師雷內(nèi)·馬格利特的繪畫形式語言；喬治·康多的《陌生人》模仿西班牙大師弗朗西斯科·戈雅作品中令人毛骨悚然的情緒，對黑暗題材進行深入挖掘，使用不同飽和度的光線聚焦角色的手法亦讓人想起戈雅的明暗技法。張曉剛的肖像作品則受弗里達·卡羅啟發(fā)。

尼古拉斯·帕蒂，《雙人肖像》

　　Q：今年76歲的美國畫家斯科特·卡恩直到近兩年才受到全球藝術(shù)界矚目，五大成交記錄也都在過去半年內(nèi)締造。除了與藝術(shù)家王俊杰的交往和交流外，還有哪些因素使他在當下突然受到如此的矚目？

　　張文嘉：除了和王俊杰的交流使他受到矚目，知名畫廊阿爾敏·萊西宣布對卡恩進行獨家代理也是他受到關(guān)注的主因之一。而卡恩細致入微、如夢似幻的畫作在溫馨與夢魘之間取得了完美的平衡，創(chuàng)造出一種看似與美國鄉(xiāng)土主義相似、實則完全獨樹一幟的美學(xué)風(fēng)格。

斯科特·卡恩，《音景》

　　Q：當下的藝術(shù)市場，一、二級市場的涇渭不再像過去那么分明，與此相應(yīng)的，拍賣行從業(yè)人員的工作重心有哪些調(diào)整？當下的市場風(fēng)向又在發(fā)生著怎樣的變化？

　　張文嘉：以富藝斯來說，我們一直都非常關(guān)注一級市場的變化，也對藏家在關(guān)注什么、希望收藏什么保持敏銳度。我們的專家團隊經(jīng)常造訪全球各大藝博會或藝術(shù)家的美術(shù)館個展。在亞洲的專家和歐美的專家經(jīng)常互動聯(lián)系，因此非常了解海外的流行趨勢和市場風(fēng)向，而相同地歐美的專家團隊也理解亞洲藏家渴求的作品并積極尋找。目前的市場風(fēng)向就是隨著新一代藏家的崛起，當代藝術(shù)越來越受追捧，因為當代藝術(shù)家作品所透露出的信息符號，與我們身處的當代社會息息相關(guān)，更容易引起共鳴。

埃德·拉斯查，《窺探場景：窗戶》

　　Q：除了在市場上“久經(jīng)沙場”的名家之作，拍賣行有時也需要為市場引入一些“新面孔”，富藝斯在挑選這些“新面孔”時，通常有哪些考量？

　　張文嘉：挑選拍場“新面孔”時先要了解藝術(shù)家在一級市場的表現(xiàn)、是否在倫敦和紐約的拍場亮相過及上拍當時的市場接受度、藝術(shù)家是否已經(jīng)舉行過一定數(shù)量的個展或是參加過重要的藝博會、是否已經(jīng)被納入知名美術(shù)館的館藏、在社交媒體上受關(guān)注的程度、有沒有藏家在討論等等。另外，富藝斯內(nèi)部有個著名的平臺“Articker”，這個平臺可以分析全球逾一萬五千名藝術(shù)家在媒體及學(xué)術(shù)網(wǎng)站過去幾年的曝光度，透過這個平臺數(shù)據(jù)所顯示的“網(wǎng)絡(luò)聲量”分析也是我們的考量之一。

黃宇興，《珍珠灘》

　　Q：富藝斯在過去兩年曾與保利拍賣合作，推出專場拍賣季，今年為何不再合作？

　　張文嘉：如同拍賣需要不斷加入新面孔，不斷創(chuàng)新才能引起藏家的興趣和市場的關(guān)注。每季拍賣都需要有不同的新主題、新元素，不管是聯(lián)拍或是與其他品牌不同形式的合作，如果每年每季都一成不變照舊推出，那時間久了大家也會覺得沒有新意。

　　Q：對今年的春拍結(jié)果有怎樣的預(yù)期？

　　張文嘉：這季春拍所呈現(xiàn)的都是目前國際市場上藏家十分追捧的藝術(shù)家和渴求的作品，我們預(yù)期這次拍賣會有很好的結(jié)果。我們也非常期待幾位在亞洲拍場的“新面孔”締造佳績，為亞洲拍場增添不同特色，更加與國際接軌。

劉韡，《紫氣三 第2號》

劉野，《男孩與紅玻璃》

　　【拍賣日程】

　　二十世紀及當代藝術(shù)和設(shè)計日間拍賣：2022年6月21日中午12時

　　二十世紀及當代藝術(shù)晚間拍賣：2022年6月22日晚上6時

　　地點：香港金鐘道88號香港JW萬豪酒店

　　【香港預(yù)展】

　　6月18日至21日 上午10時至晚上7時| 6月22日上午10時至晚上6時

　　地點：香港金鐘道88號香港JW萬豪酒店

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