預展時間

　　中國書畫

　　8月6日至7日

　　上午9：00至晚6：00

　　拍賣時間

　　中國書畫（一）

　　8月8日（星期一）上午10：00

　　中國書畫（二）

　　8月8日（星期一）下午2：00

　　地點

　　北京昆侖飯店

　　北京市朝陽區新源南路2號

　　自清末以降，傳統繪畫中“四王”一路逐漸走向僵化，其末流僅得前人形模，了無生氣，有鑒于此，部分畫家選擇師法石濤，取他畫中的新意與生機，其中張善孖、張大千兄弟對他極為推崇，他們既學石濤的畫作，還學習石濤的理論，廣泛游歷，從真山真水中汲取營養、進行創造，并且通過自己的朋友圈進行影響與輻射，在民國畫壇形成了一定的影響力。

　　安徽黃山

　　092 張善孖（1882-1940） 黃山蓋鶴松

　　立軸 設色紙本

　　辛未（1931年）作

　　題識：1。（文略）以奉瘦鵑先生博教，善孖弟張澤，辛未冬日。2。（謝玉岑題，文略）瘦鵑詞人粲正，玉岑弟謝覲虞戲題，時客海濱。

　　鈐?。簭埳茖I、堇虞

　　展覽： “民初十二家·上海畫壇”，（臺北）歷史博物館，1998年6月27日至8月30日，并出版于展覽畫冊第160至161頁

　　“世變·形象·流風：中國近代繪畫1796至1949”，高雄市立美術館，

　　2007年3月31日至8月26日，后巡展于大阪市立美術館、東京松濤美術館，并出版于展覽畫冊第Ⅲ冊第127頁

　　出版： 《中國近代繪畫叢刊·張善孖》第66至67頁，（臺北）雅墨文化事業有限公司，2014年12月

　　107.8×47.5 cm。 約4.6平尺

　　RMB： 80，000-100，000

　　1931年夏，張善孖同張大千、張旭明、慕凌飛等游覽黃山，這件作品就是該年冬天描繪黃山蓋鶴松，后經謝稚柳之兄謝玉岑題字，贈送給著名詞人周瘦鵑。

　　拍品出版物

　　蓋鶴松是黃山一景，因這棵松樹下面有類似仙鶴的石筍而得名。

　　梅翀《黃山十二景冊》之《蓋鶴松》，可見仙鶴狀的石筍

　　張善孖、張大千師從曾熙、李瑞清，曾熙非常推崇石濤，因此張氏昆仲在石濤的繪畫上都下了很大的功夫，因為兄弟二人的人生際遇和性格特質有所不同，在筆墨上也體現出差異，張善孖的筆墨更加恣肆，深得石濤的生氣，這與張大千的精熟有所不同。這張《黃山蓋鶴松》構圖奇偉，石頭重皴染、少苔點，意在模擬黃山山巖的棱磳之態，非常傳神。

　　石濤《巫峽千山暗》

　　上款人周瘦鵑（1895-1968），江蘇蘇州人，著名鴛鴦蝴蝶派作家、文學翻譯家、園藝家。

　　款字局部

　　周瘦鵑和他的盆景

　　091 張善孖（1882-1940） 綠叢三鹿

　　立軸 設色紙本

　　己巳（1929年）作

　　題識： 燕賓吟得鹿鳴詩，多角生來品格奇。畢竟仙家靈異獸，梅花五福壽星騎。己巳冬，似介堂仁兄法家正之，虎癡張善孖寫于大風堂中。鈐?。荷茖I長壽、張澤、大風堂

　　出版： 《中國近代繪畫叢刊·張善孖》第46至47頁，（臺北）雅墨文化事業有限公司，2014年12月

　　147.8×39.2 cm。 約5.2平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　拍品出版物

　　張善孖的走獸畫以老虎為大宗，其它如馬、狗等數量較少，鹿則更為稀缺，《綠叢三鹿》是1929年作品，畫面中下半部分幾乎被草叢覆蓋，草長而不亂，極富層次感，公鹿的警覺和小鹿的天真形成了對比。鹿諧音“祿”，題詩“梅花五福壽星騎”，兼有吉祥之寓意。

　　094 張大千（1899-1983） 日落秋林載酒歸

　　立軸 設色紙本

　　題識： 湖上秋山木葉飛，石粼水淺任魚肥。閑將小艇谿邊住，日落石林載酒歸。大千寫。

　　鈐?。杭疚z私印、大千、道濟長城

　　107.5×40.5 cm。 約3.9平尺

　　RMB： 400，000-500，000

　　這件作品同樣是學石濤，但是味道就和張善孖不一樣，若說張善孖是揮灑，張大千則是精熟。能把畫畫的精細，這本身也是天資的體現。

　　石濤《山水冊》中《日落秋林》一開，現藏上海博物館

　　張大千此作在石濤的基礎上加以變形，畫幅改為豎長，根據落款的書法、用印的習慣綜合判斷，應為1920年代作品，是他早期師法石濤之一例。書法筆鋒較為寬扁，是參照了原作筆跡而成，右下押角印“道濟長城”是張大千自己鐫刻的，意為將石濤的繪畫藝術視為萬里長城，點出臨仿石濤的主題。

　　拍品局部

　　097 張大千（1899-1983） 賞松觀瀑

　　鏡心 設色紙本

　　甲申（1944年）作

　　詩塘： （林思進題）黃山高處看孤松，飛瀑垂天兩玉龍。不省下方何寺宿，回頭正報一聲鐘。大千畫黃山小幅，允光先生屬為題句，寫一絕以副雅賞。甲申小雪，清寂翁。

　　鈐?。呵寮椅?/p>

　　本幅： 甲申春日，似允光仁兄法家正之，大千張爰。

　　鈐?。簭堧?、大千

　　20.8×24.5 cm。 約0.46平尺（詩塘）

　　33×24.5 cm。 約0.73平尺（本幅）

　　RMB： 10，000-15，000

　　此件《賞松觀瀑》也是描繪黃山題材，畫風清秀，這是張大千1944年作品，相較于早年學石濤，這幅更加入了梅清和八大山人的意態，有高逸的趣味。

　　拍品局部

　　畫中高士的面目則是典型的“大千樣”，這是從明人張風化出，到此早已自是一家，成為張氏得意的標志，他曾說這是“大風堂登錄商標也，古人那得有之”。

　　大風堂舊藏張風《淵明嗅菊》，現歸北京故宮博物院

　　題詩堂者林思進（1873-1953），齋號“清寂堂”，著名詩人、學者，曾任四川省圖書館館長、四川大學教授，林氏與張大千關系密切，1944年，張大千在重慶出版《大風堂臨摹仿敦煌壁畫》，林思進曾為之寫序，張大千居西南期間，林思進數度題張大千畫作。

　　學者林思進

　　313 張大千（1899-1983） 策杖游山

　　張朝墉（1860-1942） 李商隱《九成宮》

　　成扇 設色紙本

　　正面： 甲戌（1934年）浴佛節，為子厚先生教政，大千張爰。

　　鈐?。捍笄?/p>

　　背面： 十二層城閬苑西，平時避暑拂虹霓。云垂夏后雙龍尾，風逐周皇八駿蹄。吳岳曉光連翠巘，甘泉晚景上丹梯。荔支盧橘沾恩幸，鸞鶴天書濕紫泥。子厚老弟法教，白翔張朝墉。

　　鈐?。喊紫?/p>

　　18.8×47.5 cm。 約0.81平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　拍品正面款字局部

　　這把扇子是張大千1934年的作品，正面高士面貌也是“大千樣”，背面張朝墉書法，張朝墉是張氏昆仲的同族，張善孖去世之后，張文修撰文《追述善子先兄事略》，此文由張朝墉書寫。

　　張朝墉、傅增湘題張大千畫，吉林省博物院藏品

　　張伯駒

　　130 張伯駒（1898-1982） 梅花慶瑞年

　　立軸 設色紙本

　　1979年作

　　題識： 筆底生枝慶瑞年，人與梅花共歲寒。曉鷹先生雅屬，中州張伯駒時年八十又二。

　　鈐?。簭埐x印、好好先生、京兆、平復堂印

　　出版：《橄欖綠》封二，人民武警出版社，2019年3月

　　94.8×30.2 cm。 約2.6平尺

　　RMB： 80，000-100，000

　　據潘素回憶，張伯駒與張大千二人相識于三十年代初，因共同的收藏愛好成為至交，抗戰勝利后，二人同為故宮博物院鑒定委員，當他們得知“賞溥杰”的書畫流落長春民間，而當時的故宮博物院又未能及時跟進，便自行斥資購買，張大千購入顧閎中《韓熙載夜宴圖》、董源《瀟湘圖》，張伯駒購入展子虔《游春圖》、杜牧《贈張好好詩卷》、李白《上陽臺帖》等，此后，以上作品以不同的方式回歸了北京故宮博物院，白云蒼狗，怎不令人感慨。

　　張伯駒舊藏李白《上陽臺帖》，現入北京故宮博物院

　　1978年，張伯駒曾寫信給張大千，請他回北京一敘，張大千則復信請張伯駒、潘素夫婦往香港見面，并附機票二張，此后二人還有書畫作往來。張伯駒晚年住院期間，張大千遣自己的孫子張曉鷹前往探望。

　　張大千孫張曉鷹探望張伯駒時的合影

　　《梅花慶瑞年》的上款“曉鷹先生”即為張曉鷹（b.1957），張曉鷹生于蘭州，他的父親是張大千第四個兒子張心玉。

　　拍品出版物

　　黃君璧

　　127 黃君璧（1898-1991） 峨嵋山九老洞

　　鏡心 設色紙本

　　辛巳（1941年）作

　　題識：九老洞。辛巳夏，寫峨眉舊游于香江，黃君璧。

　　鈐?。狐S氏、君璧

　　紀錄：蘇富比香港，1997年4月28日，編號282

　　96.5×29 cm。 約2.5平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　黃君璧既是張大千的畫友，也是張大千的“驢友”，抗戰期間，黃君璧癡迷于西南地區的壯美風景，數度外出游覽、采風，其中數次與張大千共游。

　　抗戰期間，謝稚柳（右一）、黃君璧（右二）、于非闇（右三）、張大千（右五）等人同游雁蕩

　　1939年6月，黃君璧與張大千等同游峨嵋山、青城山

　　《峨嵋九老洞》作于1941年黃君璧旅居香港期間，該年九月，黃君璧在香港思豪酒店舉辦個人畫展，參展作品五十余件，拍品未題上款，或為展覽作品之一。畫中憶寫1939年游覽峨嵋山的景色，畫中樓閣坐落、煙云繚繞處即為九老洞所在，九老洞是峨嵋山最大的天然溶洞，長達一千五百多米，由數十個溶洞組成，如迷宮一般。

　　峨嵋山九老洞

　　于非闇

　　100 于非闇（1889-1959） 荷塘蟲兒忙

　　成扇面 設色紙本

　　己丑（1949年）作

　　題識：嘯竹方家雅正，己丑夏五月寫于玉山硯齋，非闇于照。

　　鈐?。河谡罩?、非闇

　　19×46.5 cm。 約0.8平尺

　　RMB： 200，000-280，000

　　于非闇是張大千在北京的重要關系人，雖然他們在繪畫上的合作、互題很多，但他們的關系絕非一般的畫友。民國年間的北京畫壇，高人名手各擅勝場，張大千在1920年代想要進入北京的繪畫圈子，除了自身的技藝之外，必須有人為他搖旗宣傳，于非闇是《北京晨報》的副刊記者，有此便利，“南張北溥”的說法，就是于非闇首先提出來的。于非闇專攻工筆花鳥，也是聽了張大千的建議。

　　1937年，張大千、于非闇等攝于北京古物陳列所國畫研究室前

　　《荷塘蟲兒忙》繪于1949年，紅蜻蜓、黃蜜蜂、白蓮花、綠荷葉互相映襯，設色艷而不俗，正是于非闇工筆花鳥畫成熟期的作品。

　　田世光

　　308 田世光（1916-1999） 小園山雀

　　田 驄（民國） 杜甫《房兵曹胡馬詩》

　　成扇 設色紙本、水墨灑金箋

　　正面： 新羅山人有此一格，擬之以奉景徽先生方家正之，公煒于聞鶯館。鈐?。禾锸拦庥?、公煒

　　背面： 胡馬大宛名，鋒棱瘦骨成。竹批雙耳峻，風入四蹄輕。所向無空闊，真堪托死生。驍騰有如此，萬里可橫行。丁亥（1947年）夏，錄少陵詩為景徽先生拂暑，田驄。鈐?。褐賴捞矧?/p>

　　18.7×50 cm。 約0.84平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　田世光早年曾經在北京古物陳列所學習繪畫，從于非闇學習工筆畫，后拜張大千為師，此扇正面是田世光1940年代的小寫意作品，畫風清雅可愛，雀鳥描繪生動、暈染精細，功力不俗。

　　拍品正面局部

　　此扇與北京誠軒2020年秋季拍賣會編號338拍品啟功、邵章書畫同為“景徽”上款。

　　北京誠軒2020年秋季拍賣會編號338啟功、邵章書畫扇

　　478 田世光（1916-1999） 紅葉山雀

　　立軸 設色紙本

　　題識：公煒田世光寫于首都。

　　鈐?。汗珶?、田世光

　　67×43.9 cm。 約2.7平尺

　　RMB： 60，000-80，000

　　拍品局部

　　477 田世光（1916-1999） 勤能補拙

　　鏡心 水墨灑金箋

　　甲戌（1994年）作

　　釋文：勤能補拙。甲戌春月，田世光書。

　　鈐?。汗珶?/p>

　　41×130.5 cm。 約4.8平尺

　　RMB： 8，000-10，000

　　梁樹年

　　457 梁樹年（1911-2005） 黃山幽境

　　鏡心 設色紙本

　　甲子（1984年）作

　　題識：甲子元月，回憶黃山所作，豆邨梁樹年。

　　鈐?。憾勾?、梁樹年

　　出版：《豆村梁樹年》第66頁，河北教育出版社，2004年4月

　　89×95.5 cm。 約7.7平尺

　　RMB： 15，000-22，000

　　梁樹年早年從祁崑學畫，上世紀三十年代在中山公園舉辦畫展期間，被張大千賞識，張大千定購了兩張梁樹年的山水畫，抗戰勝利后正式拜入大風堂門下，成為張大千的入室弟子。

　　拍品出版物

　　此件《黃山幽境》尺幅7.7平尺，同樣描繪黃山的景色，山體使用一些赭色，模擬光線的效果，仿佛是黃山之晨，山頂的院落又用細筆，頗為細致。

　　拍品局部

　　458 梁樹年（1911-2005） 十月黃山秋已深

　　鏡心 設色紙本

　　丙寅（1986年）作

　　題識：十月黃山秋已深。丙寅小陽月，豆邨梁樹年。

　　鈐?。簶溆?、鳳棲鐸肖形印、平居元吉

　　33.2×44.8 cm。 約1.3平尺

　　RMB： 5，000-7，000

　　安徽黃山

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