西泠印社二〇二二年春季拍賣會將于8月19日至21日在杭州國際會議中心洲際酒店舉槌拍賣，8月17日至19日同地舉行預展。誠邀四海藏家撥冗出席，共享藝術生活之美！

　　本屆西泠春拍甄選拍品4000余件，共設24個專場，涵蓋中國古代書畫、古代信札、近現代書畫、名人手跡、古籍碑帖、名家篆刻、文房瓷雜、油畫雕塑、玉器玉雕、紫砂藝術等全收藏門類，特別推出“江南心境·西泠印社首屆文房瓷器專場”、“幾道家珍·嚴復家書手跡專場”等多個特色專場。各大專場延續西泠拍賣的文人之風，借傳世藝術珍品描繪藝術收藏的斑斕紋理，訴說文化脈絡的豐沛悠長，傳遞“藝術融入生活”的一貫理念。

網上預展二維碼

古代書畫 明清信札

　　書畫歷來是收藏門類的焦點，古代書畫包含著深厚的文化底蘊，展現出極高的藝術審美，折射出東方文化獨有的精神內涵，這些飽經歲月洗禮的書畫作品具有不可替代的藝術價值和收藏價值，值得藏家們的關注與珍藏。2022西泠春拍古代書畫及明清信札部分佳構云集，精彩紛呈，其中接續有致，堪稱精絕者，亦不勝枚舉。

　　除了眾多名家佳作及館藏級作品呈拍外，更以學術為指導，市場為導向，系統性梳理出吳大澂及晚清名臣、文人題詠及金石書法、新安畫派、從浙派到閩籍書畫、揚州八怪、宋元與佛道書畫等多個特色專題，這些作品歷史跨度大、藝術價值高、題材內容豐富，定能滿足不同藏家的入藏需求。

▲2022西泠春拍

文徵明（1470~1559）水閣圖

　　因文征明可靠的粗筆山水極為少見，在古畫收藏界流傳著一句名言：“當求‘細沈’和’粗文’”，即強調收藏吳門書畫當以沈周較謹細的作品以及文征明較粗放的作品為貴。2022西泠春拍重點推薦、亦作為古代書畫專場封面刊載的文征明《水閣圖》即是文氏最晚年（1557年，88歲，去世前兩年）摹習吳鎮筆法的“粗文”代表作。

　　本幅文氏佳作權威出版著錄頗豐，更在新中國成立后，被國內所有重要書畫出版著錄收入，尤其被謝稚柳所看重，是研究文征明乃至明代繪畫中不可繞開的一件重器。本幅《水閣圖》是文氏晚年的抒懷之筆與情感釋放，是他以極盡秀雅麗致的畫風和精湛純熟的技法引領吳門畫壇數十載之后，年過耄耋的“純而后肆”和藝境突破，更是其晚年解官歸鄉、遠離政治風波后，心境豁然澄明的返璞歸真。

▲2022西泠春拍

陳淳（1483-1544）去世當年所作 市場唯一楷書長卷并云山畫稿

　　開明代水墨大寫意風氣之先的陳淳、徐渭，被后人譽為“青藤白陽”，而陳淳在水墨藝術上更具開創性，在收藏市場中也更為稀有珍罕。本屆春拍震撼呈拍清代高培蘭舊藏并題簽，陳淳去世當年所作《楷書長卷并云山畫稿》。陳淳大字楷書傳世極為稀少，目前已知公藏中，僅南京博物院藏《山水并王維詩卷》一件。本卷為目前市場唯一一卷大字楷書作品，也是整個陳淳研究中新發現的第二件，極為重要難得。

　　本卷作于1544年春日，同年十月陳淳便與世長辭。陳淳對杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》這一題材曾多次以行草臨寫，但楷書僅此一件。這首題畫詩所展現出的畫論思想，是陳淳晚年藝術的座右銘。

▲2022西泠春拍

乾隆帝（1711~1799）御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖

　　歷代帝王御筆書畫歷來為藏家所重，而能集詩書畫印于一身者，則更為難得，本屆春拍所推乾隆帝《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》即是一件乾隆詩書畫三絕集大成之作，更鈐乾隆珍視之“古希天子”、“八徵耄念之寶”等重要印章，故更顯珍奇。而這也同時對應著文人乾隆眾多身份中詩人、書家、畫家、收藏家這四個形象。

　　本件乾隆帝所作《御筆仿趙孟頫汀草文鴛圖》為對臨其舊藏趙趙孟頫《汀草文鴛圖》而成，經《石渠寶笈》等著錄，原藏于紫禁城中寧壽宮，至晚清時期為名臣徐用儀遞藏，流傳有序。

　　乾隆帝雖勤于臨池，然而偶亦作畫遣懷，他少以畫示人，所作畫作只有少數為其本人認可的畫藏在宮中各處，其余大部分畫作均被毀棄，外人難得一見。而如今經《石渠》著錄的乾隆帝存世畫作主要藏于故宮博物院，其余散落民間之作則更為稀見。

▲2022西泠春拍

陳遇巨幅對軸文會圖

　　浙派繪畫是明代前期中期中國畫壇的重要繪畫流派，由于其開創者畫家兼學者戴進是浙江錢塘（今杭州）人，故得名。浙派山水、人物取法南宋畫院體格，以馬遠、夏圭為主而上接北宋，在山水、人物畫上形成了較新的風格，多作斧劈皴，行筆頓跌，有“鋪敘遠近”“疏豁虛明”的特色，產生了廣泛的影響，從學者甚多。浙派與明代宮廷繪畫（院體派）曾呈雙峰之勢，自宣德至正德年間，兩派并列雄踞當時中國畫壇，代表了當時中國繪畫的主流。

　　2022西泠春拍古代書畫專場精心梳理，甄選明代浙派繪畫代表性名家作品系統性呈現，其中藍瑛《仙山樓閣圖》、陳遇巨幅對軸《文會圖》、史旦《蓮池水禽圖》、陸允誠《月下梅花圖》尤為精彩。臺北故宮博物院院長蔣復璁鑒賞，清代日本長崎畫家荒木千洲鑒賞并題跋的陳遇巨幅對軸《文會圖》為其市場僅見之作品。此作畫風有明代浙派的典型逸趣，從圖中所觀之畫為明顯馬遠風格山水可知，此圖式為推崇馬遠畫風之延續的派別，加之畫中人物樣式、器物（多為博古，與夾頭榫畫案等）、用筆方面顯示出本作中創作要素的跨度早含唐風，晚至明初，是明初典型的文會圖表現方式。

▲2022西泠春拍

鄭旼罕見細筆山水子陵釣臺圖

明清新安畫派專題

　　末清初之際，在徽州（徽州又稱新安）區域曾有一群獨具風格的畫家群體，他們善用筆墨，貌寫家山，借景抒情，表達自己心靈的逸氣，畫論上提倡畫家的人品和氣節因素，繪畫風格趨于枯淡幽冷，具有鮮明的士人逸品格調，在十七世紀的中國畫壇獨放異彩。因為這群畫家的地緣關系、人生信念與畫風都具有同一性質，所以時人稱他們為“新安畫派”。新安畫派的畫家并不局限于徽州，還包括周邊區域及寓居外地的主要徽籍畫家。新安畫派名家云集，丁云鵬、鄭重、李流芳、程邃、鄭旼、漸江、查士標等都是畫派成員，其中鄭旼是新安畫派中期最具代表性的人物，其畫風承繼弘仁一脈，是弘仁“造詣最深純”的三位弟子之一。

　　鄭旼罕見細筆山水《子陵釣臺圖》在本屆春拍一經亮相便引起各界關注，本幅《子陵釣臺圖》為鄭旼盛年時期的細筆山水風格，細筆風格存世遠比粗筆來得罕見，大幅立軸形式呈現的，更為稀少。圖繪富春江畔的嚴陵釣臺之景于明末典型羅紋紙之上。用數層筆墨經營點染，意趣近于黃公望，而敷色則承襲了新安一脈的明麗淡雅，顯示出一派清浚疏朗的本家面貌。

▲2022西泠春拍

傅山華嚴經及唐詩卷

　　明末清初社會的動蕩促使思想的活躍，在文學藝術領域掀起了一股以明遺民文人士大夫為代表，崇尚"高古奇逸"風格的浪潮，也出現了一批特立獨行的書畫家，被后世譽為"遺民畫派"，傅山就是杰出的代表人物之一。在詩、文、書、畫諸方面，傅山皆善學妙用，造詣頗深。其知識領域之廣、成就之大，在清初諸儒中，無出其右者。傅山的書法被時人尊為“清初第一寫家”。

　　市場僅見傅山傳世絹本章草作品《華嚴經及唐詩卷》亦是本屆春拍重點推薦拍品，本卷雜書流傳有序，先后經毋鯨、永璥、陳謨、蘇石風、吳南生等遞藏，有謝稚柳題耑，沈尹默、程十髪題跋。且有權威展覽、出版記錄，殊為難得。

　　本卷雜書書于明后期常見的致密粗絹之上，既有飄逸行草所書的佛經，亦有典雅章草所錄的唐詩，雜糅諸體，自成一派。書風流利溫雅，牽絲縈帶，氣韻飛動，字距疏密有致，于變化中見統一。傅山傳世書跡中的章草極少，本幅包含其于市場僅見的絹本章草作品。以“作字先作人，人奇字自古”為“示兒孫”之首要的傅山，于書法追求大巧若拙的自然美，以赤誠本心示人。本卷書法自然靈氣，恍惚而來，是傅山真情真性的自然流露。

▲2022西泠春拍

張瑞圖唯一書詠福州名勝之作《詠鼓山詩冊》

　　《詠鼓山詩冊》為張瑞圖唯一一件書詠福州名勝鼓山之作，并記錄張瑞圖人生最后一次走出晉江故里之遠行，意義重大。

　　由本作題款可知，張瑞圖1633年有登鼓山屴崱峰之行，此行未見于記載，并據現存資料可知，登鼓山之行很可能是張瑞圖晚年最后一次長途遠行，因此本作實可視為張瑞圖晚年行跡的重要文獻補充。此作以特質粗絹書就，適合于表現張瑞圖此期點畫無意工拙、轉折退去棱角的書寫習慣，這也符合于張瑞圖進入崇禎年（1628）后的書寫特征：字與字相對獨立，刪繁就簡，用筆簡率平直，凸顯出這一時期張瑞圖淡然歸禪、淡泊蕭散的人生態度。

　　此作入民國后為廣東資深藏家陳翰華所藏，自晚明至今流傳實屬不易。其不僅于張瑞圖而言是藝術和歷史之證明，于福州而言也是張瑞圖作為福建鄉賢于人生最后在鄉里行走之蹤影，實可寶之。

近現代書畫

　　2022西泠春拍近現代書畫部分可謂精彩絕倫，吳昌碩、徐悲鴻、潘天壽、齊白石、林風眠、陸儼少、謝稚柳等等眾多畫史大家作品云集，同時推出出張學良上款及舊藏林風眠作品專題，在水墨氤氳中盡顯中國近現代繪畫史的洋洋大觀。

▲2022西泠春拍

黃賓虹（1865~1955）峨眉伏虎寺圖

　　黃賓虹九十一歲所作《峨眉伏虎寺圖》是其最晚年創作的罕見佳作之一，作品脫胎受益于1932年秋至1933年夏秋之交的巴蜀之行，并直至九十一歲高齡仍積染不輟的代表之作。賓翁八十九歲白內障幾乎失明，九十一歲手術又復明，此作正處于眼疾手術后的翳始復明時期，所以畫面又重現失明前的細致、明亮，但實際并非回歸，而是升華。

　　黃賓虹復明后的畫作較為罕見，且最受追捧，而細筆寫生的畫作又重中之重。畫面中不僅流露出賓翁中年巴蜀寫生之痕跡，還融匯了他晚年黑密厚重的創造性筆墨，不失為賓翁畢生創作之集大成者?！抖朊挤⑺聢D》曾出版于浙江人民美術出版社《樸存畫集——紀念黃賓虹先生一百五十五周年誕辰》P113，由吳公虎舊藏并題簽。除了本作品外，本屆春拍亦有多幅出版著錄的黃賓虹作品呈拍，涵蓋立軸、扇面、對聯等多種形式以供藏友甄選。

▲2022西泠春拍

石魯（1919~1982）華岳朝輝圖

　　畫面中華山高聳，遠山嵯峨林立，蒼松立在山前，并運用點點紅色來表現朝輝，表現出日出之時陽光不均勻灑向各處的狀態?？钭R中摻以朱色，印章也運用顏料描畫而出，并提到“紅日照高山之境也。壬子夏日石魯寫為識者賞”。

　　壬子年即為1972年，在此之前石魯剛剛被送往精神病院治療，后一邊多方申訴冤案，一邊在家養病，身體逐漸恢復，書畫創作的數量逐漸增多。本作用金石般的刀法用筆刻畫，畫面中并未用太多焦墨、重墨去皴擦，用淡墨表現出山石的向陽面，更見朝暉中日光的照射。松樹蓊蓊郁郁，生命力迸發，似野蠻生長于頑石之中，無疑是畫家對大自然中充滿野性、創造力、充滿火的謳歌。

▲2022西泠春拍

林風眠（1900~1991）翠葉雙鳥圖、孤舟歸雁圖

　　1989年，林風眠和張學良兩位老友在臺北重聚，情深意切。據說林風眠親手為這兩張畫做了框，提去會面。林先生的用意想必微妙，雙鳥依棲，暗示張學良與趙一荻的愛情；孤舟歸雁，則表達了張學良長期孤獨的幽禁生活。

　　1928年，張學良與趙一荻在天津相識，人稱趙四小姐。后歷經沈陽、北平、西安事變、幽禁，趙一荻一直陪伴在張學良身邊。經過半個世紀的苦戀，1964 年7月4日，二人正式結婚。2000年趙一荻去世，這段長達七十二之久的曠世戀情才結束。

　　孤雁是林風眠作品的題材之一，畫中常?？吹秸耧w的孤雁、矗立的葦草和遼遠的山丘。吳冠中曾說：“林風眠的孤雁感染過我，感染我的不是雁而是孤?！睆垖W良和林風眠兩位摯友都曾經歷過長時間的，旁人難以想象的人生獨旅。林風眠將這幅《孤舟歸雁圖》贈予張學良，無疑是對彼此相似境遇的無言訴說。

中外名人手跡

▲2022西泠春拍

中外名人手跡暨小孤桐軒舊藏專場

柳如是與女性文化專題

　　“中外名人手跡暨小孤桐軒舊藏專場”中特別推出“柳如是與女性文化專題”，其中最為引人注目的是張蘭思校編《柳如是遺集》稿本一冊，含《湖上草》《尺牘》《詩詞輯錄》三卷，卷前有章鈺序，卷后有張蘭思題記三段，及謝國楨、俞平伯、范景中三家跋文。此稿流傳有緒，著錄頻頻，是張氏晚年索盡枯腸蒐集柳如是佚文的集大成之作，亦是柳如是詩文研究的重要參考本，近于中國美術學院出版社影印出版。專場另有王國維、胡適、蔡元培、郁達夫、蔡鍔、熊希齡、徐悲鴻、張伯駒等精彩手跡，以饗藏家。亦有陳毅詩稿手跡專題、康有為致梁啟勛信札專題、齊白石等致友人信札專題、新中國成立以來重要稿本專題、巴金等致松岡洋子信札專題等重磅呈獻。

嚴復家書手跡專場

▲2022西泠春拍

嚴復家書

　　嚴復是中國近代著名啟蒙思想家、翻譯家和教育家。今年是嚴復逝世101周年，2022西泠春拍呈獻一組珍稀嚴復家書手跡。綜嚴復年譜和書札落款考，可知此批手卷詩稿和嚴復家書分別作于1907-1909年間和1918-1920年間（嚴復病逝前幾年，輾轉于北京、天津、上海、福州各地）。此一批家書手跡，集文獻價值與嚴氏書藝于一身，數量可觀，品相上佳，實為市場不可多見之珍品。

　　其中以嚴復為外甥女何紉蘭作《與鹽山賈佩卿論學書》卷、17通家書、與《天演論》內容有關的嚴復自作詞稿和草書中國帖為重點推薦。這些珍貴手跡，讓我們重新認識了一個治學能力超強、一生勤勉不倦、憂國憂民、善于教育子女的嚴復。8月6-7日，“嚴復家書暨福建鄉賢文化展”在福州三坊七巷嚴復故居舉行，諸多藏家、游客、新聞媒體慕名而來，一睹被陳寶琛評價為“皆精美，為世寶貴”的嚴氏手跡。

古籍善本 金石碑帖

　　本次2022西泠春拍古籍碑帖專場，薈萃歷代佳刻、金石碑帖、佛教典籍、稿鈔校本、名家印譜等板塊在內的二百余件甄選之品，佳槧善拓，縱貫古今，誠邀諸位賞鑒。帝王敷治，文教為先。古籍部分有幸征得一批清宮相關文獻，如御制大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓》、乾隆帝御書上板《千手千眼觀世音菩薩大悲心陀羅尼》、《圓明園西洋樓銅版畫》等，蘭臺典冊、內府圖籍，再現稽古右文之勝景。

▲2022西泠春拍

御制大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓》

　　此函清光緒五年（1879）原裝漢文大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓》，即為同治帝圣訓。內收卷五十一至五十五，“嚴法紀”部分內容。原裝保存至今，函套和書衣均采用了清代象征權貴的正紅色云鳳暗紋紅綾裝潢，左上角貼紅綾墨筆題簽，端書“大清穆宗毅皇帝圣訓”，右側貼方簽，書函次及卷名，原裝別扣。內葉蝴蝶裝，用料為大庫加厚白棉紙，手繪朱絲界欄。通篇墨書，館閣體端謹圓潤，整齊劃一。半葉九行，行十八字，并朱色句讀。紙白墨精，版幅敞闊，盡顯皇家氣派。

　　金石碑帖部分不僅彙集了六舟手拓并題詩《焦山鼎銘拓本》、南京甘氏小津逮樓舊藏《玉版十三行》“晉”字未損本、章士釗舊藏鄭文焯長跋《漢永元、永建、建康食堂畫像記》、《漢楊淮表記摩崖早期重墨拓本》等一批早拓，還有王懿榮題跋《吳大澂藏秦石權等全形拓合冊》、龔心銘題贈董康《秦商鞅方升拓本》、《新莽權衡舊拓》等變法改制時期極具代表性的度量衡標準器拓本。

　　明清稿鈔校本暨浙江文獻專題中，可標舉者有柯逢時舊藏錢謙益《牧齋初學集詩注》十六卷（未經刪削本）、瑞安孫詒讓《周禮正義》謄清定稿本、吳昌綬批注朱祖謀《疆邨叢書總目》等，同時特設冒襄水繪園專題，全面展示冒氏一族家國情懷及同好交往，梳理那時江南文脈，帶諸家一覽東南形勝。

篆刻印石 名硯古墨

　　本次春拍印硯部分名家薈萃，流派紛呈。名家篆刻呈獻陳鴻壽、錢松、齊白石、吳昌碩等精品力作。

▲2022西泠春拍

文房清玩·近現代名家篆刻專場

　　趙鶴琴刻田黃石黃文江自用閑章為安思遠舊藏。此田黃石章石質細嫩，凝潤靈透，色澤明亮純正。肌理之下蘿卜紋綿密欲化，寶氣十足，極為可人。印面為趙鶴琴篆刻元朱文“家在英雄城”，印面線條流暢挺拔，誠為趙氏佳作。

▲2022西泠春拍

趙鶴琴刻田黃石黃文江自用閑章

　　陳鴻壽篆刻，師法秦漢璽印，印文筆畫方折，用刀大膽。運刀鋒棱顯露，古拙恣肆，使浙派面貌為之一新，對后世影響較深。此方陳鴻壽刻青田石閑章曾為郭若愚所藏，又得海上名家童衍方、孫慰祖長跋，童衍方謂之“曼翁以漢人刻銅法制此九字印文，本刻加欄，愈增雍穆之趣矣”，孫慰祖則刻其流傳有序“后歸海上郭氏，嘗為得之陳氏后人?！?/p>

▲2022西泠春拍

清·陳鴻壽刻青田石閑章

▲2022西泠春拍

齊白石刻三螭鈕壽山善伯石趙繼鼐自用對章

　　歷代名硯部分，呈拍市場罕見清·六舟自銘小綠天庵主人六舟書畫硯，此硯為姚羲民藏，高均儒銘，高行信篆，明儉刻硯匣，吳樸堂刻王福廠題硯銘。

　　六舟為清代著名的金石僧，他精于金石捶拓、書法繪畫、收藏鑒賞，乃至竹刻制硯，是無一不精的“九能儒僧”。六舟硯傳世不多，磚硯偶能得見，端石硯則極為罕見。此件小綠天庵主人六舟書畫硯當是六舟遺硯之精品。

▲2022西泠春拍

六舟銘小綠天庵主人六舟書畫硯

　　清康熙·御銘賜孫勷竹節麒麟紋松花石硯，背覆手內有“以靜為用，是以永年”八字銘文，款落“康熙宸翰”四字方印。兩側有楷書銘文“康熙五十八年十二月初四日，賜翰林院提督四譯館太常寺少卿臣孫勷”。孫勷（1657~1740年），字子未，號莪山，德州人?？滴醵哪赀M士。歷官大理寺少卿，通政司參議。其室名鶴侶齋，有《鶴侶齋集》。

　　此硯有清宮造辦處所制原配嵌白玉紫檀木盒，內膽為罕見之錫胎所制，匠心獨運，構思巧妙。紫檀木匣外又有孫氏庋藏時所制木箱。

清康熙·御銘賜孫勷竹節麒麟紋松花石硯

首屆文房瓷器

首屆文房瓷器專場

　　本季西泠拍賣春拍，瓷器部特別推出“江南心境”首屆文房瓷器專場，呈拍一系列唐英“仿古創燒”的文房器物，這組文房瓷器來源清晰、造型端莊、釉色瑩亮，非尋常瓷工能做，均因唐英先生經手的佳器而定調。

▲2022西泠春拍

“唐英造”文房系列

　　其中有為在江西督陶時的密友“始北山人”李庽竹所作的雍正時期仿官釉洗，同款仿官釉水盂目前十分罕見；有清宮檔案記載數條的為唐英造的乾隆早期冬青釉海螺水丞，還有乾隆時期由唐英創燒的象生瓷粉青釉甲蟲葉形筆舔、“陶成”款粉青釉雙耳三足爐等多件彰顯江南韻味的美學佳器，彌足珍貴。

歷代瓷器

　　瓷器除了首屆文房瓷專場外，并選中國歷代瓷器專場率先舉槌。兩大專場明清陶翫部分涵蓋眾多精品，明嘉靖及清雍正、乾隆時期單色釉、斗彩、青花佳器，羅列致致。

▲2022西泠春拍

龍泉窯粉青釉鬲式爐

▲2022西泠春拍

清乾隆·仿官釉象鼻耳敞口尊

　　雍正仿官釉雙龍耳漢壺尊、乾隆仿官釉象鼻耳敞口尊、乾隆青花三多紋蒜頭瓶皆為帝王慕古情愫的傾注：品鑒內府豐富之典藏，令重臣對照臨摹，以求胎釉、氣韻一致。

▲2022西泠春拍

建窯藍兔毫盞、黑釉油滴盞

　　還有深受宋朝文人士大夫階層追捧的兔毫、油滴盞供眾位藏家賞鑒：其中一件品質優良、傳承有序的「供御」款宮廷御用建窯藍兔毫盞，為目前公開資料僅見的藍兔毫建窯供御盞。

歷代紫砂 茶文化

▲2022西泠春拍

清康熙·陳鳴遠為楊中訥制朱泥丁卯壺

　　本屆紫砂專場首推一件絕代典藏重器——清康熙·陳鳴遠為楊中訥制朱泥丁卯壺。此壺自清乾隆時期起載錄于各式典籍，自清康熙時期起傳承脈絡清晰可考?！蛾柫w陶說》《陽羨名陶錄》《陽羨砂壺圖考》三大紫砂典籍著錄，引述載錄不計其數。

　　其重如下：首先上款人重要。耑木即楊中訥?！蛾柫w名陶錄》載陳鳴遠“與楊耑木交尤厚”，為其合作文人中聲名最巨者。楊中訥受業于朱彝尊、黃宗羲，與曹雪芹祖父曹寅為至交。楊氏“拙宜園”在浙江嘉興海鹽，是鳴遠名盛時寓居制壺名園之一，即今日中國十大名園“綺園”前身。

　　其次年份特殊。此壺制于康熙丁卯，陳鳴遠前一年剛被《宜興縣志》“特為表之”。壺底款印“壺隱”傳世罕見，據詩人金張編年體詩集，壺隱小印代表鳴遠自惜聲名堅持創新的態度。

　　再次理論家集體注目。丁卯壺作為清初第一紫砂大家代表作，從稍晚于陳鳴遠的張燕昌《陽羨陶說》始，幾乎所有紫砂典籍均為之單辟筆墨。乾隆時，首部陶瓷史專著《陶說》的作者朱琰，直接成為丁卯壺收藏者。楊耑木因其博學修養，對文人砂壺銘文有先導之功?！蛾柫w名陶錄》作者吳騫，搜集出版楊耑木的《藥房心語》，即是被俞樾推薦的一部飲具之書。吳騫對陳鳴遠的推介有目共睹，后又授業陳曼生?？梢哉f，由楊耑木引導，鳴遠探索切器、切用、切懷之壺銘，經過吳騫理論化概括，成為后續曼生壺銘之濫觴。

　　最后為收藏理念。丁卯壺備受歷代藏家矚目，名孚中外。吳大澂以此厚禮，敬贈何紹基家族，換得其父墓志書法，褚德彝特別親拓親題轉贈經亨頤堂兄。龔心釗側重流傳考據，附以精美紫檀函盒鈐印題簽，將自己與往屆藏家比肩，彰顯跨時代的品味契合。其物中見人的鑒藏理念影響深遠。

文玩雜件 古董珍玩

凝萃聚珍·重要藏家精選歷代瓷玉專場

　　文房精品與宮廷器物集萃，不論是出自燦爛輝煌的宮廷諸器，還是眾多文雅雋秀的名家案頭用物，三個專場的釋出都延續了傳承有序，高質量、高等級、高規格要求的拍品，主導和引領著業內文人風雅的藏品架構。

　　“凝萃聚珍·重要藏家精選歷代古玉專場”是西泠拍賣于2021年秋拍首次推出的重要藏家個人專場，首場即受到廣大藏家的追捧，成交率達百分之百，成為備受關注的“白手套”專場。

　　此次2022年春拍，我們有幸再次推出“凝萃聚珍·重要藏家精選歷代瓷玉專場”，這是“凝萃聚珍”系列的第二次專場。與首場相比，本次專場拍品多由海內外重要藏家寶蓄，如安思遠、仇炎之、葉義、陳玉階、莊貴侖、繭山龍泉堂、山中商會等等。

▲2022西泠春拍

清早期·白玉雕吉祥如意八寶紋佛供擺件一組八件

　　一組白玉雕吉祥如意八寶紋佛供，一組八件，數目齊全，是罕見鮮有的通體皆以玉制作的成組佛供，可謂清代官造禮佛用具的杰作。清宮舊藏有一組青玉雕座、白玉制八吉祥者與本組頗為相近，可見等級之高。而本組佛供通體均以白玉所雕，更顯彌足珍貴。

▲2022西泠春拍

清乾隆·恭王府舊藏白玉海水龍紋執壺

　　另一件原為恭王府舊藏的乾隆時期白玉雕海水龍紋執壺驚喜呈獻，二十世紀初經日本山中商會流散海外，1913 年出版在美國拍賣圖錄上。選和田白玉為材，器身與蓋鈕共有大小螭龍四只，體現出乾隆時期玉作用料不計成本，為恭王府舊藏文物的研究提供了實物資料，也是玉器拍賣市場的又一亮點，實為當代藏家之幸。

▲2022西泠春拍

清乾隆·御題承德避暑山莊紫檀嵌百寶松鶴延年圖插屏

　　本屆春拍文房雜項專場中，一件御題紫檀嵌百寶松鶴延年圖插屏，乃乾隆時期宮廷室內陳設的典型代表。當出自清宮造辦處能工巧匠之手。插屏不僅刻有蒼勁有力的御制詩句，且選料考究，制作精致，東方器物美學的境界，物化為乾隆書齋日常之器，審美趣味于不經意間流露，頗得皇家風范的真義。

萃古熙今·文房古玩專場

佛教藝術

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明·銅鎏金釋迦牟尼坐像

　　宗教造像作為一個獨立的收藏門類蘊含著極高的歷史價值及藝術價值，是藝術寶庫中一顆璀璨的明珠，深受藏家追捧。華藏寶相·歷代佛教藝術專場以專業嚴謹的態度，向眾藏家呈現宗教藝術的無限魅力，專場共呈拍各時期精品造像及宗教藝術品近百余件，拍品題材多樣，品質精良，其中包含風格迥異卻又極具代表性的漢藏金銅造像、木雕造像、香爐及各類宗教題材的傳世佳作，拍品極具藝術水準，值得廣大藏家關注。

　　本專場中，明·銅鎏金釋迦牟尼坐像尤為值得推薦，本像迦牟尼結跏趺坐于仰覆蓮座上，象征作為佛教創始人的釋迦牟尼在菩提伽耶修行悟道的重要時刻，是佛教圖像學中最為重要的造像之一。此尊釋迦牟尼坐像五官刻畫極為精致，袈裟華麗精美，是典型的明清式樣，袈裟從左肩披落至蓮座之上，左肩袈裟的端頭非常獨特，塑有蓮瓣尖部。腹部有三道明顯的衣紋。衣紋流暢、飄逸，質感頗強，刻畫逼真寫實。佛陀此像既是信徒證悟佛教義理的形象瞬間，又是眾生頂禮佛陀八相成道傳記的濃縮版。

歷代錢幣

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中國歷代錢幣專場

　　本次春拍中國歷代錢幣專場精彩紛呈，推出各類錢幣及相關拍品三百多件，涵蓋古錢幣、金銀錠、機制幣、紙幣、紀念幣、徽章等多個品類。近兩年錢幣市場比較活躍，機制幣版塊領頭，花錢、咸豐大錢、紙幣緊隨其后，走出一波波行情，吸引了大量新藏家進入，也使得老藏家愿意將收藏幾十年的藏品拿出試水，本次拍賣呈拍一批藏家精品，無論是裸幣還是評級幣，都為精挑細選之品，部分花錢亦為文物公司舊藏。

　　歷代錢幣專場重點推薦民國·十八年（1929年）孫中山像三帆奧地利版樣幣，該幣由杭州造幣廠鑄造，是中國近代機制幣中的十大名譽品之一。孫中山像三帆奧地利版樣幣是特定歷史階段的產物，是該歷史時期真實的實物佐證，帶有深厚的歷史底蘊，對于中國近代機制幣鑄造史的研究，極具歷史研究價值，可為中國銀幣中的罕世珍品。

油畫雕塑 當代藝術

　　2022西泠春拍“現當代油畫雕塑專場”承蒙家屬和藏家的信任和支持，再次推出“良公自珍”專題，本專題精彩呈獻關良油畫、西北之行山水水彩和戲曲人物作品數幅。領銜本專題的是關良創作于七十九歲那年的油畫作品《雉雞》，兩年后親自選定列入在香港舉辦的個展。為了標明自己的畫風，關良尤其重視晚年的油畫創作?！讹綦u》作為晚年靜物油畫代表作，它被關良自己確定為自己風格演變中的定性階段作品。而一直被關家妥善保管的，繪于抗戰時期的幾幅水彩山水作品，有《關良回憶錄·輾轉西南》相關文字佐證，是關氏藝術道路上不可或缺的重要系列作品。

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關良（1900-1986）雉雞

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朱德群（1920-2014）第282號

　　本專場還將同時呈獻朱德群《第282號》和趙無極《20.2.76》兩大油畫巨制，反映出在中國油畫發展承上啟下的關鍵時期中大師們的思考和探索，他們將富含中國“民族精神的標記”融入在藝術作品中，在世界油畫史上留下了一筆筆“氣韻生動”的中華色彩。

名家漫畫、連環畫

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魏紫熙（1915-2002）黃山高秋

　　2022西泠春拍“中國名家漫畫·插圖連環畫專場”精彩呈獻書畫作品、年畫連環畫插圖、版畫線稿等作品一百七十余幅，兼及南北中西，皆為名家巨制。其中不乏豐子愷、黃胄、魏紫熙、葉淺予、程十髪、謝稚柳等大師代表題材作品，魏紫熙作于1978年的紅色山水《黃山高秋》尤佳。年畫連環畫原稿方面更有金梅生、鄭曼陀、杭穉英等業界代表人士的拍場罕見作品，工筆重彩，是永不過時的國潮之風，是對時代感的懷念，亦是對大師們的致敬，精彩紛呈。

古代玉器 當代玉雕

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明·沁色玉鵝擺件

　　玉器專場依舊呈獻歷代精工玉器與當代玉雕大師作品兩個版塊，古代玉器中一件明代的沁色玉鵝擺件體量碩大，以整塊玉石雕琢而成，通身滿布深淺不一的黑色沁，沁色古樸。以寫實的手法表現了玉鵝豐腴優美的體態，整器造型刻畫細膩，生動逼真，鵝頂部的肉瘤凸起，鵝喙微彎，下頜弧線分明，脖頸線條流暢，雙眼以管鉆碾琢，周邊留有圈痕，形成雙目圓瞪，眼窩深陷的效果，神態生動；翅膀以淺浮雕和陰刻線表現，根部為魚鱗狀羽毛，中部為層狀短羽，尖端為長彎形羽毛，陰刻線規整細膩，表現力極強；尾部微微上翹，以陰刻線分飾豐厚尾羽，愈顯蓬松飽滿。

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黃罕勇喜象圖白玉擺件

　　當代部分黃罕勇的《喜象圖》和田白玉擺件玉色清雅，溫潤細膩，脂份極佳，帶大面積天然灑金皮，甚是難得。此作整體造型飽滿生動，疏密大膽，線條流暢柔美，富于張力，刀工嫻熟流暢，栩栩如生，各處細節把握恰到好處，呈現出童子洗象的歡樂場景。特別是作者對大象身形結構有著傳神地表現，充分運用了玉石細膩的質料，展示了其厚重而光滑的肌理感，流暢的曲線條和厚實的立體塊面結合，層次豐富。

珠寶 翡翠

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“靈水” 41顆木那坑冰種翡翠珠串

　　珠寶專場遴選珍稀翡翠、鉆石、彩寶以及經典古董珠寶，旨在為藏家帶來夏日最炫目的火彩。其中封面拍品“靈水”木那坑冰種翡翠珠串由41顆來自同一塊翡翠原石的翡翠珠串聯而成，色彩翠郁悅目，質地干凈，結構細膩，陽綠正氣。珠串頂部為18K白金圓環扣，配鑲4.32克拉紅寶石作點綴，十分華麗大氣。珠串長約58.5cm，重約184克。珠子顆粒圓潤飽滿，翡翠珠最小直徑約12.1mm，最大的約15mm，實為難得珍品，極具收藏價值。

名酒 滋補

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輕井澤最終章1970·絕響50年單一麥芽威士忌

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西方古物專場

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