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　　所謂畫派，多為后人研究認可，代表著某個歷史時期特定區域的繪畫發展高峰?；仡櫿麄€繪畫史，江蘇的畫派便占了全國的一半，其中離我們最近的則是形成于20世紀60年代初的新金陵畫派，開宗立派者為當時成立不久的江蘇省中國畫院院長傅抱石。

——徐悲鴻評傅抱石語

　　是作《深山訪友圖》落款“此作藏之敝篋十余年，蓋抗戰期間在重慶手寫也。倉率寄奉寶超先生，即希指教。一九五五年五月廿七日，傅抱石南京并記”，可知傅抱石此幅作品實際作于三十年代末的重慶金剛坡時期。

　　這一時期，傅氏因創作條件所限，所創作品多為小尺幅作品，而是幅《深山訪友圖》尺寸竟達五平尺多，此后更陪伴傅抱石十余年之久，由此可見傅抱石對于此件作品也是頗為滿意且心愛至極的，不失為為傅抱石重慶金剛坡時期的精品佳作。

2022西泠秋拍

Lot 4092

傅抱石（1904～1965）金剛坡時期為李宇超作  深山訪友圖

設色紙本　立軸

132.5×45cm    

RMB：6,800,000－8,800,000

出版：1.《傅抱石精品畫集》圖8，上海古籍出版社，2004年。

2.《名家翰墨·傅抱石金剛坡山水（二）》P102-103，（香港）翰墨軒出版有限公司，2004年。

3.《傅抱石全集》第二卷P116-117，廣西美術出版社，2008年。

著錄：4.《傅抱石年譜》P160-161，上海古籍出版社，2004年。

說明：李宇超上款。羅桂祥舊藏。

　　此畫系為中共中央上海局秘書長李宇超所作，當年為了保護作品免遭破壞，將上款“宇超”的“宇”字添筆改成“寶”字，從而躲過劫難，本幅杰作得以保全至今，并更添歷史色彩。

　　眾所周知，金剛坡時期傅抱石因創作條件所限，所創作品多為小尺幅作品，而是幅《深山訪友圖》尺寸竟達五平尺多，此后更陪伴傅抱石十余年之久，由此可見傅抱石對于此件作品也是頗為滿意且心愛至極的，不失為為傅抱石重慶金剛坡時期的精品力作。

傅抱石全家暫住重慶金剛坡下

　　受蜀中山水氣象磅礴的啟發，傅抱石力行藝術變革，以典型的“抱石皴”表現山水結構。畫面的整體墨色自下而上，由深至淺，以縱向構圖，崇山峻嶺充斥全幅，視覺上極具張力與沖擊力，通幅筆墨蒼茫雄奇，夏季的巴山夜雨煙霧彌漫，不辨東西。左下角以凝練筆墨繪二高士，與濃厚山景形成強烈對比，為畫眼所在。傅抱石在本幅作品中展現出收放自如的造境能力，更是藝術家在學識和修養的不斷積淀而達到的超脫境界。

　　鑒藏者簡介：羅桂祥（1910～1995），廣東梅州市梅縣區人。維他奶創辦人 。畢業香港大學，獲經濟學士學位。曾任香港豆品有限公司董事局主席、東亞銀行董事、香港市政局及立法會原議員、香港消費者委員會主席、香港管理專業協會主席，第六、第七屆全國政協委員等職，獲得香港太平紳士、英廷頒賜C·B·E勛爵、香港大學法學名譽博士、梅州市首批“榮譽市民”等殊榮。富收藏。

　　上款簡介：李宇超（1906～1968），字任西，號越公、羽超等，齋號倚琴樓，山東諸城人。歷任中共中央上海局秘書長、中共河間地委副書記兼宣傳部長等職。建國后任華南大學副校長兼黨委書記、中共華東局山東分局統戰部副部長、山東省副省長等職。1962年調中共華東局任秘書長兼機關黨委書記。1968年被林彪反革命集團迫害致死，1979年3月，中共上海市委為其平反昭雪。

　　此幅水墨山水以縱向構圖，崇山峻嶺充斥全幅，視覺上極具張力，濃墨渲染，畫面瀟混飄逸，行云流水，受蜀中山水氣象磅礴的啟發，進行藝術變革，以典型的“散鋒筆法”表現山水結構。

　　此皴法打破傳統山水筆墨約束，看似隨意散亂，實際上根據山水的自然情趣與筆墨造型相結合，賦予畫作以盛榮的生命力。

　　畫面的整體墨色自下而上，由深至淺。通幅筆墨蒼茫雄奇，夏季的巴山夜雨更是煙霧彌漫，不辨東西。

　　前景以破筆濡墨表現林木蓊郁繁茂，坡石平緩曲折，墨色沉厚，似是蜀地秀潤山川孕育出的一片鐘靈毓秀之景。

　　中景以粗頭亂皴氤氳出松林澗泉，蒼茫一片，細看又仿佛包含萬象，中間隱約透露出山嵐白光，似有山林之風呼嘯而來，又與遠山形成完美過渡。

　　遠景以極淡的墨色渲染山勢，不求具象實體，略示有無而已，但山靄茫茫，浮云繚繞之勢躍然紙上。

　　左下角繪二高士，筆墨線條極為凝練，卻神氣畢現，作為畫面中少數的留白，兩位高士所占畫幅極小，但與濃厚山景形成強烈對比，為畫眼所在，更突出了高士遺世獨立的形象。

　　傅抱石在本幅作品中收放自如的畫風處理，讓觀者嘆為觀止，他筆下的山水表現了天地山川的郁勃險峨，以及條乎如飄塵的人的孤寂、無奈和浩嘆，表現了驚心動魄的苦澀與悲情，更是藝術家在學識和修養的不斷積淀而達到的超脫境界，是自然的感情的流露。

　　此畫系為中共中央上海局秘書長李宇超所作，為了保護作品免遭破壞，將上款“宇超”的“宇”字添筆改成“寶”字，從而躲過劫難，本幅傅抱石的杰作得以保全至今。

　　傅抱石認為“藝術的真正要素乃在于有生命，且豐富其生命”。此幅畫作每一處筆墨中都飽含蜀中山水的磅礴生機，而二高士泰然居于山下，自然之生機與人性之高貴兼見于畫面之中。

　　今年的3月16日是西泠秋拍的第二天，也是江蘇省國畫院正式成立第43周年。43年前，新金陵畫派從此處發源，進而崛起，享譽中外。畫派中眾妙手以筆墨呼應時代，開拓國畫表現新領域，其筆墨活力澤被后世，也豐富了中國畫壇。

2022西泠秋拍

Lot 3902

宋文治（1919～1999）為房震作　黃山松云圖

設色紙本　橫披

1977年作

96.5×33.5cm    

RMB: 80,000－120,000

說明：房震上款，由其家屬友情提供。 

上款人簡介：房震（1921～ 1993），肥城縣（今肥城市）人。1939 年參加革命，同年加入中國共產黨。解放后，歷任南京金 融貿易黨委書記、市財貿部部長、市委辦公廳主任、市委常委、秘書長、副市長、市人大常委會副主任等職。

2022西泠秋拍

Lot 3903

魏紫熙（1915～2002）、伍霖生（1924～2008） 為房震作　黃山松泉圖

設色紙本　畫心

1991年作

136.5×69cm    

RMB: 50,000－70,000

說明：房震上款，由其家屬友情提供。 

上款人簡介：房震（1921～ 1993），肥城縣（今肥城市）人。1939 年參加革命，同年加入中國共產黨。解放后，歷任南京金 融貿易黨委書記、市財貿部部長、市委辦公廳主任、市委常委、秘書長、副市長、市人大常委會副主任等職。

2022西泠秋拍

Lot 4057 

宋文治（1919～1999）　三峽勝境圖

設色紙本　鏡片

68×44cm

RMB: 80,000－100,000

說明：陸恂如上款，由其家屬友情提供。

上款人簡介：陸恂如（1879 ～ 1983），曾任上海松江縣縣長、松江地委統戰部副部長等職。

2022西泠秋拍

Lot 4058 

宋文治（1919～1999）　云中飛流圖

設色紙本　立軸

1983年作

67×45cm

RMB: 150,000－250,000

出版：1.《中國現代書畫目錄》上P208，南方出版社，1999年。

2. 《民間珍藏 · 宋文治作品集》P89，上海人民美術出版社，2015年。

說明：附2015年6月《民間珍藏 · 宋文治作品集》入編證書。

2022西泠秋拍

Lot 4105 

亞?明（1924～2002）　大江歌罷棹頭東

設色紙本　鏡片

1982年作

133.5×66cm 

RMB: 120,000－180,000

出版：《新金陵畫派代表人物作品選——傅抱石 錢松喦 亞明 宋文治 魏紫熙》P126，浙江人民美術出版社，2010年。

2022西泠秋拍

Lot 4101 

陳大羽（1912～2001）　紅荷圖

設色紙本　鏡片

1981年作

115×69.5cm 

RMB: 180,000－280,000

2022西泠秋拍

Lot 4232 

錢松嵒（1899～1985）　隸書  壽

紙本　鏡片

1984年作

50×33cm

RMB: 50,000－70,000

2022西泠秋拍

Lot 3944 林散之（1898～1989）、錢松嵒（1899～1985）、陸儼少（1909～1993）、謝稚柳（1910～1997）、陸抑非（1908～1997）、吳茀之（1900～1977）等十七家 為宮音作  藝苑擷英冊 

設色紙本 · 水墨紙本　冊頁（十八頁）

40×16.5cm×18

RMB: 300,000－500,000

說明：宮音上款。余任天題簽。冊頁扉頁有藏家手書本冊作者清單。

上款簡介：宮音（1937～ ），江蘇省美術家協會會員，高級工藝美術師，吳門畫苑高級美術師，蘇州書畫院副院長，金閶區書畫院院長，平江書畫院常務副院長。1959年師承著名畫家徐紹青先生（吳湖帆入室弟子），研習工筆花鳥畫。七十年代后，專擅寫意花鳥畫，尤擅寫意牡丹，在蘇州享有“宮牡丹”之譽。

題簽者簡介：余任天（1908～1984），字天廬，室名歸漢室，浙江諸暨人?，F代美術史上詩書畫印兼擅的藝術大家。被潘天壽等譽為“四絕壓群倫”的藝術全才。與黃賓虹、潘天壽、吳茀之等為至交。生前曾為西泠印社社員、中國美協會員、中國書協會員等。

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