2023西泠春拍 重要拍品

顏文樑（1893-1988） 市場唯一油畫對屏 日月光華

布面 油畫

展覽：“澡雪含章”，香港，中國，2019年3月-5月。

說明：顏文樑在中國油畫史和中國美術教育史上皆占有舉足輕重的地位，與徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人齊肩。

　　這是重要畫家，在重要時期創作的重要大尺寸油畫作品，并由顏文樑一生的重要伙伴李詠森收藏長達半個世紀之久。

　　畫作以“對屏形式”完整敘事，是市場已知唯一的“油畫對屏”作品。對屏的形式源自于中國，是中國人對于“對稱性”這一底層審美邏輯的外在載體；然僅憑水墨，難以確切將時間和光影變化細膩鋪設，必須借取歐洲技法，尤其是荷蘭繪畫中對于光影的運用。這是顏文樑對于西方繪畫中國化的思考與嘗試，也是一代美術家們遠赴重洋，學成回國后奮力振興中國藝術的縮影，表征早期中國現代藝術運動革新之創世成果。

　　該作品繪制于四十年代，是顏文樑尋求風格突破，從技法展示升級為意境塑造的重要時期。顏文樑生于蘇州一個美術世家，從小接受家庭氛圍影響，學習國畫；顏文樑自二十世紀初便開始對油畫產生極大興趣并自發研制油畫顏料，后于1928年赴法國跟隨巴黎高等美術學校的皮埃爾·羅朗斯教授學習，將西方繪畫的科學技法引入國內，技藝日精。

　　作品以“日月光華”為題材，延伸出“臆境畫”這一概念：所繪場景并非真實存在，而是作者匯集了日常經驗感受，根據心中所想而繪，從而摒棄了西方風景畫中的寫實，追求東方山水中的寫意?！耙芟搿笔降氖址ǜ袷侵袊鴤鹘y文人畫的現代性陳述，是在華人西畫的道路里，最為中西合璧的典范。

　　本標的亦是民國顏氏油畫“姊妹作”概念，已知唯一實證創作遺存。1939年12月4日，《新聞報》刊登《畫家顏文樑》一文，文中已有對于顏氏油畫“姊妹作”的明確表述，可見相同題材，此種創作模式對于顏文樑來說并非個例。值得一提的是，四十年代國內戰事紛繁，物資匱乏，使得顏氏這一時期存世作品稀缺?，F少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，更顯珍貴。

　　此外，該作品是顏文樑、李詠森兩位藝術大家的情誼之證（附李詠森之女李壽春與作品合影及李壽春女士背題）。李詠森與顏文樑在“常熟美術展覽會”上相識，并為其藝術才能折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業生，專注于創作水彩畫。1938年，顏文樑在上海租界開辦蘇州美專滬校之后，當即聘請李詠森為副主任。李詠森在蘇州美專任職十余年，期間從未領取薪水報酬。

45.8×61cm×2

1893年（清光緒十九年）7月20日，

蘇州古城干將坊的一座前門面街，后門臨河的舊宅里，

誕生了一位對中國油畫至關重要的藝術大師——顏文樑。

1908年，顏文樑被調至商務印書館繪圖室工作，

不久便能領會西畫藝術學習的真諦，進步飛速。

也正是在此時，他被上海街頭的油畫作品印刷品所吸引，

并付諸一生去追尋 去學習 去實踐。

1928年（民國十七年）9月，

從上海的十六鋪碼頭啟程的法國二萬噸級郵輪帕朵斯號，

有一位特殊的客人，歷經三十五天航程，在馬賽登陸，

他便是顏文樑，后換乘火車到達巴黎學藝。

1937年10月25日，中國軍隊撤退到蘇州河南岸，

顏文樑忍痛割愛率眾人撤離滄浪亭，一路漂泊，

他所乘大船至杭州余杭西下陡門，因船大無法過閘，

舍舟登陸，后輾轉寧波抵達上海，

于1938年春天開辦蘇州美專滬校。

1945年11月中旬，

顏文樑終于重回闊別八年的滄浪亭；

1947年，蘇州美專舉行建校二十五周年校慶，

顏文樑在《二十五周年校慶獻辭》中提到：

“雪萊說：‘要是冬天到了，春天還會遠嗎？’”

顏文樑

　　顏先生一生始終堅持油畫創作，他深厚的國畫家學深深滲透在他的作品中，畫面中洋溢著濃郁的東方意蘊和審美，真正實現了完美的中西藝術融合。無論從美術教育還是藝術成就上看，顏文樑在中國現代美術史上的地位都不可撼動，與徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人齊肩。

　　他一生衷情于油畫和美術教育，創作了一幅又一幅的雪景，將獨特的“顏氏美學”傾注其中，將他心目中最美的那場雪永遠地留在了我們的眼前。

 　　“日月光華，旦復旦兮?！肚湓聘琛贰?nbsp;的意思是“日月交替，日復一日，為了追求光明美好的事物，擁有著無盡的勤奮”，正如顏先生在藝術道路上不斷探求美的表達。

2023西泠春拍 重要拍品

顏文樑（1893-1988）

市場唯一油畫對屏 日月光華

　　今年正值顏文樑誕辰130周年，2023西泠春拍重磅呈獻 市場唯一油畫對屏《日月光華》。此乃顏先生創作于二十世紀四十年代的大尺寸雪景組圖。作品極其用心，是市場可見顏氏最為細膩的盛年佳作，且保存完好，現少有同一時期的顏文樑畫作存世記錄，實物極為珍稀。

　　這組作品匯集了藝術家長年累月的觀察、探索和情感，創作而成。后被時任蘇州美專滬校主任的李詠森收藏半個世紀之久，是李老收藏序列中的重要藏品，故更顯其藝術水準和收藏價值。

李詠森之女李壽春與作品的合影

拍品局部圖

細筆雪景繪希冀

　　“我見到顏文樑先生的畫很早，解放前在上海一本畫報上見到他畫的一幅雪景，那幅畫里畫著夕陽照著一片積雪的林子，有著橙色的調子的光線和藍色投影，色彩非常動人，夕陽有一種依依不舍的惜別情緒……?？磥硭芟矚g畫這個題材，后來我還看到他家客廳的墻上懸掛著一大幅也是這樣的雪景，收集在他的畫冊里，題名《雪霽》?！?

——羅爾純

　　顏文樑的油畫早年手法寫實逼真，具有高度的造型技巧。留學期間接受古典主義和印象主義的影響，作品在結構嚴謹、手法寫實的基礎上重視描繪外光和色彩變化?；貒?，他的油畫語言更加符合東方人細膩的審美要求，注重內蘊的表達，在特殊光色氛圍下追求詩的東方意境，充滿著中國文人畫的氣質。

　　顏文樑的父親純生是任伯年的弟子，后又師從任阜長、任預，且終生以繪畫謀生。在父親的影響下，少年文樑開始學習國畫，并得到吳昌碩的題詞肯定：“畫稿出三橋胡君手，棟臣世兄仿之，益見高深獨到。昔人云唐撫晉帖，非同工，仿佛似之。老缶”科舉考試廢止后，顏文樑進入長元吳公立高等小學學習，同窗有吳湖帆、顧頡剛、葉圣陶等。

吳昌碩親筆題詞的顏文樑少年時期所作扇面

　　1908年，顏文樑調至商務印書館繪圖室工作，經主任悉心指導，不久便能領會西畫藝術學習的真諦，進步飛速。也正是在此時，顏文樑被展示于上海街頭、富有光色魅力的油畫作品印刷品所吸引，并付諸一生去追尋去學習去實踐。早年間長江三角洲地區油畫顏料的稀缺，顏文樑便自行探索了近十年光景，從中可見藝術家對油畫的熱愛和執著。

《新聞報》1939年12月4日13版刊登的

《畫家顏文樑（明明）》中有“姊妹作”的表述

　　如上圖，有1939年發表在《新聞報》上的短評稱：“前天在大新公司工商業作家協會所主辦的美術展覽會里看到洋畫的一部分。有顏文樑先生的油繪數幅，真是動人的杰作……而功力亦已臻上乘。確非一朝一夕所可成功之作。其他若《早春》《初夏》二幅系姊妹作，描寫自然之美妙……這種由畫面直觀地給予我們的感覺，卻是一種最動人處?！睆闹锌梢婎佅壬鷦撟麈⒚米髦畼嬎?，已有先例。

　　眼前的這一組細筆雪景姊妹作，一冷一暖，一升一落，如作詩般有唱有和。顏文樑對雪景一直情有獨鐘，一生中創作了數幅風格各異的雪景作品；他對月色光影也是癡迷神醉，不知道是否因為幼年時曾跟隨父親背誦過蘇東坡的《承天寺夜游》：“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”。

　　姊妹作充分展現了顏文樑多年來對油畫光色的研究和實踐成果，他將他心目中最美的江南雪景夜月投射于筆下，將落日余暉、明凈月光、漁家燈光、飄逸云層、林中積雪、波光粼粼、掛雪林木皆細致描繪，觀者無不驚嘆其對油彩和情感把握得爐火純青。

　　印象派最愛畫水中的倒影，細碎的水波把景物的形象分散又拼合在一起，朦朧中的細膩筆觸，完美展現出油畫語言下光色的美。當年顏文樑遠渡重洋，前往歐洲學藝時，在輪船上度過了三十五個日夜，他借機盡情感受天光海色的復雜變化，留下了不少寫生作品。因蘇州得天獨厚的地理位置，所以不難見到江南水鄉的融融雪景，特別是冬末春初之時，那雪更有一番意境和寓意。

　　1947年，蘇州美專舉行建校二十五周年校慶。顏文樑在《二十五周年校慶獻辭》中提到：“雪萊說：‘要是冬天到了，春天還會遠嗎？’所以那時（指的是抗戰八年）的一個不景氣的慘象，正是一種偉大的潛伏期，也正是說明我國藝術再生的前夜?！缘鹊絼倮溺娐曇豁?，整個藝壇，便又像蘇醒而呈顯活躍的氣象了?！保ㄔd《藝浪》第四卷第一期二十五周年校誕紀念特號，1946年12月版。）

《藝文畫報》第2卷第4期載 顏文樑 1947年《雪夜》

　　顏文樑的親傳弟子吳繼濤曾寫道：“這兩幅作品，并非實地寫生而是畫家匯集了日常的經驗感受，逐步提煉，熔裁而成，正是這種適當擺脫第一物象的創作，才使得畫家在用光色表現東方情調意境方面得以揮灑自如。構成了顏文樑風景畫的一大特征。

　　通過這兩件作品，我們可以看到顏文樑的中國油畫本土意識，他在創作中對西方油畫語言表達的修正，在技巧層面的移植與發展和民族文化審美的心理投射?？梢哉f，他在油畫創作中所達到了完美的中西融合的境界?！?

日月同輝映真情

　　這組雪景姊妹作能夠保存得如此完好，離不開顏文樑與李詠森兩位先生的共同努力。

　　而兩位先生相識相伴相助，亦師亦友的故事，也正好可以洞見民國時期中國 “新美育”發展之路的艱辛與意義所在，正如這雪景——一路小心翼翼卻有暖陽明月相伴。

　　李詠森（1898-1998），江蘇常熟人，與顏文樑曾先后任職于上海商務印書館；1922年因舉辦“常熟美術展覽會”與顏文樑相識，并被其藝術才能所折服，后成為蘇州美專的第一屆畢業生，專注于創作水彩畫。

　　1938年春天，顏文樑在上海租界區開辦蘇州美專滬校，同年秋天遷至四川路企業大樓七樓，特聘時任上海中國化學工業社廣告主任，諳熟上海各界情況的李詠森為副主任。值得欽佩的是，李先生在任職十幾年期間未領取任何薪水報酬。

顏文樑（左二）與李詠森（右二）

列席“蘇州美專校友會新春茶話會”

　　抗戰勝利之時，1946年1月，顏文樑親率滬校全部?？茖W生，至蘇州本校開展復校工作，滬校遂改為研究室（性質相當于法國美術學院，校務由顏文樑以校長名義暨秘書陸寰生兼理，主任為李詠森，教授有丁光燮、承名世、江載曦、張念珍等）。

　　臨別時，顏文樑拉著李詠森的手，再三囑托：“滬校是蘇州美專在抗戰時期的褓姆，還要繼續辦下去，就請你費心了?！睆闹锌梢婎佅壬鷮５母星橹?，對李詠森的信任和感激。

二十世紀四十年代，顏文樑在蘇州美專滬校指導生徒

　　1949年6月，上海各界于跑馬廳廣場舉行隆重的慶祝上海解放大會，顏先生以激動的心情率領滬校研究科二十余名學生，高舉蘇州美專的校旗加入了氣氛高漲的慶祝隊伍。這離不開李詠森先生多年來對滬校辦學所付出的努力。顏文樑曾在《關于辦學》一文中提到：“要辦好學校，必須找些好的教員……找教員，一是要根據自己學校的需要，二是能發現各種人的各方面的才能和特長?！?

　　李詠森創作的水彩畫色彩清新，造型扎實，極富生活氣息，作品被收藏在中國美術館等公私機構。他還是一位結交廣泛、頗具鑒賞能力的收藏家。因其身份特殊，往來無白丁，收藏的作品也皆數精品，西畫部分有顏文樑、朱屺瞻、關良、倪貽德、哈定等人的得意之作，國畫有李可染、朱屺瞻等。

　　晚年顏文樑曾寫道：“粗有粗的好，細有細的好處，要不斷改……我真羨慕年輕人，他們的精力最好呵！我想把自己的一點經驗傳給他們。心有余力不足，現在也只好畫粗的了?！笨梢姶艘唤M細筆姊妹作，實乃顏老盛年佳作，苦心經營，不可多見。據李詠森家屬回憶，顏先生的這組雪景姊妹作是在二十世紀六十年代末歸于李先生的，現在畫作背后有題字說明。

李詠森之女李壽春所書背題

滄浪水兮永奔騰

　　不僅是在油畫學習、探索、創作方面，還是在傾盡所有辦學傳承上，顏文樑的身影一直勤奮地活躍在二十世紀中國油畫界。顏文樑是中國第一代油畫家的重要代表人之一，同時是現代美術教育的實踐者，在中國油畫早期的傳播和實踐過程中，扮演了重要的推進者形象。1922年7月，文樑與幾名志同道合的朋友一起試辦暑期學校，這便是日后蜚聲中國藝壇的蘇州美專的前身。

1927年，顏文樑（后排右三）

與蘇州美術館籌備會委員在滄浪亭合影

　　在辦學的同時，顏老沒有停止油畫的學習與創作，徐悲鴻曾贊許他為“中國的梅索尼埃（法國十九世紀末的沙龍主將）”，并寫下介紹信鼓勵他遠渡歐洲去學習油畫。顏文樑留學歐洲的兩年多時間，先后從海上托運回國的石膏復制品有四百六十件，數量超過當時全國用于美術教育的石膏總和還多。除此之外，學生用的畫架、畫椅以及畫箱等畫材，他一一畫下圖樣，標上尺寸，在回國后照樣復制成套，使中國的美術教育走上正軌。

顏文樑（前排右二）與蘇州美專1933屆畢業生在羅馬愛奧尼亞柱式教學大樓前合影

　　1933年1月-1934年8月，徐悲鴻等人由滬赴法舉行中國畫展，這期間委任顏文樑兼任中大藝術科主任，每周二、三、四去往南京授課，周一、五、六則主持蘇州美專相關工作。從中可見徐悲鴻和藝術界對顏先生的肯定，以及顏先生為了國家的美術教育事業不辭辛苦。

《福爾摩斯》1933年2月8日上所刊登的《徐悲鴻與顏文樑》

　　從1913年春受聘為蘇州桂香小學圖畫等科教員，到1966年結束在浙江美術學院的任職，顏文樑一生中長達五十余年都堅守在藝術教育事業，培養出一批批藝術家和藝術從業者，遍及海內外。顏文樑曾說過，“我一生有兩個最大的幸福，一個是與青年學生在一起，一個是與藝術在一起?！?

1964年，顏文樑在上海家中接待陳逸飛（中）等學生

　　有一篇吳易生發表于1944年的文章《顏文樑先生》，結尾這樣寫道：“顏先生從沒有和人面紅耳赤過，也不曾開過個人畫展，他不自稱大師，亦不希望人家這樣稱他，他的快樂全在畫室里，講堂上，永遠是那樣誠誠懇懇，可愛而可親近的藝術家風度?！钡瓗拙?，莫名感動中盡顯“顏師”風采。

　　在創建美術館，實行公共美術教育上，顏文樑也早有論述，如發表于1947年的《我們的期望：上海美術館的早日實現》一文中提到：“美術在世界任何各國中，因為她最能代表一國的文化，于是美術館之設立，在任何一個都市中都可以尋到?！鳖佅壬€是國內最早開設實用美術、動畫等門類藝術教學的教育家。

　　1982年，《顏文樑畫展》繼上海展出之后，又分別于九月、十月在北京、杭州與觀眾見面。在杭州展出之際，美協浙江分會、浙江美術學院舉行了“顏文樑先生藝術座談會”，在座談會現場，油畫系周和正強調：顏老畫雪景使人感到是溫暖的，他畫黃昏令人感到是有希望的，充滿著生氣。

1982年，顏文樑（前排右五）與浙江美院同仁們的合影。

　　顏文樑窮盡一生開展油畫創作和藝術教育，從蘇州沿著絲網般的水路遍及上海、杭州等地，今觀此一雙顏老筆下的“桃花源”，追隨其一生的光色探索，耳邊仿佛響起顏老那一口的吳儂軟語?！皡峭醭峭馑B村”，櫓聲悠悠，伴作縷縷思緒，綿綿不絕。

想起意氣風發之時的他，站在滄浪亭邊，

親自主持編寫的校歌幾段，皆以“滄浪”結尾，

滄浪水那奔涌的生命力同顏先生一般：

君看滄浪之水清，流無窮；

君看滄浪水兮動，涌！涌！涌！

君不見滄浪水兮清，進！進！進！

君看滄浪柏青蔥，節勁雄！

西泠印社二〇二三年春季拍賣會

上海巡展

7月23日至7月24日

巡展地點靜安昆侖大酒店（上海市靜安區華山路250號）

預展：8月2日至8月4日

拍賣：8月5日至8月7日

展拍地點：杭州國際會議中心洲際酒店（浙江省杭州市解放東路2號）

· 場 次 安 排 ·

8月5日（周六）

A廳

09:30  中國書畫古代作品暨明清信札手跡專場

19:00  中外名人手跡與影像藝術專場

B廳

09:30  中國歷代瓷器專場

13:00  江南心境 · 單色釉瓷器專場

14:30  中國歷代紫砂器物暨茶文化專場

18:00  華藏寶相 · 歷代佛教藝術專場

20:00  現當代藝術專場暨顏文樑唯一對屏組畫《日月光華》專拍

8月6日（周日）

A廳

09:30  中國書畫近現代同一上款作品專場

13:00  西泠印社部分社員作品專場

14:00  中國書畫近現代名家作品專場

17:00  中國書畫扇畫作品專場

20:00  中國名家漫畫 · 插圖連環畫專場

B廳

09:30  中國古代玉器及當代名家玉雕專場

13:00  萃古熙今 · 文房古玩專場

17:00  文房清玩 · 歷代名硯暨古墨專場

19:30  文房清玩 · 近現代名家篆刻專場  

8月7日（周一）

A廳

09:30  古籍善本 · 金石碑帖專場

13:00  生活藝術 · 名酒滋補與西洋器物專場

15:00  東方瑞麗 · 珠寶翡翠專場

B廳

09:30  文房清玩 · 古玩雜件專場

14:00  中國歷代錢幣專場

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