近日，華北、黃淮迎來今冬首場大范圍降雪。雖天寒地凍、冷氣襲人，但冬日雪景乃是天地一絕色，今日的人們依然為“山舞銀蛇，原馳蠟象”的美景所吸引，那么文雅的古人如何欣賞良辰“雪”景？在漫長的冬日他們會有哪些活動呢？讓我們一起走進古畫，探尋古人充滿詩情畫意的冬日世界。

　　 室內圍爐煮茶、品茗對弈

　　 在古代，冬日圍爐煮茶、品茗、飲酒、博古是一種常見的文化活動。在靜謐的雪天，約上好友，圍爐夜話，飲酒煮茶，在人間煙火中體驗詩意生活。

　　 南宋畫家夏圭所繪的《雪堂客話圖》描繪的便是雪后欲融未化時，古人屋內對弈的場景。畫作中山巒用小斧劈皴和短線條禿筆直皴，以表現山石方硬奇峭而又蒼潤渾融的質感。天空和水略染淡墨，以烘托大雪的潔白和寒氣襲人的氣氛。構圖采取“邊角式”局部取景法。全圖筆法蒼勁深厚、豪放典雅。屋內兩人正在對坐弈棋，雖只對其圈臉、勾衣，寥寥數筆，卻將人物對弈時凝神注目的神情表現出來。遠處山頂與近處樹枝上有未融化的積雪零星點綴。畫面右下角為細波蕩漾的湖面，一葉小舟漂于湖面之上。畫面左上角留出的天空，杳渺無際，把觀者引入深遠渺茫、意蘊悠長的境界。

　　 在南宋畫家馬遠（一說鐘禮）的《寒巖積雪圖》中，古人正“圍爐煮茶”。畫面中皚皚白雪覆蓋了山峰、溪岸、樓閣和樹木，銀裝素裹，呈現出天地渺茫、山林幽寂的景象。長松挺立在庭園中央，屋宇周圍有梅花綻放，為靜謐的寒夜增添了生機。屋內案上擺放幾本書籍，燭光暗弱，二位文人圍著火爐相對而坐，火爐上正在煮茶，一童子在旁侍立。

　　 清代的陳牧在《月曼清游圖》冊中描繪了宮廷嬪妃們一年的宮中生活，其中，就對冬天嬪妃們圍爐博古的場景進行了描繪。華屋樓閣中，婦人閑聚一堂，賞畫賦詩，圍爐博古。圖中有8位女子，有一位年長女子坐在椅子上，兩個年輕的女子一個幫她撐畫，一個似乎在為她講解。畫面的中央，嬪妃們正為一件青銅鼎著迷，談得饒有興趣。還有兩個女子，一個抱來一件青銅器，一個則抱來6件卷軸畫。畫家以工細流暢的線條和亮麗鮮活的色彩將嬪妃們描繪成身材修長、體態輕盈之貌。同時，巧妙地通過圓窗外葉子凋零的殘枝和屋內取暖的火盆，暗示了季節。嬪妃們的活動內容，在民間生活中均習以為常，只不過由于宮廷的特殊地位，使這些活動從內容到形式都具有更加富貴、繁瑣及典制化的特點。

　　 值得注意的是，“圍爐博古”相對賞花、刺繡、對弈等傳統仕女畫題材更有新意。文人騷客對書畫及古玩的收藏、鑒賞的狂熱在文學、繪畫中大量出現，不足為奇。而女子參與書畫鑒藏活動少見于記載，因此這幅反映宮廷婦女鑒藏活動的繪畫作品就顯得彌足珍貴。

　　 外出踏雪尋梅、寒江垂釣

　　 梅花是中國傳統文化中的重要元素，被賦予了高潔、堅強、謙虛等品質。古人喜愛踏雪尋梅，欣賞梅花冬日綻放的美麗與寒冬綻放的堅強品質，踏雪尋梅也是許多畫家筆下的重要題材。

　　 明代畫家王諤的《踏雪尋梅圖》描繪了一主三仆于雪天往深山尋梅的情景。王諤的畫風簡潔明了，線條流暢，色彩搭配恰到好處。畫面上，幾個仆人跟隨著主人，踏著雪地，探尋著深山中的梅花。畫中山石棱角方硬，兩株古梅盤根錯節，樹干虬曲蒼勁，山體、坡石多用大斧劈皴，給人以強烈的視覺沖擊力。這一場景充滿了詩意和畫意，仿佛將我們帶入了古代冬日的深山之中，感受著雪花飄落，聆聽著梅花的幽香，不由得感嘆一聲“暗香疏影”。

　　 有異曲同工之妙的是清代蕭晨所作的《踏雪尋梅圖》。畫中描繪的是雪霽時分，一位長者攜童子踏雪尋梅的場景。高大的山崖、崎嶇的山坡、挺拔的梅枝都被皚皚白雪所覆蓋，整個背景用淡墨渲染，以呈現出寒冷蕭瑟的景象。而山間迎風而立的幾簇竹子為畫面增添了幾分生機。畫幅中間的古梅，虬曲兀立，枝葉交錯，梅花已然盛開。梅樹下佇立著的長者，身穿絳袍紅履，頭披風帽，雙手持杖，正在昂首神情專注地觀賞盛開的梅花。長者身后立著一位童子，身背行李，漫不經心，無心賞梅，側身望著緩緩的流水而出神。寒梅、清溪、筱竹、坡石，長者與童子，于此靈通神會，人與天地合一，臻至超逸高潔的境界。

　　 獨釣于寒江雪野之中，享受著垂釣帶來的樂趣和心境的寧靜是古人冬日休閑的另一雅事?！扒进B飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！碧拼娙肆谠摹督?，描繪了一幅冬日江邊垂釣的畫卷。與此情景和詩意相匹配的繪畫莫過于北宋范寬的《寒江釣雪圖》，在寒冬冷寂的江面，一葉孤舟上的老翁佝僂著背、一身蓑衣，獨自垂釣。一枝虬曲的松柏從巨石中伸出，遠處一片狹長的涯岸，樹與石的留白處正是皚皚大雪。老翁究竟是在釣魚還是釣雪已不重要，品味字面、畫面之外的無窮韻味才是最重要的。

　　 明代畫家陸治的《寒江釣艇圖》中，在大雪紛飛的季節，老翁身披蓑衣，頭戴斗笠坐于船頭，蜷縮著身子，用藍色的布包裹著雙手，拿著魚竿，畫面透出一股冷意。整幅畫的構圖采用截景的方法，將釣船、枯樹與遼闊的江面形成了一種強烈的對比，畫面兼工帶寫富有詩意，給人以超凡脫俗之感。

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