在中國古代髹飾藝術當中，有一類在日常生活里十分普遍的漆工藝——素髹。因髹飾制作手法簡略便捷，不但使得相關髹飾器物及用具所有的實用功能性非常突出，同時還形成了一種崇尚素雅簡約的獨特趣味。尤其是到了宋代，這種簡潔婉約的趣味成為一時風尚。甚至到了明代晚期，文人雅士對于典雅明凈的“素髹”漆器更是特別關注與珍賞，以致從海外進口模仿宋元風格的這類漆器制作，在其營造的雅致生活環境之中充當著不可多得的“雅物”角色。

　　漆器的樸素髹飾工藝在明代漆工黃成所撰寫的著名漆藝文本《髹飾錄》的“坤集”里有所謂“單素”門，在漆工楊明的補注重謂之“榡器一髹而成者”。在“單素”門內，作者總共列出了“單漆”“單油”“黃明單漆”“罩朱單漆”一共四種髹飾工藝。所謂“單漆”即“有合色漆及髹色，皆漆飾中尤簡易而便急也”；“單油”則“總同單漆而用油色者”。楊注謂“底法不全者，漆燥暴也。今固柱梁多用之”，又“一種有錯色重圈者，盆、盂、碟、盒之類。皿底、合內多不漆，皆堅木所車旋，蓋南方所作，而今多效之，亦單油漆之類……”而“黃明單漆”即“黃底單漆也，透明鮮黃光滑為良，又有單漆墨畫者”；“罩朱單漆”即“赤底單漆也，法同黃明單漆”。楊注謂“有一髹而成者、數澤而成者……又有揩光者，其面潤滑，木理燦然，宜花堂之瓶桌也”，又“有底后為描銀，而如描金罩漆者”。由此可見后二者與前二者的差別除了多次髹涂或罩涂之外，主要不同在于其“質色”上。從中亦可見“單素”工藝的靈活多變。

　　“榡器一髹而成”，意謂“單素”不用經過復雜的漆胎工藝而直接在“榡器”上進行簡單的漆飾?！皹j器”即一件漆器的胎骨，《髹飾錄》中稱之為“棬榡”，即胎器、器骨或其制作方法及流程?！遁z耕錄》亦記“捲素”：“梓人以脆松劈成薄片，于旋床上膠縫干成，名曰捲素?！薄恩埏椾洝分兴Q漆器胎骨上“一髹而成”，但在實際操作中其實很少能“一髹”便成，因而所表達的主要是以一兩種漆做簡便髹飾的意思?！八伧邸钡拿呄蛴趯ζ渌囆g風格的歸納，而在髹飾工藝上則以“單素”為主。以一或兩種漆制作的“素髹”早在先秦時代已經流行，特別是在日用器具領域。從餐具到家具以及建筑營造中對木材構件的保護甚至裝飾，“素髹”工藝都得到了大量采用。到了兩宋時代，“素髹”更與其時具有獨特時代風貌的日用器具設計趣味相結合，形成了一股造型自然秀美﹑裝飾簡潔明凈﹑色澤典雅樸素的髹飾風尚。在圓形的基礎胎骨設計上，這一風格在“素髹”漆器的造型方面尤以花瓣造型為其時最具代表性的設計特色。

　　在北宋前期，花瓣造型的日用“素髹”漆器款式多種多樣，葵花、菊花、蓮花、海棠花等形狀不一而足。到了北宋后期，花瓣造型的“素髹”漆器設計又趨于變得單純精巧，從原先注重對花形的模擬，逐漸向抽象的曲線造型設計轉移。自北宋后期過渡向南宋前期，盡管花瓣造型的“素髹”漆器設計依然盛行，但花形已變得十分簡約。至南宋后期，簡練優美的曲線造型又逐漸過渡至曲線多變但起伏波動較小的沿口設計。如此變化，既兼顧了此前在功能上的調整，又保持了后來對優美曲線的喜好。這種變化可以從20世紀50年代初發掘的杭州老和山宋墓、無錫宋墓、淮安宋墓，60年代發掘的武漢十里鋪宋墓、浙江瑞安宋慧光塔、金壇宋周瑀墓，70年代發掘的江蘇武進村宋墓、沙洲宋墓、湖北監利宋墓等墓葬中陸續出土了的宋代“素髹”漆器文物中看到?，F今收藏這些文物的重要博物館有南京博物院、浙江省博物館、福建省博物館、湖北省博物館、蘇州市博物館、常州市博物館、無錫市博物館、武進市博物館、江陰市博物館、寶應縣博物館、溫州市博物館、福州市博物館等。

　　除了宋代日用漆器對“素髹”工藝青睞有加外，還有在類型上非常獨特的琴器髹飾從風格上可以歸為“素髹”的一類。這從與琴器相關的“光漆”文獻記錄可見，這方面的信息借助各類琴書的流傳得以被詳細記錄了下來。尤其是古琴制作，隨著其發展從唐代逐漸成為了正統音樂的代表，到宋代更是朝野上下都十分好琴，并作為中國古代樂器的代表影響直至今。古人制琴一般都要上好漆胎后，再髹表漆。傳世古琴經歷千年磨礪，由于長期振動發聲，古琴表面的漆膜逐漸變化開裂，在琴身上形成各種細微的“斷紋”。自北宋以來，琴人對于斷紋愈加珍視，視之為非常美觀?！恩埏椾洝繁阌小皵嗉y”條，謂：“漆器歷年愈久而斷紋愈生，是出于人工而成于天工者也?！辈Ω鞣N“斷紋”分出等差，稱：“梅花斷，有則寶之；有蛇腹斷，次之；有牛毛斷，又次之。他器多牛毛斷。又有冰裂斷、龜紋斷、亂絲斷、荷葉斷、殼紋斷?！?nbsp;（作者系中國美術學院藝術設計學系副教授）

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