（1/5）卡蘿·普魯莎：奇異吸引子

（2/5）《Source》160cm * 200cm 年代：2024

（3/5）《Moon Flowers》30cm * 30cm 年代：2023

（4/5）《Cradle》112cm * 203cm 年代：2014 - 2018

（5/5）《Cloud interwoven》76cm * 76cm * 5cm 年代：2018

　　展覽名稱：卡蘿·普魯莎：奇異吸引子

　　展覽時間：2024/06/01~2024/08/05

　　展覽地點：[上海]-上海市黃浦區四川中路133 號-(Bluerider ART)

　　主辦單位：Bluerider ART

　　參展藝術家：卡蘿·普魯莎（Carol Prusa）

　　 藍騎士藝術Bluerider ART上?！ね鉃⒂?024年6月1日重磅推出美國當代藝術家卡蘿·普魯莎（Carol Prusa）的中國首次個展「奇異吸引子」（Strange Attractors），呈現一系列全新創作。展覽將探討天文物理學中“奇異吸引子”的混沌未知現象，以及“弗德里曼方程式”（Friedmann Equations）的宇宙生成演變，卡蘿·普魯莎將科學藝術結合轉化，聚焦宇宙、生命的關聯性，探索萬物混沌，回應宇宙間的奇異之美。

　　 卡蘿·普魯莎于1956年生于美國，畢業于美國德雷克大學（Drake University），主修繪畫，現生活與創作于美國北卡羅來納州。普魯莎傳承文藝復興時期的銀針筆繪畫技法，鉆研天文物理學，詮釋宇宙演化的混沌相互作用，經由銀針筆的精密與洗煉灰階，以大規模銀線描繪，獨樹一格地融入雕塑形式，表達宇宙奇異之美創作聞名。普魯莎自述，“我尋求傳達看不見但能感受到的振動，包括億萬年前的回聲。像科學家一樣，我尋找解釋我們所處位置的新方法，并實現對世界的最完整理解?！?

　　 普魯莎最近的研究，包括天文宇宙生成以及生命起源演變理論，其中藝術家利用“奇異吸引子”與“弗里德曼方程式”二者交互對比進行藝術性轉化。與弗里德曼方程式不同，她的作品充滿了希望和可能性，弗里德曼方程式雖是美麗的，但對普魯莎來說并不完整，因為它們沒有解釋生命如何存在，她的創作試圖將“活”在這些理念矩陣中的感覺視覺化。在看似隨機事件的混亂中，需要來到身邊的人事最終會來到，就像奇異吸引子一樣，生活是奇異、驚訝、復雜、美麗、混亂、不隨機卻具有韌性，混沌的交互作用。

　　 銀針筆（Silverpoint）興盛于文藝復興時期，這個古老的技法因描繪細膩的特性而受達芬奇（Leonardo da Vinci）、拉斐爾（Raffaello Santi）等大師所喜愛。受文藝復興圓頂教堂繪畫的啟發，普魯莎埋首銀針筆繪畫研究，融合了對天文、自然科學，以及宇宙間神秘未知的著迷，她將古老的銀針筆技法，結合雕刻樹脂、玻璃纖維、金屬箔甚至是LED燈光等當代媒材，使觀者得以想象宇宙初始的混沌。根據創作復雜程度與規模，一件作品可能需耗費數千小時才得以完成。從早期以半弧形體，后逐漸展現360度球體功力，普魯莎近期轉向平面畫作創新。無盡的想象皆經由精密計算及布局，每件作品象征已知與未知的交觸面，平衡與反覆的圖形陳述宇宙運轉的邏輯。美國藝評家Margherita Dessanay評論道，“卡蘿?普魯莎使用藝術來研究宇宙的無限奇跡，也在她的當代作品為宇宙能量創造了新視野?！薄拔粗彪m然讓人卻步，卻也同時使人期待，普魯莎的銀針筆繪畫詮釋宇宙演化核心的混沌相互作用，宇宙間無形的力量，也得以呈現在觀者眼前。

　　 此次藍騎士藝術Bluerider ART 上?！ね鉃┩瞥龃硭囆g家卡蘿?普魯莎的中國首次個展“卡蘿·普魯莎：奇異吸引子”（Carol Prusa: Strange Attractors），展出多達15件從銀針筆球體裝置到平面繪畫的全新作品。挑高展廳中一幅長達九米卷軸畫《奇異吸引子》喻示人體的脈輪，或流向所有外在的能量線。在卷軸的另一面，藝術家以詩作談論“活著”的感覺，以及弗里德曼方程式，來傳達宇宙演化中的混沌交互，人類存在的敬畏。她尋求賦予卷軸畫這一薄薄的空間以形式，喚起既包圍又聯系在一起的黑暗物質，體驗生活于這奇異之美中的歡愉感。另一組《未知》是一系列四幅作品，描述了第一次引發人類存在可能性的奇異點《破裂世界》，到原子和分子的出現，這是對所有可能性的挑戰，結果導致了生命《粒子沒有目的》，以及人類所在的本地星系和銀河系的開放《繁衍濃縮管》在局部星系中的位置，第四幅《概率的解聚》是未來，暗示著擴張后，某種會反彈并在另一次大爆炸中回彈的可能性。普魯莎將這些優雅的科學方程式與自己的寫作繪畫結合，這項創作是對藝術家核心理念 “萬物理論”的貢獻。另一件最新手作一本手風琴形式折疊于絲綢精裝內的藝術書《奇異吸引子》，拉開為長達2米的卷軸，當懸掛于墻面上時，優美如詩般的藝術圖騰為觀者建立了一座進入她世界的橋梁，向世人展示在爭議的宇宙觀念中，在呼吸和作畫時所感受到的與所有人的美麗和相互聯系，正如瑪麗?奧利弗（Mary Oliver）在《上游》（Upstream）中美麗地寫道,“藝術的關注點在邊緣，以及如何將邊緣之外的無形，轉化為有形形式?！?

版權與免責聲明：