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        法國(guó)百合飄進(jìn)紫禁城

        時(shí)間:2024/6/8 8:52:49  來源:中國(guó)藝術(shù)報(bào)

        法國(guó)百合飄進(jìn)紫禁城

        ——記“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀(jì)的中法交往”展

          紫禁城與凡爾賽宮,歷史上都曾是國(guó)家行政中心、宮廷生活場(chǎng)所、文化藝術(shù)薈萃之地,引領(lǐng)過各自國(guó)家的時(shí)代潮流,而今作為各自國(guó)家歷史和文化的象征符號(hào),彰顯著各自的文化傳統(tǒng)和精神氣質(zhì)。即日起至6月30日,它們于故宮博物院文華殿舉辦的“紫禁城與凡爾賽宮——17、18世紀(jì)的中法交往”展中“遇見”。展覽由故宮博物院和凡爾賽宮殿、博物館及國(guó)家園林公共機(jī)構(gòu)(以下簡(jiǎn)稱凡爾賽宮)聯(lián)合主辦。

          作為中法文化旅游年的重要項(xiàng)目,此次展覽以中法兩國(guó)外交、文化和藝術(shù)交流為主題,通過故宮博物院、凡爾賽宮以及其他收藏機(jī)構(gòu)的大約200件文物精品,分“龍與百合花的相遇”“紫禁城中的法國(guó)風(fēng)景”“凡爾賽宮的中國(guó)時(shí)尚”3個(gè)單元,展現(xiàn)百年間雙方彼此尊重、相互欣賞的政治交往史,彼此借鑒、相互學(xué)習(xí)的文化交流史。

          龍與百合花的相遇

          龍是中國(guó)人獨(dú)特的文化創(chuàng)造和精神標(biāo)識(shí),百合花是法國(guó)王室的標(biāo)志,龍與百合花的相遇源于1688年。

          這一年,路易十四派遣的“國(guó)王數(shù)學(xué)家”到達(dá)北京,得到康熙皇帝的接見,其中白晉和張誠(chéng)留在宮廷,正式開啟了中法間的政治交往和文化交流。故宮博物院研究館員、策展人郭福祥介紹,雖然兩國(guó)之間沒有互派正式的國(guó)家使團(tuán)出使,但其交往從一開始就是在兩國(guó)宮廷和政府高層的高度關(guān)注和直接參與下進(jìn)行的。

          中法之間的交往呈現(xiàn)出兩國(guó)宮廷始終高度關(guān)注積極推進(jìn)、以科學(xué)和藝術(shù)交流為主旨、以服務(wù)清宮的耶穌會(huì)士為溝通橋梁的特點(diǎn)。大量法國(guó)耶穌會(huì)士東來,對(duì)清代宮廷在科學(xué)、藝術(shù)、建筑、醫(yī)學(xué)、地圖編繪等諸多領(lǐng)域產(chǎn)生了重要影響,這種狀況一直持續(xù)到乾隆末年。同時(shí),中國(guó)古代文化經(jīng)典與歷史著作的西傳,促成了法國(guó)近代漢學(xué)的誕生。

          其中藝術(shù)的交流也反映在宮廷畫像上。展出的清人繪雍正帝洋裝像屏中,雍正的穿戴受到路易十四的影響,繪畫表現(xiàn)方式受當(dāng)時(shí)歐洲流行的“扮裝舞會(huì)畫像”的影響,同時(shí)也顯示了雍正內(nèi)心標(biāo)新立異的特質(zhì)以及清代宮廷對(duì)于歐洲時(shí)尚的濃厚興趣。

          紫禁城中的法國(guó)風(fēng)景

          清代宮廷收藏中,來自法國(guó)的物品種類豐富,或來自兩國(guó)交往的禮品,或來自傳教士的貢獻(xiàn),或來自兩國(guó)之間的貿(mào)易,其中不乏對(duì)清宮科學(xué)、地圖編繪等諸多領(lǐng)域頗具影響的物品。

          展出的繪圖儀器是康熙時(shí)期由造辦處將法國(guó)制和清宮自制儀器組合配套而成。只見黑漆方盒分上下兩層,擺放有各類儀器30余件,包括比例尺、直尺、矩尺、圓規(guī)、測(cè)角尺等。盒內(nèi)另有銅鍍金三角支架及藍(lán)色琺瑯?biāo)┑撞跨澘獭翱滴跤啤笨?。整套儀器功能齊備,擺放有序,簡(jiǎn)單實(shí)用。

          另一方面,隨著中法交往的不斷深入,不乏清宮向法國(guó)定制物品的情形。展出的乾隆款畫琺瑯菊花紋壺就是一款私人定制。外形上,繁雜的花紋和多巴胺的配色,是發(fā)揮穩(wěn)定的“乾隆風(fēng)格”,壺底署“乾隆年制”款,并有工匠簽名“coteau”,壺蓋沿內(nèi)側(cè)有金匠標(biāo)章、巴黎地區(qū)征稅標(biāo)章、金屬純度標(biāo)章戳印痕記,可確定為1783年在法國(guó)巴黎地區(qū)制作金質(zhì)胎體、燒制琺瑯。此壺由粵海關(guān)畫樣后,送到法國(guó)制作,后于乾隆四十九年(1784年)被送入清宮。

          清宮內(nèi)有諸多受到法國(guó)技藝影響或帶有法國(guó)文化印記的器物,中法兩國(guó)深厚而精致的文化在紫禁城內(nèi)密切互動(dòng),激發(fā)出豐富的想象力和新創(chuàng)意。

          凡爾賽宮的中國(guó)時(shí)尚

          隨著中西交往的深入,大量中國(guó)物品輸送歐洲市場(chǎng),諸多法國(guó)王室成員和政要成為中國(guó)藝術(shù)品的收藏家。同時(shí),法國(guó)對(duì)從中國(guó)進(jìn)口的物品進(jìn)行裝飾和改造,以適應(yīng)自身的審美需求,路易十五的王后瑪麗·萊什琴斯卡在凡爾賽宮的私人房間“中國(guó)人廳”便是如此。

          該房間在王后授意下以中國(guó)風(fēng)格為主題經(jīng)過兩次重新布置:一次是在1747年,房間壁板上的圖案為中國(guó)風(fēng)格的“印度”壁紙,成為一間“中國(guó)廳”;另一次是在1761年,王后向當(dāng)時(shí)國(guó)王藏品廳的畫家們定制了8幅描繪中國(guó)人茶葉種植和貿(mào)易活動(dòng)的巨幅油畫,裝飾整個(gè)房間,“中國(guó)廳”變成“中國(guó)人廳”。王后本人也參與了這些畫作的創(chuàng)作。房間內(nèi)還配以珍稀瓷器和非常漂亮的大理石花紋漆家具,成為當(dāng)時(shí)凡爾賽宮中國(guó)風(fēng)格房間的代表。展覽現(xiàn)場(chǎng)也復(fù)原了“中國(guó)人廳”。

          中國(guó)文化深刻影響著法國(guó)的藝術(shù)風(fēng)尚,對(duì)中國(guó)瓷器的仿制是法國(guó)“中國(guó)風(fēng)藝術(shù)”的重要組成部分。中國(guó)成為了法國(guó)藝術(shù)家和知識(shí)精英獲取創(chuàng)作靈感的源泉,后者在諸多領(lǐng)域大量汲取中國(guó)元素。展出的青花加彩描金紋章瓷產(chǎn)自中國(guó)景德鎮(zhèn),這套餐具為18世紀(jì)30年代末在中國(guó)為路易十五定制,上有法國(guó)王室紋章。這套餐具是凡爾賽宮廷使用的首套中國(guó)產(chǎn)瓷質(zhì)餐具,也是首套中國(guó)產(chǎn)帶法國(guó)王室紋章的餐具,可能用于1738年為路易十五布置的餐廳。餐具樣式均為歐式,紋章形狀和圖案由法國(guó)東印度公司提供給中國(guó)工匠。

          本展覽追尋17世紀(jì)下半葉至18世紀(jì)一百多年間,中法往來交互的歷史印跡。中國(guó)和法國(guó)雖遠(yuǎn)隔千山萬水,在歷史上卻進(jìn)行過持續(xù)不斷的理解對(duì)方的嘗試和文化交流的實(shí)踐。他們彼此間的吸引,相互間的興趣,一直深藏于歷史記憶之中,令人回味無窮,成就了一段世界文明發(fā)展史上交流互鑒的佳話。

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