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        尋根沂蒙,為美塑魂——劉善軍和他的油畫世界

        時間:2024/6/28 20:19:21  來源:中國藝術(shù)報

        年關(guān)(油畫) 劉善軍

          “沂蒙畫派”在山東乃至全國繪畫界都自成一脈,并因其題材、內(nèi)容到風(fēng)格上的獨特性而備受業(yè)界矚目。近些年來,伴隨一大批新生代畫家的接續(xù)涌現(xiàn),更使得這一畫派聲名遠(yuǎn)揚。

          劉善軍,1970年生,山東沂南人,也是“沂蒙畫派”中的一員。他專攻油畫并在藝術(shù)理念上自成一體。他的油畫創(chuàng)作以對沂蒙鄉(xiāng)土風(fēng)景、風(fēng)情、風(fēng)物的生動描畫,對沂蒙紅色革命主題的多元表達(dá),特別是對“紅女系列”“小芳系列”“青廊系列”等形形色色女性青春形象的藝術(shù)建構(gòu)而成為“獨特的這一個”。在他的油畫世界中,沂蒙元素?zé)o處不在,從對自然山水之美的摹繪,到對女性青春之美的塑魂,更凸顯其在當(dāng)代“沂蒙畫派”中的典型性。

          立足于沂蒙紅色資源,發(fā)掘和講述沂蒙人民擁軍支前故事,特別是表現(xiàn)戰(zhàn)爭背景下的各類“紅女”在戰(zhàn)火中的青春之美,首先構(gòu)成了劉善軍油畫創(chuàng)作中極具特色的主題向度?!冻I剑I健废盗薪M畫,形象再現(xiàn)了沂蒙人民在革命戰(zhàn)爭年代擁軍、支前的壯舉。這類作品在本質(zhì)上是用繪畫方式講故事,帶有“主題創(chuàng)作”的鮮明傾向。但他把戰(zhàn)爭僅作為背景,著重表現(xiàn)戰(zhàn)爭環(huán)境下人之本真的風(fēng)景。他專注于對各類富有青春氣息和犧牲精神的“紅女”形象的形構(gòu),長于表現(xiàn)女兵在戰(zhàn)火中的青春之美,揭示其內(nèi)心世界。如為沂蒙女戰(zhàn)士樸實而純美的青春形象賦型的作品《年關(guān)》:在節(jié)日里覆雪的山村胡同中,一名女兵在老鄉(xiāng)一門樓前駐足端詳,從其修長的背影和目視紅燈籠不舍且優(yōu)柔的眼神中,不難體悟到“紅女”之獨特氣質(zhì),引發(fā)觀眾的一系列追問:革命戰(zhàn)爭環(huán)境下,節(jié)日里白雪覆地的村莊,在此,她在沉思、默想或期待什么呢?

          追溯“過往”,以戀歌或挽歌調(diào)子緬懷沂蒙鄉(xiāng)土傳統(tǒng),或表達(dá)山水自然之愛,是劉善軍致敬沂蒙、撫慰精神的尋根之旅。他創(chuàng)作了大量的以沂蒙村落、山水、故園等老鄉(xiāng)土?xí)r代的自然遺跡或風(fēng)景為寫生素材的油畫作品,并以此表達(dá)其精神深處的鄉(xiāng)土情結(jié)。代表作主要有《黃煙屋》《遠(yuǎn)去的故鄉(xiāng)》《山上人家》《回不去的故鄉(xiāng)之旮旯》《寫生常山莊》。他在“意象故園”系列和“意象山水”系列中描畫古舊的村落,或以復(fù)調(diào)方式立體建構(gòu)記憶中的鄉(xiāng)村風(fēng)景,或者原生再現(xiàn)故鄉(xiāng)山水原貌,都不難看出其對故鄉(xiāng)家園刻骨銘心的紀(jì)念。其中,《遠(yuǎn)去的故鄉(xiāng)》由落雪、老樹、鳥窩、老屋、泥墻等繪畫要素或意象構(gòu)成的畫面及其所表達(dá)的鄉(xiāng)土情感,更是來自鄉(xiāng)村世界的“地之子們”的魂牽夢繞、欲說還休。色塊里隱匿著說不清、道不明的故土鄉(xiāng)愁,光影中照見熟悉的場景,構(gòu)圖中留存著關(guān)涉一代人的鄉(xiāng)土記憶。由此,愛山,樂水,思人,戀故鄉(xiāng),這種古今文人所共有的情感在其油畫創(chuàng)作中得到充分表達(dá)。

          為青春之美塑魂,即用油畫表現(xiàn)種種女性之美,構(gòu)成了劉善軍繪畫創(chuàng)作中最引人矚目的實踐向度。這主要有三類:一類形構(gòu)沂蒙鄉(xiāng)村少女或村姑形象的作品。在這些被作者稱為“小芳系列”的作品中,女主人翁毫無例外地全為沂蒙鄉(xiāng)村世界里的普通女性,但她們又無一不以其勤勞、純樸和美善而彰顯自身品格。代表作有《古船》《沂蒙·雪》。其中,《沂蒙·雪》中叫“雪”的小姑娘——上身穿著普通的小棉襖,戴著常見的花披肩,挎著蓋有花包袱的小提籃,坐在石碾上遠(yuǎn)望前方——從穿戴、眼神到氣質(zhì),都典型地帶有沂蒙鄉(xiāng)間女性樸實而又內(nèi)斂的形象氣質(zhì)。在劉善軍描繪鄉(xiāng)土風(fēng)情或綜合材料繪畫作品中,這類少女或村姑作為一個繪畫要素或形象較為常見。

          另一類專注閨閣女性題材的作品,代表作有“青廊系列”。這類作品畫風(fēng)古樸、典雅,主題表達(dá)含蓄、內(nèi)斂;青廊和青廊女子是該系列作品所共有的兩大要素。在《青廊1》和《青廊2》中,女子分別獨自在樓下門口矗立和樓上遠(yuǎn)望的姿態(tài),其中所蘊(yùn)含的故事及可闡釋的精神空間足夠?qū)拸V。不同于前一類的明晰化,這一類作品中的形象趨向模糊,但內(nèi)在意蘊(yùn)更豐滿。還有一類是表現(xiàn)現(xiàn)代女性形象的作品,對于“美”之形象及內(nèi)涵的持續(xù)探察和表現(xiàn)。《汶河雪霽》描繪汶河岸邊優(yōu)美的自然風(fēng)光,輔之以身材曼妙、秀發(fā)飄逸的兩位女郎形象,是對純粹自然之美和內(nèi)在女性之美的雙重歌詠。

          劉善軍的油畫創(chuàng)作根植于沂蒙深厚的文化土壤之中。他對油畫的認(rèn)知、體悟與改造,更多奠基于中國深厚的民族傳統(tǒng)和本土文化,不乏文人式的筆墨情趣。西式的造型手法、色彩表現(xiàn)和空間想象,與中式的意象建構(gòu)、意境生成和細(xì)節(jié)表現(xiàn),彼此相映成趣,達(dá)成了某種頗有意味的平衡,并昭示出較為豐富而悠遠(yuǎn)的意蘊(yùn)闡釋空間。

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