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        “貝聿銘:人生如建筑”開(kāi)展 逾400件展品首次全面回顧其藝術(shù)生涯

        時(shí)間:2024/7/10 20:23:32  來(lái)源:藝術(shù)中國(guó)

        開(kāi)幕式嘉賓在展廳現(xiàn)場(chǎng) 圖片由 M+提供

          2024年6月26日,位于香港西九文化區(qū)、亞洲首間全球性當(dāng)代視覺(jué)文化博物館M+呈獻(xiàn)建筑大師貝聿銘(1917–2019)的首個(gè)全面回顧展“貝聿銘:人生如建筑”正式拉開(kāi)帷幕。

        彼得羅森《第一人稱單數(shù)︰貝聿銘》,1997 年圖片由導(dǎo)演提供

          貝聿銘是二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)深具影響力的建筑師,本展覽鉅細(xì)無(wú)遺地審視他的作品,并回顧他的傳奇人生。

        “貝聿銘:人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影:梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

          貝聿銘的建筑項(xiàng)目備受矚目,縱貫七十載,橫跨遼闊地域,包括華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館、巴黎大羅浮宮現(xiàn)代化改造計(jì)劃、香港中銀大廈和多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館等。這些地標(biāo)奠定貝聿銘在建筑史和流行文化的顯赫地位。其人生與事業(yè),亦由復(fù)雜的地緣政治、文化傳統(tǒng)和世界各地千姿百態(tài)的城市風(fēng)格互相交織,形成絢爛繁富的經(jīng)歷。他的跨文化視野為當(dāng)代世界奠下了基礎(chǔ)。

        “貝聿銘:人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影:梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

          此回顧展籌備七年,展出逾400件展品,包括一系列來(lái)自機(jī)構(gòu)或私人收藏的繪圖手稿、建筑模型、相片、錄像和其他檔案紀(jì)錄,當(dāng)中不少展品將首次公開(kāi)亮相。

        “貝聿銘:人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影:梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

          展覽獲得貝聿銘遺產(chǎn)管理委員會(huì)和貝考弗及合伙人事務(wù)所(該公司繼承自貝聿銘創(chuàng)立的建筑公司)的支持,由M+設(shè)計(jì)及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹Nieuwe Instituut (New Institute)館長(zhǎng)兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康共同策展。

        “貝聿銘:人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影:梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

          展覽分為六大主題,近距離探索貝聿銘的生活和工作。這些主題不但充分展示貝聿銘?yīng)毺氐慕ㄖ址?,更將其作品與社會(huì)、文化及其人生軌跡交相對(duì)照,顯示建筑和生活之密不可分。

        “貝聿銘:人生如建筑”展覽現(xiàn)場(chǎng)攝影:梁譽(yù)聰圖片由 M+提供

          “貝聿銘的跨文化底蘊(yùn)”展示貝聿銘成長(zhǎng)和修讀建筑學(xué)的經(jīng)歷,為他日后能夠揮灑自如地融會(huì)不同文化、結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代,奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

        貝氏家族于上海法租界福開(kāi)森路(現(xiàn)武康路)貝祖貽住宅(屬中國(guó)銀行所有)的花園中合照 1935 年
        后排:貝聿銘(左三)、貝祖貽(左六),坐者:貝聿銘祖父貝理泰(左五)
        ? 版權(quán)所有,由貝洽提供

        貝聿銘 麻省理工學(xué)院四年級(jí)習(xí)作設(shè)計(jì)《一所香港銀行家會(huì)所》 1938 至 1939 年
        ? MIT Museum 由麻省理工學(xué)院提供

          “房地產(chǎn)和都市重建”揭示貝聿銘任職于紐約房地產(chǎn)商齊氏威奈公司這段鮮為人知的事業(yè)經(jīng)歷,以及1960年代他在美國(guó)及后來(lái)在美國(guó)以外的地區(qū),參與過(guò)的混合用途規(guī)劃、住屋和都市活化項(xiàng)目。

        貝聿銘向一位俄克拉荷馬市議員講解他對(duì)新市中心的發(fā)展提案 約 1964 年
        ? The Oklahoman – USA TODAY NETWORK

        拉德芳斯之首(1970–1971,未建成)設(shè)計(jì)方案效果圖,巴黎 1971 年 蛋彩畫(huà)紙板本
        圖片:M+,香港,獲授權(quán)數(shù)碼複制 Pei Cobb Freed & Partners

        華僑銀行大廈(1970–1976)屹立于新加坡金融區(qū)摩天大樓之間 約 1976 年
        M+,香港 BEP Akitek 捐贈(zèng),2019 年 ? BEP Akitek

          “藝術(shù)與公共建筑”聚焦貝聿銘所設(shè)計(jì)的博物館,以及他與亨利.摩爾和趙無(wú)極等藝術(shù)家的緊密合作。在此部分可見(jiàn)他視博物館為公共空間,深信藝術(shù)與建筑之間的對(duì)話十分重要,也可見(jiàn)他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的喜愛(ài)。

        貝聿銘 哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計(jì)的剖面繪圖 1946 年
        由哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院提供

        貝聿銘及趙無(wú)極于巴黎杜樂(lè)麗花園合照 約 1990 年
        ? Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au  MNAAG/Magnum Photos

        巴黎羅浮宮黎塞留館的皮熱中庭 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 Giovanna Silva

          “權(quán)力、政治與賞識(shí)青睞”揭示貝聿銘如何憑藉其精湛的建筑技藝和解決問(wèn)題的高明手腕,以及對(duì)客戶需求的敏銳體察,在許多重要的委約項(xiàng)目中成為客戶信賴的合作伙伴。在他職業(yè)生涯中的這些重要項(xiàng)目,既獲得客戶支持,亦曾引起爭(zhēng)議。

        觀看香山飯店(1979–1982)的模型,北京 1979 年 圖片: 曹慰祖

        吊橋穿從越山谷的隧道延伸至 MIHO 美術(shù)館(1991–1997)一景,滋賀縣信樂(lè)町 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 米田知子

        從海濱長(zhǎng)廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館(2000–2008),多哈 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 Mohamed Somji

        物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”展示貝聿銘及其團(tuán)隊(duì)在採(cǎi)用物料和建筑方法上不斷推陳出新,尤其是對(duì)混凝土、石材、玻璃和鋼材的運(yùn)用,藉此造就建筑設(shè)計(jì)上的創(chuàng)新。

        貝氏私邸登上〈完美的小房子〉,《Vogue》138 期(1961 年 1 月),頁(yè) 87
        ? Robert Damora, Vogue Condé Nast

        路思義教堂(1954–1963)祭壇后的玻璃幕墻一景,中國(guó)臺(tái)中東海大學(xué) 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 李國(guó)民

        華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館(1968–1978)中的視覺(jué)藝術(shù)高級(jí)研究中心刀刃般的尖角, 2022 年
        由 M+委約拍攝,2022 年 久保田奈穂

        貝聿銘及法國(guó)總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗檢查羅浮宮金字塔的玻璃樣品 1987 年
        ? Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

        中銀大廈(1982–1989)外墻,香港 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 何兆南

          “以設(shè)計(jì)重新解讀歷史”探討貝聿銘長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)于為不同歷史、傳統(tǒng)和生活方式設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑作品的濃厚興趣,特別是與他故國(guó)有關(guān)的建筑項(xiàng)目。他主要將文化和歷史建筑原型去蕪存菁,從中獲得構(gòu)思造型和空間的方針,以滿足現(xiàn)代的需要。

        香山飯店 (1979 –1982)的模型,北京 約 1979 年 紙、亞加力 由貝考弗及合伙人事務(wù)所捐贈(zèng)
        圖片:M+,香港 ,獲授權(quán)拍攝 Pei Cobb Freed & Partners

        一名新娘在巴黎羅浮宮黎塞留通道留影 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 Giovanna Silva

        從蘇州博物館(2000–2006)大廳望向花園所見(jiàn)的主要景觀,包括亭子、石景和樹(shù)木,蘇州 2021 年
        由 M+委約拍攝,2021 年 田方方

        伊斯蘭藝術(shù)博物館(2000–2008)的主建筑擁有多個(gè)刻面,多哈 2022 年
        由 M+委約拍攝, 2022 年 Mohamed Somj 

          展覽展示了11幅委約7位國(guó)際攝影師在全球拍攝的照片,重新審視貝聿銘仍具影響力的作品。參與攝影師包括何兆南(中國(guó)香港)、久保田奈穗(紐約)、李國(guó)民(中國(guó)臺(tái)北)、喬瓦娜·席爾瓦(米蘭)、穆罕默德.薩姆吉(迪拜)、田方方(上海)和米田知子(東京/倫敦)。

        貝禮中在展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影:Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

          貝聿銘的兒子、建筑師、貝氏建筑事務(wù)所董事長(zhǎng)及創(chuàng)始人貝禮中表示:“這個(gè)全面回顧展首次向公眾展示我們的父親豐碩且影響深遠(yuǎn)的事業(yè)生涯,闡明造就他成為不同凡響的建筑師背后的跨文化影響及獨(dú)特歷史背景。透過(guò)多年在眾多來(lái)源匯集而成的資料,展覽仔細(xì)描述出色的個(gè)人故事,只有通過(guò)完整的闡述,才能揭示他漫長(zhǎng)而樂(lè)觀的一生中所經(jīng)歷的復(fù)雜性、挑戰(zhàn)和成就?!?/p>

        貝禮中與本展聯(lián)合策展人王蕾在展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影:Winnie Yeung @ Visual Voices 圖片由 M+提供

          “貝聿銘:人生如建筑”聯(lián)合策展人王蕾和陳伯康表示:“貝聿銘是世界上享負(fù)盛名的建筑師,儘管如此,人們對(duì)他及其貢獻(xiàn)的了解卻相對(duì)少。我們希望這次展覽能進(jìn)一步揭示這位建筑師在個(gè)人、城市甚至整個(gè)世界多個(gè)層面的影響力。貝聿銘的建筑汲取地區(qū)元素,卻塑造全球文化。其建筑體現(xiàn)藝術(shù)和文化理想,同時(shí)透過(guò)對(duì)話和合作塑造了城市的天際線,帶來(lái)創(chuàng)新的建筑形式和工程創(chuàng)舉。我們很榮幸能夠首次從貝考弗及合伙人事務(wù)所、美國(guó)國(guó)會(huì)圖書(shū)館、貝聿銘的家人和客戶,以及在他職業(yè)生涯各個(gè)階段的合作伙伴的檔案中,首次匯集大量未曾面世的資料。由此呈現(xiàn)出的圖景,是一種從根本上與廣泛地域的建筑、城市化、國(guó)家建設(shè)和機(jī)構(gòu)文化認(rèn)同的重要發(fā)展交織在一起的建筑事業(yè)?!?/p>

        貝氏家庭成員在展覽現(xiàn)場(chǎng) 圖片由 M+提供

          展覽將于2024年6月29日至2025年1月5日在M+西展廳舉行。

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