沈天萬： 多彩藝術(shù) 執(zhí)著追求

時(shí)間：2013/5/31 14:49:50 文章來源：上海采風(fēng) 文/本刊記者 袁龍?！?/dt>

　　在海上畫壇，沈天萬是一位傳說中的“酒仙”，一位固執(zhí)率真的人，一點(diǎn)也不假。

　　與沈天萬先生相識于15年前的一次聚會，好像是在黃阿忠的大渡河路居所，“十二人畫展”的部分成員沈天萬、陳巨源、郭潤林、羅步臻、徐世基、王健爾、黃阿忠等匯聚。當(dāng)時(shí)談?wù)摰膬?nèi)容既是敘舊，又是討論當(dāng)下的美術(shù)創(chuàng)作及趣聞。還論及陳逸飛在上海博物館個(gè)展請柬上，要求男士須著燕尾西裝等。沈天萬是其中最年長者，他體格健壯，穩(wěn)重沉著，卻不太講話。不料數(shù)天后，沈天萬忽然來電相邀一敘。初次相邀，便備下數(shù)種酒菜，以酒會友，以藝會友。我不勝酒力，但心念著與你相差30多歲啊，豁上了。此為平生第一次喝得意識模糊，臉如關(guān)羽，但見對面的老先生卻已滿上第三杯，此時(shí)的他立馬像換了一個(gè)人，變得侃侃而談，充滿激情?？梢哉f領(lǐng)教他的藝術(shù)乃從他的“酒量”開始……

　　這些年與沈先生的交往未斷，從龍南新村到大陸新村，他喝酒我喝茶。我曾數(shù)度讀到他一系列的新作，畫室中堆放著上百幅作品，每次他都準(zhǔn)備了得意之作讓我看，我驚訝于古稀老人有如此旺盛的創(chuàng)作力。去年已是耄耋年齡的沈天萬，舉辦首次個(gè)人畫展于劉海粟美術(shù)館，之后讀到媒體上多有報(bào)道，贊譽(yù)良多。他在海派油畫的傳承與創(chuàng)新上，做出了不懈努力，擔(dān)當(dāng)?shù)闷稹笆且晃蛔非笏囆g(shù)之真的勇士”（孔柏基語）的評語。他在特殊年代造就的藝術(shù)經(jīng)歷和“叛逆”個(gè)性，更值得讓世人知曉。
　　
   “是尊重藝術(shù)還是屈從生活”

　　沈天萬出身于富裕的經(jīng)商家庭，排行老七為兄妹中最小，他從小喜愛繪畫又跟隨大哥、二哥看戲、唱戲。1948年沈天萬進(jìn)入坐落在順昌路的上海美專學(xué)習(xí)，師從劉海粟、關(guān)良等一代宗師，天性不喜約束的沈天萬覺得上海美專開放和自由的氛圍吸引了他。當(dāng)時(shí)能讀美專的學(xué)生基本都有些家底，每學(xué)期的學(xué)費(fèi)要價(jià)四十八斗米，無需入學(xué)考試，你喜歡進(jìn)哪個(gè)先生的工作室，就去哪位先生的工作室學(xué)習(xí)。他說“劉海粟、關(guān)良對我的影響最大”，他仰慕米開朗基羅、提香、倫勃朗和德萊克洛瓦，又熱衷于梵高和馬蒂斯，還有八大與石濤。幾年之后他慢慢意識到“作為一個(gè)中國人首先想到的是繪畫的民族性與民族風(fēng)格——中國情趣”，于是，他逐漸對中國繪畫理論乃至?xí)?、文學(xué)、戲曲和音樂進(jìn)行廣泛地學(xué)習(xí)。他經(jīng)常到汪聲遠(yuǎn)老師教室觀摩示范教學(xué)，有時(shí)出入四馬路一帶舊書店尋找所要的參考資料，有時(shí)和老師同學(xué)一起上劇院茶館，暢談藝術(shù)見解，老師告誡他要個(gè)性解放，要勇于創(chuàng)新，要有膽略……

　　1952年全國高等院校統(tǒng)一調(diào)整，上海美專、蘇州美專和山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝專。那時(shí)，蘇聯(lián)模式及現(xiàn)實(shí)主義繪畫被扭曲庸俗化了，美術(shù)教育的指導(dǎo)思想不僅是題材，而且創(chuàng)作技法也要求學(xué)生千篇一律，他感到
極大的不適應(yīng)，“自己的個(gè)性被扼殺了”。他冒著風(fēng)險(xiǎn)與痛苦，于1954年毅然離開了學(xué)校，在當(dāng)時(shí)校園里掀起一場軒然大波，很多同學(xué)覺得不可思議。

　　踏上社會之后，無情的現(xiàn)實(shí)生活給他出了一道道難題，“是尊重藝術(shù)還是屈從生活”？他嘗試著各種途徑，哪里需要就到哪里，憑“手藝”賺錢養(yǎng)活自己。由于美院練就的嫻熟技法，他成為高產(chǎn)的多面手，具有明顯區(qū)別于一般繪畫工作者的能力，贏得了一些愛好繪畫青年人的青睞。從1956年至1965年九年間，他創(chuàng)辦私人畫室，成為那時(shí)為數(shù)不多的畫室之一（如哈定畫室、張充仁畫室、任微音畫室、孟光畫室等）。在那個(gè)特殊年代，私人畫室無疑成為當(dāng)時(shí)美術(shù)人才的另一種補(bǔ)充，他做夢也不會料到以后會成為人生的一個(gè)亮點(diǎn)。然而自辟畫室的“叛逆”做法與當(dāng)時(shí)社會是格格不入的，之后被迫關(guān)閉，磨難接踵而至。他被作為改造對象下放到五金廠上班，人身受到管制。即便如此，他仍沒有放下對藝術(shù)的癡迷，白天做工晚上畫畫，還偷偷用廢鐵鑄雕塑，日積月累也產(chǎn)出了幾幅雕塑作品，其中一尊名為《母親》的作品尤為感人：母親手托著一個(gè)將死的孩子，孩子怒發(fā)沖冠，眼睛一閉一睜，死不瞑目，直抒作者胸臆。
　　
    歷練造就創(chuàng)新膽識

　　1978年底沈天萬與好友陳巨源一起策劃，又聯(lián)絡(luò)孔柏基、錢培琛、韓柏友、郭潤林等畫友發(fā)起了被載入美術(shù)史冊的“十二人畫展”。這個(gè)展覽，在時(shí)間上比北京自發(fā)的民間團(tuán)體“星星美展”還要早，因當(dāng)時(shí)題材上首次出現(xiàn)非工農(nóng)兵形象的唯美風(fēng)景與人物，還別出心裁地配放交響樂而轟動(dòng)一時(shí)。展覽占得天時(shí)、地利、人和，開八十年代民間自由集結(jié)辦展的先河，同時(shí)標(biāo)示著中國美術(shù)先驅(qū)劉海粟、林風(fēng)眠、吳大羽等的影響和未競之業(yè)在社會部分美術(shù)青年中得以延續(xù)，也由此證明藝術(shù)史從來不是單線發(fā)展的。

　　畫展獲得轟動(dòng)效應(yīng)，從而被要求延期并受邀到武漢巡展，而沈天萬也以大膽歌頌鄧小平的油畫《可愛的小黑貓》名噪一時(shí)。隨后，他與劉海粟、朱屺贍等大師的同館辦展成為一件美事。第二年他的《融雪》《夕照蘇洲河》等4幅作品參加美國紐約當(dāng)代中國美術(shù)展并獲特別獎(jiǎng)，《魚系列》被美國迪黎波里美術(shù)館收藏。不久作品《斗法》《晨曲》等入刊臺灣《藝術(shù)家》雜志，被譽(yù)為“中國野獸派”代表之一。

　　我曾在他73歲時(shí)完整地一睹其作品全貌，慶幸于沈天萬因處世低調(diào)而免受干擾，其新作具有沉淀后的肆意張揚(yáng)。那一時(shí)期的作品以《情系列》與《戲劇系列》最為突出。在《情系列》5件作品中，畫面人物表現(xiàn)得火爆又憂郁，讓人看了不寒而栗，他不以寫實(shí)手法反映生活本身，而是介于現(xiàn)實(shí)與幻想之間，顯現(xiàn)出獨(dú)有的表現(xiàn)力。他師從劉海粟、關(guān)良，從大師身上吸取的不僅僅是技巧，更是創(chuàng)新的膽識?！肚橄盗小吠怀隽巳藗儍?nèi)心對現(xiàn)實(shí)的恐懼與批評：今天的人們陷于金錢至上，澎漲的欲望使人成為經(jīng)濟(jì)機(jī)器，而傳統(tǒng)的人際關(guān)系日益崩潰形成了新的文明病。逃避成了許多人的生活方式，也就是造成縱情聲色、過度網(wǎng)絡(luò)游戲、吸毒等不良現(xiàn)象的重要原因之一。沈天萬以獨(dú)特的形式隱喻一種難以言傳的困惑抑惑空虛，具有反思的現(xiàn)實(shí)意義。

　　七年之后，“向劉海粟校長回報(bào)”的個(gè)展更顯張力，沈天萬完成了繪畫藝術(shù)之路的整體回放。舉凡《戲劇系列》《人體系列》《風(fēng)景系列》《靜物系列》等共計(jì)兩百多幅，藝術(shù)語言更趨自信與自由，完全進(jìn)入心中的精神伊甸園。他感悟自然，把“變”成為一種“常態(tài)”，踐行“我不愿做一個(gè)一輩子重復(fù)自己的畫家”的座右銘。與此同時(shí)，對民族文化資源進(jìn)行重新的梳理和挖掘。我以為他創(chuàng)作戲劇系列如《霸王別姬》《打漁殺家》《水漫金山》《空城計(jì)》《呂布戲貂蟬》《蘇三起解》等三十多幅堪稱經(jīng)典。內(nèi)容直接取材于傳統(tǒng)戲劇，技法上他融入梵高的狂熱色彩、塞尚的塊面、馬蒂斯的直接調(diào)色、畢加索的立體變形等，而賦予強(qiáng)烈的本土色彩，瀟灑沉穩(wěn)又桀驁不馴。他傳承海派先輩大師“求變求新”的藝術(shù)精神，走嫁接中西藝術(shù)的民族之路，以獨(dú)有的方式來步入當(dāng)代。高歌猛進(jìn)，似夕陽般壯麗。
　　
    “畫到人直啦”

　　記者：改革開放已經(jīng)35年了，回過頭來看“十二人畫展”意義非凡，你們當(dāng)時(shí)策劃“十二人畫展”出于什么動(dòng)機(jī)？臺灣有媒體稱你是發(fā)起人，怎么講？

　　沈天萬：“十二人畫展”當(dāng)時(shí)在黃浦區(qū)少年宮舉辦的。因?yàn)槲沂恰霸谝芭伞保雲(yún)⒓邮幸患壍恼褂[比較困難，盡管那時(shí)我已經(jīng)是美協(xié)會員了，總覺得比較被動(dòng)。陳巨源因沒有結(jié)婚，有時(shí)間三天兩頭到我家來，我們是酒友啊。我們討論要自己辦個(gè)展覽，邀請一些畫得好的人，先是幾個(gè)人，最后變成十二人。大家感到作品不用審查，作品只對自己負(fù)責(zé)，有勁呀。

　　記者：通過這個(gè)展覽之后你的知名度提高了，藝術(shù)上也變得更自信了，是嗎？

　　沈天萬：確實(shí)如此。

　　記者：后來你怎樣與劉海粟、朱屺嶦等老先生同臺辦聯(lián)展的？

　　沈天萬：當(dāng)時(shí)老先生市里的展覽也不太參加，這個(gè)聯(lián)展其實(shí)沒有“十二人畫展”影響大。“十二人畫展”時(shí)北京及外省市都有官方人士和老前輩來看，第一天觀眾就有兩千人。

　　記者：禁錮了三十年，這個(gè)展覽恰好像處于冰封消融的時(shí)期，從此藝術(shù)好像又回歸到藝術(shù)本身中去了，不全部是一體化的工農(nóng)兵創(chuàng)作。

　　沈天萬：我畫《可愛的小黑貓》時(shí)，其實(shí)“三中全會”還沒有召開，小平同志還未復(fù)出吶，呵呵，我不太關(guān)心政治的。

　　記者：是歷史的巧合，好像有一點(diǎn)推波助瀾。那么從劉海粟、關(guān)良老師身上你學(xué)到什么呢？

　　沈天萬：我與劉校長的見面機(jī)會不是很多，劉校長不教課，只是來看學(xué)生的作業(yè)與創(chuàng)作，私底下反而是受關(guān)先生的影響更大一些。上海美專搬到無錫成立“華東藝專”之后，我心里很苦悶，關(guān)先生那時(shí)候也不受重視，我們經(jīng)常一起在狀元樓喝酒聊天。關(guān)先生喜歡京劇，后來汪聲遠(yuǎn)也來，他拉胡琴，還有一位先生喜歡聽說書，亦師亦友的關(guān)系。常常一壺酒一點(diǎn)小菜，吃到飯店都能賒賬……老先生彌留之際，我都陪在身邊。

　　記者：關(guān)良先生性格怎樣？

　　沈天萬：關(guān)先生的性格與他的畫一樣沒有一點(diǎn)火氣，不做作，我很佩服。當(dāng)時(shí)學(xué)校里領(lǐng)導(dǎo)看不懂，他的畫竟然被上面派到德國進(jìn)行交流，其實(shí)是因?yàn)橛刑厣剑?

　　記者：你后來為什么退學(xué)了？

　　沈天萬：我想多讀幾年，美校共上了六年，當(dāng)中中斷過一年。1952年后因?yàn)楫嫷娘L(fēng)格不合要求，我影響了很多學(xué)生，老師讓我搬到地下室倉庫里一個(gè)人畫，倉庫里堆放了許多顏文良從歐洲帶回來的石膏像，我畫過不少，還爬到樹上與他們辯論。劉校長后來勸我說，你不要再讀了，再讀也不會給你畢業(yè)的。

　　記者：那么如何生活？怎樣想到辦私人畫室？

　　沈天萬：辦畫室之前，我在商業(yè)工會、少年宮當(dāng)輔導(dǎo)老師，畫電影海報(bào)、出黑板報(bào)等。我出手快，同時(shí)可以輔導(dǎo)十幾個(gè)學(xué)生，后來學(xué)生主動(dòng)要求到我家來學(xué)，我講要收費(fèi)的噢……有的學(xué)生比我年齡大，從真如趕來已是上午10時(shí)了，我們一直畫到下午5時(shí)。學(xué)生中有盧象太、陳敦、徐元章等。錢培琛是客氣，經(jīng)常請我指教。從1956年至1965年九年間培養(yǎng)了上百位美術(shù)青年，直至被迫關(guān)閉，被安排進(jìn)入工廠勞動(dòng)。

　　記者：想想蠻感慨吧？去年你舉辦個(gè)展之后，接下來有什么創(chuàng)作計(jì)劃？

　　沈天萬：我就像工人一樣的，天天上班畫畫。現(xiàn)在腦筋里其他東西都不去想……

　　記者：現(xiàn)在國力強(qiáng)大，太平盛世，你對主題性創(chuàng)作如何切入？

　　沈天萬：我是搞純藝術(shù)的。諸葛亮唱空城計(jì)有一句話：“國家大事勿用爾等操心”。

　　記者：弘揚(yáng)民族文化精神的東西是不過時(shí)的，最后請沈老師預(yù)測一下5年之后的你將會如何？

　　沈天萬：如果身體還可以的話，寧波人講，畫到人直啦……

 

沈天萬作品

霸王別姬

打漁殺家

教堂

可愛的小黑貓