電影海報(bào)：手繪之戀

時(shí)間：2017/10/31 11:17:48 文章來(lái)源：文/郭順智　

　　手繪電影海報(bào)，如今淡出了人們的視線。五十年崢嶸歲月被時(shí)代被電腦終結(jié)，成為歷史舞臺(tái)上的匆匆過(guò)客。盡管如此，它還是在歷史長(zhǎng)河中留下一道微光，印記了三代手繪人與之真心守候的一世情緣。手繪電影海報(bào)，我是情有獨(dú)鐘地眷戀了一生：從初戀到熱戀、苦戀、癡戀、直至黃昏戀。這段生死相依的戀情是刻骨銘心，沒(méi)齒難忘的。

　　磨練人生與風(fēng)雨同行

　　十五歲，豆蔻年華，讀書年齡，我卻因家道中落而輟學(xué)。從小喜歡畫畫的我“賊心不死”，還是偷偷報(bào)考了杭州美院附中，體檢查出血吸蟲病，盡管只是沾邊，還是被拒之門外，哭成淚人的我?guī)滋斐圆幌嘛?。為了?mèng)想，我毅然決然告別故鄉(xiāng)，只身闖蕩上海灘，不畏艱難地追夢(mèng)，即便使我骨頭都散了架的五年苦力，都不敢放下手中的畫筆，三更燈火五更雞鳴筆耕不輟，全為機(jī)遇降臨作準(zhǔn)備。

　　二十歲那年，一座向中華人民共和國(guó)成立十周年獻(xiàn)禮的新落成電影院矗立我面前，頓覺(jué)眼睛一亮，駛?cè)雺?mèng)想的彼岸僅一步之遙！我便鼓足勇氣毛遂自薦?？墒窃谀莻€(gè)政治統(tǒng)帥一切的年代，尤其影院是黨的喉咽，因此美工崗位及手中的一支筆就非同小可了，要“穩(wěn)坐釣魚臺(tái)"絕非易事：試用前的政審關(guān)；試用期滿后的淘汰關(guān)和精兵簡(jiǎn)政的取代關(guān)；關(guān)關(guān)險(xiǎn)阻，步步驚心。尤其取代我的是一名在職大學(xué)本科生，我又一次倒吸一口涼氣，此次真的在劫難逃了。誰(shuí)曾想竟然峰回路轉(zhuǎn)了，仍舊留下了我，或許是上蒼憐憫之心又一次眷顧了我。喜極而泣的我一邊擦去淚花，一邊喃喃自語(yǔ)，又可以繼續(xù)我的手繪之戀了。

　　后來(lái)新調(diào)來(lái)的一位工人出身的領(lǐng)導(dǎo)，看到我如此奮發(fā)向上，又有如此大的畫畫本領(lǐng)，而工資只有九角錢一天，遂感到于心不忍，在他的提議下加了三角錢。其實(shí)只要讓我畫上畫，繼續(xù)我的手繪之戀，其它都不重要。因此我又瘋狂地畫了一天又一天，一年又一年，哪怕畫成獨(dú)眼龍，畫成古稀之年雙眼無(wú)視力也在所不惜……

　　總以為“占盡風(fēng)情向小園”，然而風(fēng)暴驟起——“文化大革命”如期而至。在黑白不由你辯論的年代里，我的手繪海報(bào)作品同樣被誤讀，直至被無(wú)端指責(zé)和批判。如蘇聯(lián)故事片《攻克柏林》，美術(shù)師們都是寫上四個(gè)字完事，唯獨(dú)我在海報(bào)最下端畫上從柏林議會(huì)大廈墜落下來(lái)且千瘡百孔的法西斯旗幟，實(shí)為攻克之意，然竟遭人誤讀，“為法西斯招魂”，驚動(dòng)了市公安局，拍照，取證（將海報(bào)撕下來(lái)）。包括“丑化勞動(dòng)人民形象”的《陳德旺》以及后來(lái)“黃色有毒”的日本故事片《吟公主》，連同二張“黑畫”一起，遭遇“降薪革職”的行政處分，直至剝奪我畫畫的權(quán)利，送京作品一律扣壓。人生再次跌入低谷……

　　但我的意志沒(méi)有被摧毀，而是選擇了抗?fàn)幣c堅(jiān)守，為此，我用全市電影美術(shù)大評(píng)比（手繪海報(bào)、櫥窗設(shè)計(jì)、環(huán)境布置）六連冠來(lái)佐證我之人生價(jià)值，同時(shí)佐證我是一名忠貞不二的共和國(guó)電影之子。

　　滴水穿石與艱辛結(jié)伴

　　被人稱為一朵奇葩的手繪電影海報(bào)，在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)年代里，被稱為電影宣傳畫，是唯一可以冠冕堂皇“招搖過(guò)市”的廣告形式，曾經(jīng)作為一道亮麗的風(fēng)景線風(fēng)靡大江南北，成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)。即便如此，還是難登藝術(shù)殿堂。因無(wú)門無(wú)派被冷落，無(wú)宗無(wú)師遭冷眼。但是還是有數(shù)以百計(jì)的手繪人，一腔熱血投身其中，三代人不離不棄，揮汗如雨，辛勤耕耘了五十年。

　　影院美術(shù)師們的職能只是依樣畫葫蘆，要畫好也難。手繪始初十年，從業(yè)人員都是半路出家，所以整體水平欠佳。當(dāng)然也有首屈一指的，如已故大上海電影院美術(shù)師張宇彰先生，曾經(jīng)是我頂禮膜拜的偶像，時(shí)不時(shí)從他手繪海報(bào)的用筆用色中吸取養(yǎng)料，期望自己有朝一日青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

　　只有小學(xué)文化的我，深知底氣不足，功力欠佳，欲投師深造。然而畫家工作室、美術(shù)學(xué)習(xí)班學(xué)費(fèi)昂貴，我囊中羞澀，只好望“門”興嘆。已經(jīng)下了“臥薪嘗膽”決心的我，利用一切空隙時(shí)間，帶著干糧，徒步到上海圖書館看書抄書，苦讀不止，筆耕不止，以此超越自我。

　　蓄勢(shì)待發(fā)的我，畫了平生第一張小幅油畫靜物寫生，畫好后驚呆了，這幅頗具十八世紀(jì)風(fēng)韻的油畫竟然出自我這雙還很稚嫩的手。為了新的高度，晚上到工人俱樂(lè)部美術(shù)創(chuàng)作班以畫會(huì)友，在跌打滾爬中探索繪畫之真諦，后來(lái)我當(dāng)選為區(qū)工人美術(shù)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

　　1978年市工人文化宮舉辦了首屆手繪電影海報(bào)展，得益于這些年來(lái)不斷自我提升、磨練技藝，我的作品得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定，和徐維豹、董培盛一起被稱為手繪“三劍客”，其實(shí)我就是一名馬前卒而己。
我手中得以留存八十幅手繪原作，其中大部分是參加歷屆大展保存下來(lái)的。大展使我如魚得水，使我聰明才智得以發(fā)揮。不過(guò)，沒(méi)有前二十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，就不可能有后二十年的紅紅火火。

　　不甘平庸與智慧交手

　　電影海報(bào)用手工繪制是歷史必然。共和國(guó)成立之初的“一窮二白”，加上西方一些國(guó)家的制裁和封鎖，為解燃眉之急，手繪電影海報(bào)應(yīng)運(yùn)而生。五十年手繪電影海報(bào)，從百家影院一個(gè)樣（臨?。?，到百家影院不一樣（創(chuàng)作）。尤其翦除“四人幫”后，這方面人才更是了得，美術(shù)師們成為各單位的香饃饃。如講求繪畫技巧的己故新華電影院高級(jí)美術(shù)師曹翰全先生；打造“小花”模式的已故滬西電影院高級(jí)美工師董培盛先生；注意創(chuàng)新的蓬萊電影院美術(shù)師湯義勇先生（作為人才被上影廠引進(jìn)，后在某大學(xué)任教）；還有揚(yáng)長(zhǎng)避短攀高度的第三代美術(shù)師曹楊電影院李樹德先生等，都是各有所長(zhǎng)的中堅(jiān)分子和碩果累累者。

　　純繪畫可以通氣不畫形，手繪電影海報(bào)則不行，形在前，氣在后，甚至可以不畫氣。一幅沒(méi)有形的手繪海報(bào)，觀眾豈不是丈二和尚摸不著頭腦？純繪畫可以做加法，一筆筆堆砌，色彩可以豐富再豐富；手繪海報(bào)屬于瞬間藝術(shù)，既要有以少勝多、簡(jiǎn)潔明快、一目了然的表現(xiàn)形式，又要有奪人眼球的藝術(shù)感召力和回味無(wú)窮的藝術(shù)魅力。

　　所以，電影海報(bào)并非如常人所說(shuō)的大頭加小人那么簡(jiǎn)單，拼拼湊湊那么容易?！昂?bào)藝術(shù)藏真諦，深入本質(zhì)立創(chuàng)意。千人一面是大忌，勝人一籌靠磨礪”，否則便是“除了片名不同其它沒(méi)啥不同”的平庸之作。已故手繪悍將董培盛在品讀我十六年前舉辦個(gè)展后說(shuō)：電影海報(bào)應(yīng)該像您這樣畫，這便是“不公式、不概念、不俗套、不雷同、不平庸”，只有不走尋常路，敢于他人先，不斷出新、出奇、出巧，每幅作品才能像“映日荷花別樣紅”那樣奪人眼球。

　　所謂“新”，是創(chuàng)意新、形式新、手法新。如沒(méi)有畫過(guò)一筆的《首都消失》，只有黑白灰三種顏色的《同是天涯淪落人》，只有紅與黑的《小芳的故事》，包括用極洗練線條和色塊勾勒出的《皇后的命運(yùn)》等，從根本上顛覆了手繪海報(bào)傳統(tǒng)的繪畫手法與表現(xiàn)形式。

　　所謂“出奇”既是意料之外的奇，也是情理之中的奇，如《一個(gè)女演員的夢(mèng)》將夢(mèng)想過(guò)西方生活的女主角面龐一倒，便倒出“不是正常生活，構(gòu)圖也別致”的獲獎(jiǎng)作品；還有《被愛(ài)情遺忘的角落》和《菊豆》，畫面中都沒(méi)有出現(xiàn)女主角形象，取而代之的是掛在老榆樹上一件破舊絨線衫，一只渴望愛(ài)情的女人之手，來(lái)渲染女人愛(ài)情和命運(yùn)的悲慘際遇。韓尚義評(píng)論說(shuō)：“含蓄，有美學(xué)價(jià)值?！?BR>所謂出“巧”是“巧奪天工”的巧，“無(wú)巧不成書”的巧，還有“此處無(wú)聲勝有聲”以及弦外之音等，都是不同層面上的巧，往往會(huì)給手繪海報(bào)帶來(lái)不同凡響的畫面效果；如《白玫瑰》畫面右上端一把帶血刀：《櫻》畫面上端女人手上一只大銀手鐲；《西行囚車》畫面中央一柱似金箍棒的警棍，都是神來(lái)之筆。

　　還有巧借太陽(yáng)寓意內(nèi)涵；如《走出西柏坡》氣勢(shì)磅礴的太陽(yáng)；《麗人行》走向光明的太陽(yáng)；《吟公主》純潔無(wú)暇的太陽(yáng)：《首都消失》雙重意義的太陽(yáng)等；《寡婦十日談》則用水中月亮點(diǎn)題，都是畫龍點(diǎn)睛之筆。

　　“四兩撥千斤”需要勇氣更需要巧勁，如軸心構(gòu)圖多數(shù)畫家都是近而遠(yuǎn)之，我則不然，唯有軸心構(gòu)圖才能達(dá)到事倍功半。如《人世間》影片中的父、母、子都各自背負(fù)人世間沉重的十字架而悲情一世，據(jù)此我把三人組合在一根直線中，同時(shí)把片名《人世問(wèn)》橫在母親胸口前，再把“人世間”三個(gè)字用正反倒順排列在背景中，給人強(qiáng)烈的形式感和壓抑感。有時(shí)為了一個(gè)“想法”，寢食難安卻樂(lè)在其中，往往是絞盡腦汁而后快。

　　上世紀(jì)六十年初，大家還是依樣畫海報(bào)時(shí)，乳臭未干的我便按捺不住“想法”的沖動(dòng)，處女作《巴格達(dá)的竊賊》問(wèn)世。后來(lái)越發(fā)不可收的我，即便文革中成為另類，依然“濤聲依舊”，把“想法”付諸于革命題材的電影海報(bào)創(chuàng)作中，如《渡江偵察記》《偵察兵》《南海風(fēng)云》等，從某種意義上填補(bǔ)了手繪海報(bào)十多年空白和斷層的尷尬?！跋敕ā痹陟`魂不出竅時(shí)常常非常痛苦。如《被愛(ài)情遺忘的角落》構(gòu)思達(dá)三個(gè)月之久；《畫魂》小稿達(dá)十幅之多；《一個(gè)女演員的夢(mèng)》墜入“夢(mèng)”境不能自拔……

　　上世紀(jì)七十年代末，中山公園是繼人民公園后又一次舉辦的大展。計(jì)劃邀請(qǐng)著名表演藝術(shù)家白楊參加開幕式。為此，組委會(huì)約請(qǐng)我創(chuàng)作一幅白楊代表作《一江春水向東流》，上下集才能展示的主題，濃縮在一平方都不到的電影海報(bào)中，難度極高。知難而上是我性格使然，然而靈魂不出竅的情況下，筆下依舊是圖解式的拼拼湊湊，在駕輕就熟的套路中不能自拔。經(jīng)過(guò)陣痛，終于從主題升華中找到靈感，且一蹴而就。但在起正稿時(shí)，手中沒(méi)有白楊相關(guān)的面部照片，剛剛舒展的眉毛又一次皺了起來(lái)。好在功夫不負(fù)有心人，終于在筆端下勾勒出白楊扮演女主人翁冤屈的面龐，與濤濤江水、江中碎月、飄零散發(fā)哈成一氣。正當(dāng)我準(zhǔn)備在畫面的右面寫上“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”詩(shī)句時(shí)，無(wú)巧不成書，曾經(jīng)拜師學(xué)畫的青年書法家吳建賢來(lái)看望我，我便順勢(shì)而為，他也欣然當(dāng)場(chǎng)揮毫。如此這般，作品達(dá)到完美，我也如釋重負(fù)。

　　開幕式當(dāng)天，觀展人流如潮。白楊因故缺席，取而代之的是著名表演藝術(shù)家孫道臨。他駐足觀看，久久不愿離開，頗有見地說(shuō)了“渾厚、深沉”四個(gè)字。《一江春水向東流》因此成了我手繪電影海報(bào)代表作。

　　時(shí)隔四十六年（2016年）《一江春水向東流》再度在上海展出，俄羅斯知名油畫家古立安和他的助手吳笠娜被作品深深吸引，贊不絕口后，十分透徹地談了他們對(duì)作品的理解和感受，如遇知音的我十分驚訝，一個(gè)外國(guó)人對(duì)中國(guó)文化有如此悟性，實(shí)在了得。藝術(shù)是世界的，因此是相通的。他評(píng)價(jià)說(shuō)：是一幅形式與內(nèi)容完美統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，獨(dú)特新穎的表現(xiàn)形式和強(qiáng)烈的藝術(shù)感召力，使作品的格調(diào)與品味很高。他還特別指出：從構(gòu)思到構(gòu)圖都表現(xiàn)出中國(guó)人的美學(xué)觀和美學(xué)價(jià)值，是中西方繪畫元素與理念磨合成功的一個(gè)范例，畫面中散發(fā)出的韻味卻完全是中國(guó)式的……

　　余音繞梁與歲月同歌

　　在四十年中我畫了三千張，也親手撕了三千張電影海報(bào)，它注定為“短命藝術(shù)”，我卻癡迷瘋狂了一輩子。我為四十年矢志不渝的奮斗情結(jié)概括成如下詩(shī)句：“手繪海報(bào)三千張，世紀(jì)個(gè)展成絕唱；海報(bào)情結(jié)抹不去，魂?duì)繅?mèng)繞依衷腸”。

　　在“月落潮平是去時(shí)”的第二年，由于終于有了偷閑時(shí)光（退休），便沉下心身收集、整理、修復(fù)、裝裱沉睡數(shù)十年的手繪電影海報(bào)原作。一個(gè)人，一雙手，一整年，化“腐朽”為神奇，面對(duì)一幅幅精彩紛呈的作品，不僅驚呆了我本人，也驚呆了應(yīng)邀來(lái)寒舍的業(yè)內(nèi)同仁：“這些十分完整地保存下來(lái)的80余幅整開大小、質(zhì)量上乘的作品，這在全國(guó)乃至世界上也怕不多見。”爾后，“《世紀(jì)絕唱》——郭順智從影40年電影海報(bào)創(chuàng)作展”于建黨80周年前夕在上海影城展出，觀展人群如織，媒體報(bào)道如潮，評(píng)價(jià)說(shuō)，“每一幅都是郭先生用心繪成的”；“敬佩一個(gè)至愛(ài)（手繪）電影海報(bào)藝術(shù)的人”；“郭老師在美術(shù)方面的造詣在這次展覽（作品）中顯露無(wú)疑，讓人不得不敬佩這位大師的風(fēng)范”。業(yè)內(nèi)人士則說(shuō)：“此展不僅僅是郭順智本人的個(gè)展，從某種意義上是代表了全市幾代美工所走的路”；“共和國(guó)電影之輝煌，手繪功不可沒(méi)?！?BR>四十年才把一石滴穿，四十年才將一劍磨成。兒時(shí)的一句話：“長(zhǎng)大后一定要成為一名畫家”終于夢(mèng)想成真，且終成正果。其實(shí)是我向祖國(guó)向人民交出一份沉甸甸的人生答卷。

手繪電影海報(bào)