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        “建筑是可以閱讀的”——油畫家筆下的外灘百年歷史變遷



        時(shí)間:2018/1/26 22:00:10 文章來源:上海采風(fēng) 

        夏葆元《外灘-民國的下午》

          “百年交響——上海外灘百年歷史變遷油畫作品展”匯集了來自包括夏葆元、魏景山、方世聰、黃阿忠、姜建忠、李向陽、陳燮君、李淜、杜海軍、周胤辰、陳偉德、王冠英、陳明園、石瀅等在內(nèi)的80多位藝術(shù)家的100多件作品,橫跨老中青三代,可謂眾星云集。通過創(chuàng)新形式重新合作發(fā)現(xiàn)外灘歷史建筑背后的人文魅力,激發(fā)全社會(huì)對(duì)經(jīng)典建筑的關(guān)注,并營造對(duì)歷史建筑保護(hù)的氛圍,是此次展覽舉辦的初衷。

          為什么用油畫重讀外灘?


          建筑是凝固的音樂,那外灘就是恢弘的交響。讓外灘成為外灘的,是一群,而不是哪一座建筑。1927年,當(dāng)外灘基本成型時(shí),英文《遠(yuǎn)東時(shí)報(bào)》的記者如此寫道:“這些風(fēng)格多樣的建筑由來自不同國家的能工巧匠設(shè)計(jì),而工部局從未要求以某種風(fēng)格來和諧統(tǒng)一。也許是巧合,這么多種風(fēng)格建筑配在一起的效果竟然相當(dāng)悅目。”

          外灘建筑群以自己的風(fēng)雨百年,承載了一個(gè)民族轉(zhuǎn)向世界的記憶。東方與西方,傳統(tǒng)與現(xiàn)代,在這里相互碰撞又彼此融合。用上海美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長陳琪的話說,人們走近外灘,走進(jìn)每幢各不相同、整體風(fēng)格各異的特色建筑,“如同審視一個(gè)時(shí)代”。那些灰色的基石、高疊金色的圓頂、拱形門前漢白玉石的雕像,還有久久回蕩在時(shí)空中的外灘鐘聲,無不記錄著時(shí)代的烙印,述說著歷史的變遷。

          外灘及外灘的萬國建筑群從來都是畫家們樂于表現(xiàn)的對(duì)象,包括劉海粟、顏文樑、林風(fēng)眠、賴少其、沈柔堅(jiān)、楊可揚(yáng)、陳逸飛、陳希旦等在內(nèi)的一大批上海藝術(shù)家,都曾用自己的畫筆深情描繪過外灘的歷史建筑,奉獻(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品。也不僅僅是藝術(shù)家,作為上海的城市名片,外灘始終吸引著來自世界的目光——游客云集、人潮洶涌是她的日常,對(duì)于觀光者來說,沒有到過外灘仿佛就沒有來過上海。

          然而故事的另外一面卻是,不知不覺中,外灘建筑群仿佛距離普通的上海市民越來越遠(yuǎn),顯得冰冷而隔閡?!拔覀冞@一代人理應(yīng)將過去的外灘和未來的外灘聯(lián)系起來,而這個(gè)任務(wù),現(xiàn)在看來頗為緊迫”——這正是主辦方策劃舉辦“上海外灘百年歷史變遷油畫作品展”的初衷。

          “建筑是可以閱讀的,”陳琪指出,“改革開放以來,外灘歷史建筑回歸金融、回歸文化,而外灘成為了上海的象征,也是世界時(shí)尚之都的象征。了解一幢幢建筑的歷史,欣賞一列列建筑的風(fēng)格,品讀外灘萬國建筑群的建筑藝術(shù),如讀一部中外千年建筑史,讀一部中外文化藝術(shù)史,更是讀一部百年上海開放開埠的發(fā)展史?!?/P>

          這次油畫展正是上海油畫家對(duì)外灘建筑的一次再閱讀。如何通過藝術(shù)的語言,重構(gòu)外灘在當(dāng)下語境的特殊意義,并突出上海的城市性格,是展覽重點(diǎn)關(guān)注并努力回答的問題。“這次主題創(chuàng)作關(guān)注的是我們賴以生存的城市和環(huán)境,著力我們身邊的創(chuàng)作主題,這是藝術(shù)家的使命和責(zé)任,”陳琪指出,“希望通過政府、協(xié)會(huì)、企業(yè)聯(lián)手的創(chuàng)作方式,進(jìn)一步促進(jìn)上海美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展,踐行藝術(shù)創(chuàng)作從高原到高峰的邁進(jìn)?!?nbsp;

        姜建忠《 清末外灘打字間》

          怎樣用畫筆閱讀外灘?


          “當(dāng)近百名藝術(shù)家拿起畫筆來描繪外灘那條天際線時(shí),我忽然想到,把外灘變成一幅幅圖畫,那是把外灘交到人民手中的最佳選擇。人們?cè)谛蕾p畫作的同時(shí),會(huì)把外灘的那些建筑惦記,也會(huì)把那條建筑與天際交匯的線掛在自己的心上?!?/P>

          上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫藝委會(huì)常務(wù)副主任、畫家黃阿忠是此次展覽的策展人,外灘的美麗天際線始終印刻在黃阿忠的腦海。在他看來,繪畫不必一味依摹建筑,做明信片式的風(fēng)光再現(xiàn),而應(yīng)當(dāng)是對(duì)建筑人文內(nèi)核進(jìn)行更深層次的精神讀解。

          “我多次去法國、意大利、西班牙、荷蘭、德國、奧地利、捷克等地,那些聳入云端的教堂、屋頂起伏的建筑,以及布滿雕塑的大樓,都美美地儲(chǔ)存在我的記憶之中。我一直在想,是什么東西打開了我的審美腦洞,是什么力量撥動(dòng)了我的藝術(shù)琴弦。是一排排建筑間優(yōu)雅的組合?是彈格路口那盞古遠(yuǎn)的街燈?是山顛藍(lán)白相戀的色彩?是金頂在雨后彩虹中的閃爍?也許這些都是。我想,這視覺層面的美意,足以給了我們審美的享受,然而精神呢?我又想到了亞里斯多德、左拉、雨果,想到了莎士比亞、勃拉姆斯、但丁……他們是不是也給我提供了精神的食糧嗎?”在這樣的設(shè)問中,黃阿忠“已被打開的審美腦洞靈光一現(xiàn),晃見一條流動(dòng)的富有音樂節(jié)律的線條在空中飄來”——“原來我朝思暮想尋求的竟是那條美麗的天際線。細(xì)細(xì)想來,那條起伏的建筑和天相交的線,看似簡(jiǎn)單,然包含了眾多的審美,視覺的,精神的都有。這世上的事,凡越是簡(jiǎn)單的,承載的力量越大,我以為,把審美歸結(jié)到那條天際線上是對(duì)的。”

          在此次畫展上,黃阿忠?guī)淼淖髌贰哆h(yuǎn)方》正是對(duì)這條天際線的再現(xiàn)與謳歌?!安还苁菄?、油畫、版畫,凡藝術(shù),就必須去仰望那條蘊(yùn)含著諸多審美元素的天際線。天際線是通往藝術(shù)的大道,天際線是藝術(shù)之靈魂,理當(dāng)我們上下求索?!?/P>

        黃阿忠《遠(yuǎn)方》

          策展人黃一遷則特別提到了外灘12號(hào)(原上海匯豐銀行大樓)門廳頂部的8幅馬賽克鑲嵌壁畫。那是一組深藏在外灘建筑內(nèi)部的藝術(shù)。匯豐銀行壁畫描繪了20世紀(jì)初包括上海在內(nèi)的八座世界城市,每座城市的前景都有一位具有象征意義的女神,而在天頂?shù)淖钌蠈舆€有三個(gè)不同的形象,分別是代表太陽的少年、代表月亮的少女和一位蒙面的豐收女神?!斑@種天地共存象征恰恰是一個(gè)銀行對(duì)豐盛富饒追求的表現(xiàn)。僅僅是一棟大樓里的壁畫表示就有這樣多的看點(diǎn),卻甚少為人所知,而這種情況在外灘的建筑群中不在少數(shù),值得人們挖掘?!秉S一遷說,“我是80后的上海人,從我記事起,就覺得外灘的這些建筑是不可以進(jìn)去的,只能看看外觀。我們這一代上海人對(duì)外灘的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于我們的父母。其實(shí)外灘的建筑很有藝術(shù)性,非常能夠體現(xiàn)上海的海派文化。外灘建筑背后的故事和內(nèi)涵,如果不走進(jìn)去是沒有辦法了解和感受的?!?/P>

          通過這次畫展,她也希望能讓更多像她這樣的年輕人更了解外灘建筑、從心里喜歡這些建筑,從而更好的保護(hù)他們,讓這些珍貴的遺產(chǎn)能夠延續(xù)下去。主辦方也表示,今后不僅要讓市民懂得欣賞關(guān)注外灘建筑的外觀,更要讓大家親近建筑的內(nèi)部、欣賞和了解建筑背景的細(xì)節(jié)和故事。

          本文原載于2017年12月《上海采風(fēng)》雜志
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