瞿志豪：抒情畫筆又歸來

時間：2019/10/31 15:32:59 文章來源：上海采風 文/沈嘉祿　

瞿志豪

　　上海人，教授，1955年生，書畫篆刻名家來楚生先生入室弟子。中國書法家協(xié)會會員，上海炎黃文化研究會理事，上海市大學書法教育協(xié)會會長。曾出版有《志豪肖形造像印》《瞿志豪作品集》《海派尋脈》等專著；發(fā)表藝評文章近十五萬字；作品多次參加省、市及全國性專業(yè)展覽；《眏日》《春風夏雨碩果滿枝》等作品被專業(yè)機構和私人畫院收藏。

　　上海大廈座落在蘇州河與黃浦江的交匯處，是領略浦江兩岸美景視野相當開闊的制高點，三四十年前，國家領導人陪外國元首來滬參觀訪問，大多會登樓暢覽一番。今天，這幢新古典主義風格的大樓仍然是上海的精神地標。在這幢大樓的10樓有一個百老匯雅集藝術空間，多年來持續(xù)不斷地以一種行板的速度為藝術家舉辦個展，這次已是第四十七場，登場的是瞿志豪。
　　
　　瞿志豪，在上海很多年輕的書畫愛好者會誤以為他是一位書壇新人，其實他早在上世紀七十年代就已經(jīng)是活躍在書畫藝壇上了。  

　　一九七五年，在方去疾先生的推薦下，他成為上海書畫出版社（當時稱東方紅書畫出版社）的一名篆刻作者通訊員，這是一個由書畫出版社組織的藝術團體，約三十多人，分理論、書法、篆刻三個組，邀請的都是當時社會上有一定藝術成就的人才。周志高先生是這個組織的具體負責人。這個組織有定期活動，活動內容十分豐富，或請著名藝術家來講課，或內部組織書展觀摩，或進行書刻藝術專題討論，或組織參觀。在那個文化藝術休克的年代，這個組織影響很大，現(xiàn)在已不知不覺成為這些藝術家的一個資歷的證明。方先生創(chuàng)導的這個組織為上海今天書畫藝術的繁榮培植了一批有生力量，功勞卓著。因為今天在上海如雷貫耳的藝術家如高式熊先生、韓天衡先生、周慧珺先生、張森先生、童衍方先生、劉一聞先生、胡考先生等，都是這個組織的成員。當時除高老外，他們都只三十多歲，瞿志豪是最年輕的一個，才二十出頭。

　　一九七六年，書畫出版社討論，由周志高親自到瞿志豪單位商借他到出版社當編外編輯。除了瞿志豪還有沃興華、王復畊，時間半年，協(xié)助周志高創(chuàng)刊《書法》雜志。從這一年開始，瞿志豪的隸書和篆刻得到了充分的鍛煉和展現(xiàn)機會。作品慢慢地在展覽會上、雜志報紙上出現(xiàn)，社會認識了瞿志豪，也因為這樣，他是中國書協(xié)和上海書協(xié)成立后較早的一批會員。

　　一九七八年，上海中國畫院從“文革”的摧殘里開始復蘇，畫院決定要在社會上招幾個能刻能寫又會畫的青年，培養(yǎng)成專業(yè)創(chuàng)作人員，周慧珺先生向畫院推薦了他，畫院派人到他的工作單位提出商調。這次單位以人才自用為理由，婉拒了上海中國畫院，使他在專業(yè)創(chuàng)作的道路上失之交臂。

　　再后來的情況是，瞿志豪在上海書刻活動圈中突然消失了，他和千千萬萬的幸運青年一起，走進了高等學府成為莘莘學子。畢業(yè)后他轉軌了，沉醉于他的自然科學教學職業(yè)和科學研究中，而在書畫界，他的影子則漸漸淡出。這一退就三十多年，一次偶然的書協(xié)活動上，韓天衡突口問道：“你這幾年出國了？怎么一點聲音也沒有？”是的，他在書畫領域沉寂了，但在教育領域，他成了一個活躍的人，活躍到竟成為三個高校的校級管理者。

　　時光荏苒，很快到了2015年，甲子歲他從管理崗位上退下來了，現(xiàn)在他又歸隊了，回到了他一身鐘愛的書畫藝術領域。經(jīng)過三年的“整裝”，我們欣喜地看到，瞿志豪又以他嶄新的書風、印風和畫風，來上海大廈亮相了，十分可喜！我希望認識他的老朋友和不認識他的年輕新朋友，有機會去觀摩一下這個為期一個月的個人作品展。
　　
　　瞿志豪在藝術上有獨到的表現(xiàn)能力，這種表現(xiàn)一方面取決于他的藝術天賦和他的勤奮，但更重要的另一方面，也是我們同代人十分羨慕的，是他15歲便正式成為來楚生先生的入室弟子，直到來先生去世，他在來先生處整整學習了五年時間。他不僅從來先生那里學到了藝術理論與技巧，更深刻感受了一位藝術大師的人格魅力。他的師兄童衍方曾這樣講：瞿志豪能夠有今天的成功是，他的第一口奶吃得好，吃得富足。我認為這句話是十分有道理的。瞿志豪也從內心十分感謝先生的栽培，他說他是先生門里最小的學生，先生對他的藝術教育關愛有加。先生教他臨帖，可以一遍一遍地送他示范的字，先生教他畫畫，規(guī)定每周一次，示范他畫法，讓他帶回臨，又帶回習作批點，又再畫新的，如此反復，使他今天積存了四十多幅作品。先生教他篆刻，從漢印做起，把自己撰寫的篆刻心得文章交于研讀。瞿志豪說，真是先生對我的愛，才硬是把我這個藝術“白丁”變成懂得一點中國傳統(tǒng)藝術的“鴻儒”。

　　所以每當他在藝術上取得一點進步的時候，他總是默默地想：先生倘在，他一定有多高興??！
　　
　　我觀察瞿志豪是極有智慧的人，也是有大情懷的人。我思忖，即便在藝術市場風生水起的當下，他還是依然故我靜靜地繼承了來先生不張揚不嘩寵的藝術風格，他的作品像先生一樣，不以大尺幅作品呼風喚雨，卻常以小見大，以小取勝，在有限的空間內表達無限的內涵，在一花一草、一木一石中，承載滿滿的人文情懷。不爭不吵，不怒不怨，不徐不疾，不驕不躁，從大自然中捕捉一個個和諧與溫暖的瞬間，抒發(fā)真善美的心靈感受，將健美靜好的事物呈現(xiàn)在大家面前，讓觀眾獲得生動飽滿的愉悅感和豐富聯(lián)想。

　　作品《朝輝映紅》《豐收》《歲月清供》，從傳統(tǒng)程式中跳出來，以扎實的形象和鮮明的色彩關系，表達一種對生活的樂觀精神；而《秋塘清氣》《山間蘭花飄幽香》《暗香浮動》等，從大自然中汲取精神資源，舉重若輕地完成獨立人格的詩性外化；在《桃林尋雀圖》《歌唱希望》《農舍小景》《八哥觀仙》等作品中，往往用小動物傾注溫馨而真情實感，意趣生動曼妙，悄悄地表達了畫家豪邁曠達的性格特征與收放自如的人生態(tài)度。而稍與來先生不同的是，瞿志豪還涉筆山水，通過《水鄉(xiāng)》《春風又綠江南岸》《輕舟已過萬重山》來暢抒情懷與志向。這也等于在祭告乃師，今天的文化環(huán)境已經(jīng)惠風和暢，民族復興霓云在望，因此不妨借景抒情。倘若老師在天之靈有知，當含笑于彩虹之上。