陳偉德
法籍華裔藝術(shù)家，1957年出生于上海。師從孟光先生，畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)校。1985年留學(xué)法國(guó)，研學(xué)于巴黎高等美術(shù)學(xué)院皮耶爾·卡隆教授工作室，參加各類畫(huà)展和彩繪玻璃的創(chuàng)作。1993年回國(guó)創(chuàng)辦了陳偉德玻璃藝術(shù)工作室，將歐洲古典彩繪玻璃藝術(shù)引入現(xiàn)代中國(guó)，銜接起一百年前法國(guó)傳教士創(chuàng)辦的上海土山灣彩繪玻璃工藝歷史，成為新中國(guó)彩繪玻璃藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者。其油畫(huà)作品曾多次在法國(guó)的巴黎貝爾納畫(huà)廊、里爾市斯基瑪畫(huà)廊、羅蒙朗坦市貝爾特朗·得·加士丁納畫(huà)廊、艾佩赫納市高蒂畫(huà)廊、科西嘉島首府巴斯蒂亞和阿雅克肖市政廳以及上海劉海粟美術(shù)館、上海美術(shù)館、中華藝術(shù)宮、上海設(shè)計(jì)雙年展、日本東京都美術(shù)館等眾多畫(huà)廊和美術(shù)館展出，并在外灘18號(hào)的久事美術(shù)館舉辦個(gè)展。
不久前，陳偉德毫不張揚(yáng)地在外灘久事美術(shù)館舉辦了他的個(gè)人油畫(huà)展——《從塞納河到黃浦江》。當(dāng)我隨著古典音樂(lè)旋律，一頁(yè)頁(yè)翻開(kāi)他這本與畫(huà)展配套的大型畫(huà)冊(cè)時(shí)，20世紀(jì)80年代剛從法國(guó)巴黎回上海的偉德穿著灰色風(fēng)衣、和我見(jiàn)面的情境，仿如昨日……
黃浦江畔
陳偉德生于上海俗稱為“上只角”的徐匯區(qū)，家住烏魯木齊中路，從小喜歡畫(huà)畫(huà)。由于從小時(shí)候就養(yǎng)成的上海弄堂情結(jié)，導(dǎo)致他以后創(chuàng)作了許多像《弄堂》《晨》《上海衍慶里》《早餐系列》等油粉畫(huà)作品。
《弄堂的故事》 色粉 2012
《母親》 布面油畫(huà) 2014
《早餐系列一》 布面油畫(huà) 2016
小偉德在五原中學(xué)求學(xué)時(shí)就參加了美術(shù)興趣小組，他很快被程恩老師慧眼相中，并把他和另一位同學(xué)推薦給了在上海美校任教的孟光老師。那時(shí)孟老師已經(jīng)收了好多學(xué)生，其中有陳川、趙以夫、洪基杰等。陳偉德在他畫(huà)冊(cè)的后記中寫(xiě)到了當(dāng)年的場(chǎng)景和心情，“我從小喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)，人生中幸運(yùn)之神第一次眷顧是中學(xué)時(shí)代，拜恩師孟光門(mén)下。15歲那年，我來(lái)到思南路77號(hào)孟光老師的家，抖豁地?cái)傞_(kāi)一卷自己畫(huà)的素描，孟光老師逐一進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，而我緊張得什么都沒(méi)記住。很多年以后，每當(dāng)我想起當(dāng)年的這一幕，就如失去的一個(gè)太過(guò)遙遠(yuǎn)的鏡頭畫(huà)面，想盡全力去抓住、去回味，但一片模糊，怎么也聚不了焦……”
當(dāng)年青澀懵懂的偉德，做夢(mèng)都不會(huì)意識(shí)到第一次踏入孟光家的客廳，成了他朝拜繪畫(huà)藝術(shù)道路的生命組成部分，對(duì)整個(gè)人生產(chǎn)生了巨大的影響和變化，當(dāng)然他不會(huì)忘記程恩老師的推薦。那時(shí)，他們幾位學(xué)生每周一次去孟老師那里求教，學(xué)習(xí)素描，無(wú)論刮風(fēng)下雨。到了晚上，每人帶了一卷畫(huà)給老師看。孟老師在教學(xué)中十分強(qiáng)調(diào)素描的明暗交界線和高光處理，以及如何做到刻畫(huà)細(xì)部而不失整體效果——在畫(huà)細(xì)節(jié)的時(shí)候，始終記住要有整體感……屆時(shí)，陳逸飛、夏葆元也經(jīng)常去孟光家，陳偉德那時(shí)是個(gè)中學(xué)生，但已經(jīng)對(duì)這兩位年輕名畫(huà)家仰慕之，孟光有時(shí)也叫陳、夏來(lái)指導(dǎo)他們，令他們興奮不已，如同現(xiàn)在的年輕人追星族……偉德的繪畫(huà)基本功，就是在孟光那里三年學(xué)習(xí)中打下的。
進(jìn)入上海美校后，陳偉德以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)實(shí)主義和古典主義色彩在班上名列前茅。1981年他結(jié)束了美術(shù)學(xué)校的學(xué)習(xí)生涯，第一次踏進(jìn)徐匯區(qū)東平路9號(hào)（當(dāng)時(shí)的上海京劇院）報(bào)到，從而開(kāi)始了他自以為并不如意的畢業(yè)后第一份工作，被分配到京劇院一團(tuán)任舞臺(tái)美術(shù)一職。
那時(shí)剛從學(xué)校畢業(yè)的偉德，滿懷雄心和對(duì)未來(lái)的憧憬，但豐滿的理想和骨感的現(xiàn)實(shí)撞了個(gè)滿懷：舞美工作其實(shí)和繪畫(huà)專業(yè)大相徑庭，前者更多著重于技術(shù)，而后者才更關(guān)注于藝術(shù)。但一個(gè)青年人倘要成為專業(yè)畫(huà)畫(huà)的畫(huà)家談何容易？尋遍上海，除了油雕院可從事職業(yè)油畫(huà)工作，沒(méi)有更多的選擇，而油雕院的門(mén)檻有多高就可想而知了。于是，他只能面對(duì)現(xiàn)實(shí)，認(rèn)真畫(huà)布景。
讓他意外驚喜的是，他居然得到了一間專供自己使用的房間，能在里面居住和繪畫(huà)。四年的京劇院工作成了他繪畫(huà)多產(chǎn)的歲月，直到1985年赴法留學(xué)。現(xiàn)在回憶起來(lái)，那真是人生中最美好的時(shí)光。彼時(shí)，他很快消除了“對(duì)分配不滿”的情緒，而自由自在的工作氛圍給他留出充足的作畫(huà)時(shí)間?！皷|平路歲月”讓陳偉德創(chuàng)作了兩件早期代表作：《東平路11號(hào)畫(huà)室·自畫(huà)像》和《東平路11號(hào)畫(huà)室·窗》，那是他在上海京劇院的頂樓畫(huà)室中完成的。在《東平路11號(hào)畫(huà)室·自畫(huà)像》中，年輕的陳偉德靠著從窗外透進(jìn)來(lái)的光線正埋頭作畫(huà)，其專注和虔誠(chéng)的態(tài)度極像個(gè)圣教徒，畫(huà)中的色調(diào)、氣息、風(fēng)格，無(wú)不透露出荷蘭畫(huà)家維米爾對(duì)他的影響。
塞納河畔
改革開(kāi)放打開(kāi)了國(guó)門(mén)，上海新一代美術(shù)青年懷著追求藝術(shù)的真諦和美好的未來(lái)奔向國(guó)外，陳偉德是其中的一位，而且是走出國(guó)門(mén)比較早的一位。1985年，陳偉德赴法留學(xué)，一條陌生的河流——塞納河從此流進(jìn)他的心田。
但是一開(kāi)始，嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)生活把他原先對(duì)巴黎的浪漫想象完全打破了，一日三餐、租房、學(xué)費(fèi)……一樣都省不了，經(jīng)濟(jì)上的拮據(jù)，使他無(wú)法承擔(dān)錄取他的法國(guó)貝尚松美術(shù)學(xué)院的學(xué)費(fèi)。幸好巴黎高等美術(shù)學(xué)院皮埃爾·卡隆教授工作室接受了他，令偉德感到幸運(yùn)的是，這個(gè)工作室是巴黎高等美術(shù)學(xué)院唯一的寫(xiě)實(shí)藝術(shù)工作室，當(dāng)時(shí)從浙江美術(shù)學(xué)院公派來(lái)的徐芒耀也在這個(gè)工作室里學(xué)習(xí)，他可以每天在畫(huà)室里作畫(huà)，而陳偉德是自費(fèi)的，他還需要去掙錢，因此一周里只能去兩次。那時(shí)候的塞納河在陳偉德的印象中是冷漠的，他想到了家鄉(xiāng)黃浦江的溫暖，想起了童年生活的快樂(lè)，想起了求藝的往事。
此刻身在巴黎的陳偉德想到，憑自己這手過(guò)硬的寫(xiě)生本事，也許能夠改變生活上的困境，于是他開(kāi)始在蓬皮杜廣場(chǎng)給游客畫(huà)肖像。人們看到他當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)生的肖像畫(huà)得極為出色，紛紛在他的畫(huà)攤前排隊(duì)等候，以致到后來(lái)，只要他一出場(chǎng)，立即就會(huì)排起長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。最厲害的時(shí)候，偉德從上午一直畫(huà)到半夜兩點(diǎn)鐘。雖然那時(shí)候年輕，但是也畫(huà)得他腰酸背疼。那時(shí)候，他一天的收入可以抵普通法國(guó)人半個(gè)月的工資，他只需在旅游旺季畫(huà)上三個(gè)月就能夠解決兩年的生活費(fèi)。
再后來(lái)，有大畫(huà)廊邀請(qǐng)他去臨摹印象派大師雷諾阿的名畫(huà)，并為他提供去英國(guó)、荷蘭參觀博物館的一切費(fèi)用。他在雷諾阿的原作前細(xì)心研究，詳細(xì)記錄，三年中一共臨摹了20多幅雷諾阿的作品。他還與潘世勛、劉秉江、陳箴、江大海等在巴黎貝爾納畫(huà)廊等舉辦過(guò)幾次名為《現(xiàn)代中國(guó)》的畫(huà)展。有一次，貝爾納畫(huà)廊老板一下子收購(gòu)了他展出的全部作品，唯獨(dú)給他留下了一件，這件就是《東平路11號(hào)畫(huà)室·自畫(huà)像》。
在皮埃爾·卡隆教授工作室研習(xí)油畫(huà)，陳偉德是基礎(chǔ)最好的學(xué)生之一，包括法國(guó)學(xué)生在內(nèi)。在繪畫(huà)材料上，他發(fā)現(xiàn)竟然有那么多的講究，比如顏料有透明的、半透明的、不透明的；調(diào)色油有各種成分的，還分稀薄的，濃稠的；畫(huà)布有各種質(zhì)地的，包括要做成什么樣的底子的，其中都大有學(xué)問(wèn)。此外同學(xué)們的作畫(huà)方法也給予他很多啟發(fā)，特別是卡隆教授囑咐他要多去博物館看看，那里有最好的老師，還推薦他去看意大利文藝復(fù)興早期的畫(huà)家烏切爾，說(shuō)在烏切爾的畫(huà)里有很強(qiáng)的現(xiàn)代感。陳偉德的繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)習(xí)頓時(shí)豐富起來(lái)，生活境況也有了很大改善。
藝術(shù)心路
1993年，陳偉德回到了上海，回到闊別八年的黃浦江畔。江邊氣息依舊，但是景色在變。他在《有煙囪的工廠》《延安高架工地》《世博工地》等作品中，畫(huà)下了上海城市建設(shè)中的新貌。在幾十年甚至幾百年不變的巴黎生活過(guò)，陳偉德感到，上海的變化實(shí)在太大太快了，有些東西正在快速地消逝，包括石庫(kù)門(mén)老建筑、街坊鄰居的生活方式等，這使他有點(diǎn)著急，他想抓住巨變中上海的身影。
于是，他騎著自行車穿梭于大街小巷，偶爾還會(huì)與人搭訕幾句，這是他體驗(yàn)生活的方式。在《秋雨系列》中，老城廂、西康路等地的拆遷場(chǎng)景被他如實(shí)地保留了下來(lái)。在《傍晚的順昌路》《岳陽(yáng)路的雪》《上海衍慶里》《弄堂系列》等作品中，他將依舊保持著過(guò)去年代生活的景象描繪了下來(lái)，那是他兒時(shí)生活的回憶，是他忘不了的鄉(xiāng)愁。
《岳陽(yáng)路的雪》 色粉 2012
《理發(fā)店》 布面油畫(huà) 2017
《陽(yáng)臺(tái)》 布面油畫(huà) 2011
從塞納河到黃浦江，兩條河流都與他的藝術(shù)和生命不可分離。陳偉德現(xiàn)在常年住在上海，但是每年都要回一次巴黎。他說(shuō)每次回巴黎，都像是去會(huì)見(jiàn)初戀的情人，不去會(huì)很想念她的。而每次回來(lái)，他都會(huì)把在巴黎畫(huà)的作品帶回來(lái)。《巴黎皇家大道》《塞納河畔》《塞納河畔的書(shū)攤》《足球場(chǎng)》以及《自畫(huà)像》等油畫(huà)、色粉畫(huà)作品，既是他對(duì)巴黎表達(dá)的一份愛(ài)慕和戀情，也是他收藏巴黎的一份甜蜜回憶。
《塞納河邊的行人》 色粉 2017
窗欞，在陳偉德的畫(huà)中一直是有著某種象征的意義，這是我在他的作品里獲取到的一個(gè)信息。這個(gè)信息其實(shí)早在他1983年創(chuàng)作的《東平路11號(hào)畫(huà)室·窗》一畫(huà)中就出現(xiàn)了。一扇老洋房的格子窗成為畫(huà)面的主角，窗臺(tái)上擱著一頂草帽和幾個(gè)剝開(kāi)的橘子，隔著玻璃可以看到窗外紅瓦黃墻的樓房，在窗的左前方，掛著一個(gè)用彩色鑲嵌玻璃做成的吊燈，整幅作品充盈著歐洲古典油畫(huà)的氣息。我想陳偉德當(dāng)年畫(huà)這幅作品時(shí)，也許不會(huì)想到畫(huà)中隱含著他今后的藝術(shù)生涯。
而時(shí)隔25年后，陳偉德再次畫(huà)了一幅窗欞靜物畫(huà)《黃昏的吳中路》：從一扇打開(kāi)了的窗看過(guò)去，對(duì)面是一幢多層建筑的頂部，再遠(yuǎn)處有樓房和街道。斜陽(yáng)將余暉抹在了窗玻璃上，似涂了一層淡淡的橘色，也將玻璃中的鐵絲網(wǎng)格微微地映照出來(lái)。一縷金光溫暖地投射到一段窗框上，與倒映在窗臺(tái)瓷磚上的淺藍(lán)色天光形成絕妙的色彩對(duì)比。畫(huà)中透露出一份平和與安寧的氣氛，能夠體會(huì)到偉德在作畫(huà)時(shí)的愉快心情。
《黃昏的吳中路》 布面油畫(huà) 2008
吳中路工作室是陳偉德回到上海后搬入的第三個(gè)工作室，這時(shí)候彩繪玻璃藝術(shù)的業(yè)務(wù)已經(jīng)取得了不錯(cuò)的成果，偉德終于可以安心地回到他最喜愛(ài)的油畫(huà)創(chuàng)作上。所以，《黃昏的吳中路》是陳偉德藝術(shù)生涯中的一個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)，窗欞在作品中是作為一個(gè)象征物而出現(xiàn)的。
2018年，陳偉德又畫(huà)了兩幅有窗的油畫(huà)：《晨》是其中的一幅，一只黑背白肚的貓咪蹲踞在窗臺(tái)上，整塊的大玻璃窗外是一片晨曦中的住宅區(qū)景色，被秋色染紅的和依舊綠著的樹(shù)叢圍著一棟棟奶黃色的洋樓；另一幅《初雪》描繪的是同一個(gè)景色，但是窗臺(tái)上的瓶花與室外銀裝素裹的景色使人感受到冬日里的美麗和室內(nèi)的溫暖。在《春意》《畫(huà)室》中，透出綠意的大玻璃窗被推到了背景上，其明亮表明窗欞依然是不可或缺的角色。
陳偉德除了在畫(huà)中畫(huà)窗欞，他還直接在窗欞上作畫(huà)，這就是他的彩繪玻璃藝術(shù)。彩繪玻璃鑲嵌畫(huà)盛行于歐洲中世紀(jì)，當(dāng)時(shí)是作為教堂的裝飾藝術(shù)，融合了繪畫(huà)、鑲嵌與設(shè)計(jì)多種手段，主要用于教堂的窗欞，故有“玫瑰窗”的別稱。偉德在彩繪玻璃藝術(shù)上起步于1990年，當(dāng)時(shí)他應(yīng)巴黎的朋友之邀到夏萊特去參觀朋友的玻璃工作室，即刻被彩繪玻璃畫(huà)這門(mén)藝術(shù)深深吸引，后來(lái)在上海從事建筑設(shè)計(jì)的朋友鼓動(dòng)下，毅然回到上海創(chuàng)辦他的彩繪玻璃工作室。他的繪畫(huà)優(yōu)長(zhǎng)在彩繪玻璃藝術(shù)上得到了很好的發(fā)揮，使得他設(shè)計(jì)和繪制的玻璃藝術(shù)產(chǎn)品在上海成為該行業(yè)的第一塊牌子。陳偉德最近完成的大型彩繪玻璃鑲嵌畫(huà)《向經(jīng)典致敬》，可以說(shuō)是一件階段性總結(jié)的作品。他將傳統(tǒng)工藝制作與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念，以及當(dāng)代藝術(shù)觀念糅合起來(lái)，為彩繪玻璃鑲嵌畫(huà)藝術(shù)開(kāi)拓出一個(gè)新的局面。
《外灘系列1》 彩繪玻璃 2012
《外灘系列2》 彩繪玻璃 2012
在一次畫(huà)展中，我偶遇偉德，這一別三十多年，仿如昨日的夢(mèng)鄉(xiāng)……我以為偉德彩繪玻璃藝術(shù)留存在各建筑群中，是美化環(huán)境的普及大眾藝術(shù)，而在他孤獨(dú)寂寞的無(wú)數(shù)歲月中創(chuàng)作的一幅幅精美動(dòng)人的油畫(huà)、粉畫(huà)、素描作品，才是他沉淀人生感悟的心靈作品。
偉德就是這樣一位把藝術(shù)當(dāng)生命朝圣，安于寂寞，享受孤獨(dú)的藝術(shù)家。
