蘇石風
廣東潮安人(1921.2---2010.2)，著名戲曲舞臺美術家。其作品構思嚴謹，著重意境，清新秀麗與淡雅樸實相滲。設計曾獲多項大獎。曾為中國戲劇家協(xié)會會員、中國美術家協(xié)會會員、中國舞臺美術學會顧問、上海舞臺美術學會名譽會長。
庚子歲末寒冬，翻檢出珍藏的手卷，展卷之際，蘇石風老師諄諄教導、溫言叮囑的情形恍在眼前，春風如沐。2021年是蘇師誕辰百年，懷念恩師，不盡于言。
與蘇石風合影
此幅手卷《劉三姐》是蘇石風師在一甲子前的1960年庚子冬，觀看彩調劇《劉三姐》后所繪。當年源于廣西僮族民間傳說的彩調劇由長春電影制片廠改編為同名電影上映，作為新中國第一部風光音樂故事片風靡全國以及東南亞華語地區(qū)，今天看來仍然是一部“人美、歌美、景美”的經(jīng)典老電影。當然當時作為上海越劇院舞美工場主任，負責劇院舞臺美術創(chuàng)作的蘇老師，看的是柳州市彩調劇團編演的戲劇。
蘇石風畫《劉三姐》人物
故事的主線是劉三姐用山歌反抗財主莫懷仁對勞動人民的剝削和壓迫，劇版和影版的內(nèi)容取舍有所不同，蘇老師選取了彩調劇中具有代表性的三幕“罵退壞媒婆、對倒蠢秀才、氣死謀害人”加以寫生刻畫。蘇師曾從關良先生游，同時在他的舞美藝術實踐中，從傳統(tǒng)藝術和民間藝術比如皮影、剪紙等其他姊妹藝術中汲取、融匯，所以他筆下的戲曲人物造型在筆墨語言以及意趣上追求質樸平易之外，帶有夸張變形而獨特的圖式趣味，又與關良人物畫有著微妙的區(qū)別。面對花言巧語的壞媒婆，劉三姐是側身怒指、義正詞嚴地指責；和三個為虎作倀的蠢秀才對歌時，劉三姐大獲全勝、乘勝追擊；地主“謀害人”莫懷仁被斗敗，呆若木雞，此時的劉三姐裙裾飄飄，向鄉(xiāng)親們施禮謝幕、飄然遠去。整卷不論主角劉三姐還是配角反派，雖筆法簡練，但身段、手勢描繪，特別是眼神的情緒表達到位，所謂傳神阿堵，故而整卷人物顯得形神兼?zhèn)?，妙趣橫生，將整部劇的喜劇色彩表現(xiàn)得恰如其分。
此卷在蘇師的藝術生涯中屬于早期作品，幾年后《劉三姐》影劇被批為“大毒草”，該畫也幾經(jīng)風雨，流落市肆，居然保存完好。2006年有幸覓得，也算是仿效前賢在冷攤上訪得失落的舊作舊藏，遂精裱手卷，請八十七歲高齡的蘇師題記畫緣，并在此后陸續(xù)請到吳南生、劉峰、陳驊、管善裕、邱陶峰、謝春彥、程多多、吳泰、林倫倫、王璜生諸位前輩、師友題跋，不勝感激。
蘇石風先生1939年考入劉海粟創(chuàng)立的上海美專西畫系，與在國畫系的程十發(fā)先生是校友。兩位先生都是1921年生人，蘇師生日是2月6日，辛酉年的大年初一是在2月8日，十發(fā)先生出生于4月10日，所以雖是相差不過兩個月，蘇師有時也笑盈盈地說要比程老大上一歲。早在美專期間，蘇師就已經(jīng)與戲劇舞臺結下了不解的緣分——當時他負責組辦美專業(yè)余劇社，由此對戲劇產(chǎn)生了濃厚興趣，考進了由孔另境、魯思、周貽白主辦的華光業(yè)余戲劇?？茖W校夜校，學習戲劇編導。在1942年上海美專畢業(yè)后去重慶，參加由地下黨于伶、金山領導的中國藝術劇社。1945年抗戰(zhàn)勝利后，在上海組辦新美劇社，同時參加朱端鈞主持的建文劇社擔任舞美設計。
在新越劇改革時期的1947年，蘇師在東山越藝社任舞美設計，從此為開拓新越劇的舞臺美術，篳路藍縷，貢獻了畢生的精力。1955年上海越劇院建立后，他出任該院舞美工場主任，主持全院舞美工作，為《梁山伯與祝英臺》《西廂記》《祥林嫂》《春香傳》《白蛇傳》《西園記》《孔雀東南飛》《漢文皇后》等近百出戲作舞美設計，受到行家的好評和觀眾的贊賞。此外，還為昆劇、晉劇、潮劇、瓊劇等劇種的近20個出國演出劇目擔任舞美設計。作為上海越劇院舞臺美術班的總負責，為劇院培養(yǎng)了許多舞臺美術人才，其中部分學員后來成為劇院舞臺美術的中堅力量。
蘇石風的舞臺設計
蘇老的舞美作品，包括布景、服裝設計，均有豐厚的藝術底蘊。他說舞美設計需要熟悉掌握戲曲藝術創(chuàng)作的規(guī)律，在劇本提供的內(nèi)容和風格的基礎上，結合表演和音樂來構思設計。舞美作品，要從設計圖開始，經(jīng)過細心協(xié)調、配合、調整，到戲的演出結束，才算最后完成。優(yōu)秀的作品還需要保有劇目獨有的風格，避免千劇一面，同時又不能喧賓奪主，要恰到好處地烘托演出效果。這遠非畫一幕背景畫了事，也跟獨立的繪畫藝術創(chuàng)作有很大區(qū)別。
蘇石風先生的從藝生涯近七十年，工作之余蘇老醉心書法繪畫，他的作品曾多次入選參加上海市美術作品展，并在海外也多次舉辦過個人畫展。就我?guī)煆奶K老后所見，只要身體狀況允許，年逾古稀的蘇師得暇就會臨案揮毫，并多次叮囑要“惜寸陰”，回想起來讓我每多慚愧和警醒。他擅長人物和花鳥，人物畫多為戲曲角色舞臺人物寫照，前述廣西彩調《劉三姐》即是典型的例子，此外越劇、潮劇、昆劇、話劇等等都能拿來筆下，當是將他的舞臺工作以及業(yè)余休閑賞劇都化為創(chuàng)作素材。
花鳥畫方面蘇老涉及面更廣，除了常見的幽數(shù)雙禽、貓蝶嬉戲、鱖魚蔬果之外，熊貓、仙鶴、蒼鷹、猴子、貓頭鷹、鴨子、小狗，無一不能畫。取材新穎，風格淡雅秀麗，局部夸張變形以及神情擬人化，讓蘇師的畫作貫注了現(xiàn)代筆墨精神，又充滿了超越時代局限的幽默感和蓬勃生機。
蘇石風《樂在其中》
無論是不是潮州“自家人”，蘇師待人對事都誠懇熱忱，拿出十分精力，親力親為。潮安籍的蘇師心中的潮汕情結，始終濃郁，對鄉(xiāng)梓掛念尤深，從事戲劇工作的他不忘為家鄉(xiāng)本土劇種發(fā)展推廣盡心竭力。在1957年即廣東省潮劇團成立的次年，赴京匯報演出之后，潮劇團就在蘇師的推動下轉赴上海，在上海蘇聯(lián)展覽館友誼劇場舉行首場演出，后來在39天里公演32場，引起了極大的反響。此后熱心潮劇的蘇師好友吳南生同志希望改進提高潮劇舞美設計，蘇師即推薦了得意高足管善裕，使潮劇舞臺更加煥發(fā)光彩，頻頻獲獎。此外，即便是年過八旬，蘇老仍堅持每年回家鄉(xiāng)小住，重溫韓江韓山，我也曾陪蘇老拜訪在廣東的老友，有機會拜見老一輩的書畫家。所以從某種意義上，蘇老是我走上藝術道路和為人處世的領路人，能親受教誨，何其幸也。
合影
無論舞美設計，或是書畫方面，蘇石風先生以出色的藝術成就，奠定了他藝壇的地位，是潮人當之無愧的驕傲。蘇師辭世已經(jīng)十易寒暑，藉此小文紀念蘇石風先生誕辰百年。
