鄧明近照
鄧明的《守望丹青》
楊曉炎
余在朋友圈轉(zhuǎn)發(fā)鄧公的書(shū)法，引起朋友誤會(huì)成改開(kāi)總設(shè)計(jì)師的書(shū)法。其實(shí)“鄧公”是人們對(duì)他的尊稱(chēng)，他是一位長(zhǎng)期擔(dān)任美術(shù)出版社領(lǐng)導(dǎo)，在繁忙工作之余從事書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的鄧明先生。
說(shuō)起鄧明先生可謂是余老友了。早在上世紀(jì)七八十年代，余在圖書(shū)館供職做美工，每星期一次外借處值班。鄧明經(jīng)常在余手中借閱中外美術(shù)理論書(shū)，看到余在圖書(shū)館用“董辰生風(fēng)格”布置環(huán)境。他后來(lái)成為出版社社長(zhǎng)，編審出版許多美術(shù)理論研究書(shū)籍。
中西方美學(xué)理論有相通之處，黑格爾的“意蘊(yùn)”一說(shuō)，就是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)理論上的“意境”。東晉顧愷之主張畫(huà)人應(yīng)“以形寫(xiě)神”，到了南朝齊代謝赫關(guān)于人物畫(huà)六法，首例“一曰氣韻生動(dòng)是也”，和歌德說(shuō)“古人的最高原則是意蘊(yùn)……”都是如出一轍。
鄧公的書(shū)畫(huà)作品起點(diǎn)很高，這與他長(zhǎng)期擔(dān)任出版社社長(zhǎng)，見(jiàn)多識(shí)廣，自己又努力刻苦鉆研，是分不開(kāi)的。仔細(xì)看他的作品，有自己創(chuàng)作的詩(shī)歌、書(shū)法、繪畫(huà)等原創(chuàng)元素，完全符合“蘇軾意義上的文人畫(huà)”。
他的書(shū)法作品有蘇東坡稚趣味，吸收“二王”精華，自己作詩(shī)並書(shū)法。每當(dāng)遇到節(jié)氣，鄧公寫(xiě)詩(shī)並書(shū)法，余轉(zhuǎn)之，得到微信朋友圈一片贊賞?，F(xiàn)他把二十四節(jié)古詩(shī)書(shū)帖出版發(fā)行《古跡尋蹤日歷》，可喜可賀！
他創(chuàng)作的人物畫(huà)，是朝著“文人畫(huà)”這個(gè)方向發(fā)展，以形寫(xiě)神。功夫不負(fù)有心人，退休后他以7 年之力，悉心創(chuàng)作了從沈周到黃胄的一百幅肖像，出版發(fā)行了圖文并茂的大型畫(huà)冊(cè)《守望丹青》。
有幸受邀觀展看到他“七年磨一劍”的百幅肖像原稿，配上他的詩(shī)和書(shū)法，令余驚喜。都是作古的古今書(shū)畫(huà)家，怎能畫(huà)得如此神似？
鄧公謂曰：筆墨是中國(guó)畫(huà)的核心價(jià)值所在，古人的筆墨就是古人的DNA，找出古人的筆墨特征，也就找出他們各自的精神特征。
對(duì)擅畫(huà)潑墨大寫(xiě)意的徐青藤（徐渭），鄧明在畫(huà)像時(shí)就直接將大寫(xiě)意的墨竹畫(huà)法潑灑到他寬大的衣袖上。
畫(huà)傅山，鄧明極力模仿其草書(shū)筆意中的率真純粹。
畫(huà)金農(nóng)的筆墨，則運(yùn)用畫(huà)主常用的蚯蚓描。
畫(huà)陳洪綬用“老蓮線條”，八大山人的人物肖像線條虛實(shí)更是有趣。
鄧明“用古人的筆墨為古人造像”，同樣現(xiàn)代畫(huà)家黃賓虹即用“賓虹山水筆墨”法，畫(huà)出老藝術(shù)家的神態(tài)。
余深知寫(xiě)意國(guó)畫(huà)人物在特定的生宣紙上運(yùn)行，一氣呵成，相當(dāng)不易，一不小心，只能重畫(huà)。可以想象，鄧公有“廢畫(huà)三千”之功夫才得百幅肖像，既可讓讀者由圖識(shí)人，也可讓讀者由圖認(rèn)知他們的書(shū)畫(huà)風(fēng)貌和藝術(shù)貢獻(xiàn)。
鄧公按他自己的美學(xué)理念，創(chuàng)作了這么多書(shū)畫(huà)作品，出版發(fā)行了圖文并茂的《守望丹青》，是有著普及和學(xué)術(shù)的雙重意義。這就是鄧明書(shū)畫(huà)與時(shí)俱進(jìn)的價(jià)值所在。
鄧明國(guó)畫(huà)作品之一
鄧明書(shū)法作品之一
鄧明國(guó)畫(huà)作品之二
鄧明書(shū)法作品之二
鄧明國(guó)畫(huà)作品之三
鄧明書(shū)法作品之三
鄧明國(guó)畫(huà)作品之四
鄧明書(shū)法作品之四
鄧明國(guó)畫(huà)作品之五
鄧明書(shū)法作品之五
鄧明國(guó)畫(huà)作品之六
鄧明書(shū)法作品之六
