陳履生：賀友直藝術(shù)的時(shí)代背景

時(shí)間：2022/11/30 21:29:58 文章來源：陳履生美術(shù)館　

　　紀(jì)念賀友直先生誕辰100周年（1922~2016）

【本文為《賀友直全集》“插圖卷”前言《賀友直讓我們懷念過去美好的閱讀時(shí)光》的第一部分，待續(xù)】

1955年小說《桃子》插圖

1956年小說《瓜棚記》插圖

　　賀友直和同時(shí)代的許多年輕人一樣，很早的時(shí)候就來到上海。那時(shí)候上海的魔力絕不遜于今天。

　　只有小學(xué)畢業(yè)的賀友直進(jìn)入到以商業(yè)美術(shù)為基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)之中，而不是那時(shí)候風(fēng)頭正健的上海美專，也不是周邊的蘇州美專。所以，他的學(xué)徒身份以及在學(xué)徒過程中跟隨老師所學(xué)的方方面面都關(guān)系到他后來的成長。毫無疑問，這是一個(gè)沒有進(jìn)入美術(shù)院校學(xué)習(xí)的一個(gè)特別的成長經(jīng)歷，是一條沒有學(xué)歷的自學(xué)成才之路。而那時(shí)候的社會對學(xué)歷也沒有那么看重，像齊白石那樣沒有學(xué)歷而被聘為美專教授的比比皆是。

　　上海這個(gè)在近代中國崛起的碼頭，從20世紀(jì)初期以來打下了深厚的商業(yè)美術(shù)根基。而正因?yàn)樯虡I(yè)美術(shù)的視覺傳播，造就了十里洋場的繁華，也改變了人們對于傳統(tǒng)美術(shù)的基本看法。這時(shí)候與商業(yè)廣告關(guān)聯(lián)的擦筆繪畫的風(fēng)格，實(shí)際上是以西洋明暗畫法為基礎(chǔ)、輔以水彩設(shè)色，而以色彩艷麗、面容細(xì)膩的美人畫，成為那個(gè)時(shí)代中的時(shí)髦。它一改中國傳統(tǒng)的木刻年畫以及單線平涂的風(fēng)格，迎合了市民階層的審美需求，更加吻合了社會的審美需求。這種美人畫與商業(yè)廣告的結(jié)合，是上海這一地區(qū)商業(yè)美術(shù)的主流，它們大量出現(xiàn)在報(bào)刊之上，同時(shí)通過廣泛的張貼而深入人心。與之相關(guān)的是，坊間所稱的“小人書”（連環(huán)畫）等與大眾美術(shù)所關(guān)聯(lián)的很多方面也都有了很大的發(fā)展，這是基于上海發(fā)達(dá)的工商業(yè)以及印刷業(yè)的興起。

　　現(xiàn)代印刷業(yè)是上海商業(yè)美術(shù)發(fā)展的根基，而賀友直正是從印刷廠學(xué)畫商標(biāo)開始，進(jìn)而于1948年至1949年間在印刷廠從事工商美術(shù)設(shè)計(jì)工作，這是學(xué)習(xí)與工作與謀生相結(jié)合的藝術(shù)道路。賀友直從這個(gè)時(shí)代開始學(xué)習(xí)美術(shù)，有了一定的繪畫基礎(chǔ)。顯然，這是在干中學(xué)，如同齊白石當(dāng)年在家鄉(xiāng)干木匠活一樣。但不同的是，賀友直在大上海開闊了眼界，被“海派”所熏染，這同樣是一種基礎(chǔ)。自從晚清“海派”崛起之后，上海就云集了很多畫家，也影響了很多后學(xué)者，這里不僅有了最早的畫會，還有美專。無疑，一個(gè)地區(qū)的文化氛圍對于文化的傳承相當(dāng)重要。傅抱石當(dāng)年在家鄉(xiāng)就是經(jīng)常到裱畫店里看裱畫而長了見識，增加了畫畫的興趣。時(shí)代中的機(jī)遇往往如此，有很多偶然性。如果賀友直不來上海，依然困守在寧波鄉(xiāng)下，那就不可能有后來的發(fā)展；如果他沒有遇到1949年的社會劇變，那他也只能是從徒弟變成師傅，依然在商業(yè)美術(shù)的圈子里摸爬滾打，并以此養(yǎng)家糊口。可是，他在經(jīng)歷1949年的歷史性轉(zhuǎn)變之后，因?yàn)樾律鐣臅r(shí)代需求，開始了對于舊藝術(shù)的改造，包括對于舊的小人書的改造等，他看到了他的前輩們在這個(gè)改造中所發(fā)生的變化，因此，新的變化也指引了他的新的出發(fā)，開始了與插圖和連環(huán)畫所關(guān)聯(lián)的藝術(shù)發(fā)展道路。

　　早在1949年10月1日之前的6月5日，《人民日報(bào)》就發(fā)表吳勞的文章《以新小人書代替舊小人書》，指出：“關(guān)于‘小人書’問題已有許多意見提出：有的批評，有的指責(zé)，有的建議取締。這在舊藝術(shù)尚大量的毒害人民，新藝術(shù)不夠滿足需要的現(xiàn)狀下，的確是值得討論的一個(gè)問題。”“‘小人書’這種形式，比較單幅的畫，更便于描繪豐富的現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容，能更周密、具體的傳達(dá)思想感情，不僅對小學(xué)生們是好的讀本，對不識字或識字不多的群眾與戰(zhàn)士也可以從這些畫中獲得一些必要的知識，他們想學(xué)一些模范例子，或者希望這些模范例子就是他自己?！薄斑@工作的開展，在今天是刻不容緩的，是需要組織大批的文藝工作者，尤其是美術(shù)工作者，著手進(jìn)行這一工作。”此后，在當(dāng)年7月2日開幕的由全國文代會舉辦的“藝術(shù)作品展覽會”（即“第一次全國美術(shù)作品展覽會”）所展出的1943年至1949年間的作品中，有畫報(bào)、窗花、剪紙、洋片、漫畫、木刻年畫、連環(huán)畫等屬于最基層的美術(shù)創(chuàng)作，而這正是民國時(shí)期的全國美術(shù)展覽中所沒有的品種，它們和油畫、國畫、雕塑這些往日的主流美術(shù)品種同處于一個(gè)殿堂之中，表現(xiàn)出了新與舊的巨大不同。當(dāng)該展于9月1日移至上海大新公司展出期間，上海展出委員會分別舉辦了木刻、漫畫、連環(huán)畫、年畫、雕塑、國畫座談會。這既表現(xiàn)出了大上海在當(dāng)時(shí)美術(shù)界的地位，同時(shí)也開啟了在商業(yè)美術(shù)發(fā)達(dá)的地區(qū)進(jìn)行改造前奏。當(dāng)年的12月29日，文化部與出版總署還在北京成立“大眾圖畫出版社”，并制定了來年出版120種新連環(huán)畫的計(jì)劃，此外還將配合編印年畫和月份牌等通俗讀物。

　　等到了1955年3月27日的“第二屆全國美術(shù)展覽會”，人們看到體系中并峙的各個(gè)畫種，雖然順序有所調(diào)整——國畫、油畫、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫、漫畫、版畫、雕塑、插圖、水彩、素描、速寫——不僅保留了最初的大眾美術(shù)品種，還增加了“插圖”等新的內(nèi)容，因此，在展出的900余件作品中，大眾美術(shù)占有重要的比例。而在后來的1962年5月23日開幕的“第三屆全國美展”中，大眾美術(shù)依然如故，可是，在輿論和在專業(yè)的重視方面卻大不如前，表現(xiàn)出了60年代在歷史發(fā)展中的調(diào)整，也表現(xiàn)出了在回歸主流美術(shù)發(fā)展方面的轉(zhuǎn)向。這就是與賀友直的插圖、連環(huán)畫相關(guān)的歷史背景。

　　盡管賀友直在時(shí)代的影響下，于1949年就創(chuàng)作了第一部連環(huán)畫作品《福貴》；1952年又出版了《火車上的戰(zhàn)斗》，并在1957年“全國青年美術(shù)作品展覽”中獲得一等獎(jiǎng)；直到其代表作《山鄉(xiāng)巨變》于1963年的“全國第一屆連環(huán)畫評獎(jiǎng)”中獲得一等獎(jiǎng)，他的連環(huán)畫畫家的身份就跟隨著他，成為其成就的標(biāo)志。然而，賀友直50年代以來還畫了很多插圖，同樣表現(xiàn)出了在插圖方面的成就，也是他藝術(shù)成就的另一方面，只不過他在插圖方面的成就一直被連環(huán)畫所覆蓋。賀友直早期的插圖都是圍繞著《少年文藝》等文藝刊物而創(chuàng)作，畫的都是三五幅左右比較短篇的插圖。就專業(yè)而言，畫插圖與畫連環(huán)畫除了專業(yè)上的差異之外，連環(huán)畫出版周期長，而插圖在一兩個(gè)月之后就能見到印刷品，屬于短平快的作業(yè)，畫家在這種長短結(jié)合中也可獲得一種出版的喜悅和慰藉。

　　早在1951年6月21日，上海文化局暨新聞出版處會同華東文化部、華東人民出版社、新華書店、連環(huán)畫作者，聯(lián)合組成了“連環(huán)圖畫工作委員會”，統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)連環(huán)畫的改造工作?！坝?jì)劃在本年度基本上肅清有害的連環(huán)圖畫，并有計(jì)劃的組織稿件?！?952年，上海市文化局主辦了“連環(huán)畫工作者學(xué)習(xí)班”，已經(jīng)畫過連環(huán)畫《福貴》的賀友直經(jīng)考試而成為學(xué)員，并在當(dāng)年11月結(jié)業(yè)之后被分配到新美術(shù)出版社（1956年并入上海人民美術(shù)出版社），進(jìn)入到了連環(huán)畫的專業(yè)隊(duì)伍之中，此后，他不斷有連環(huán)畫作品出版，繪畫水平也不斷提高。

　　從繪畫的本體來看，連環(huán)畫和插圖雖然各有不同，可是，就畫而言，很難分家，因此，畫家兼而為之則是常態(tài)。插圖作為一項(xiàng)工作，也是一門藝術(shù)，在那個(gè)時(shí)代有著特別的意義，所以，那個(gè)時(shí)候的文學(xué)圖書基本上都有插圖，像黃永玉畫《阿詩瑪》插圖而成名的也不少。當(dāng)然，小人書的發(fā)展，連環(huán)畫的發(fā)展，另當(dāng)別論，這是一個(gè)特別的話題，而這對于以連環(huán)畫的成就而享譽(yù)的賀友直來說卻是至關(guān)重要。從一個(gè)歷史發(fā)展的角度來看賀友直在50年代初的插圖，并沒有顯現(xiàn)出有什么特別之處，他的畫法和同時(shí)代的很多畫家一樣，只是一項(xiàng)基本的工作，是一種約稿的應(yīng)對。在插圖的方面，一直到了57年，賀友直以其在《少年文藝》上發(fā)表的詩歌《奇異的云彩》插圖，一改過去的樣式，出現(xiàn)了裝飾性的風(fēng)格。這樣一種裝飾性的風(fēng)格也和此前上海灘所流行的以張光宇等為代表的漫畫家的風(fēng)格和趣味非常相近。賀友直對于這樣一種新風(fēng)格的追求，到《蔚藍(lán)色的希望》等作品所表現(xiàn)出來的延續(xù)和發(fā)展，改變了過去以鋼筆畫插圖的這樣一種語言和形式。在一個(gè)很長的時(shí)間之內(nèi)，賀友直藝術(shù)發(fā)展的路線并不是很明確，在鋼筆畫的線條排列的明暗關(guān)系中，在黑白的對比中尋找某種趣味——當(dāng)時(shí)的很多連環(huán)畫和插圖都是這種畫法。所以，這種趣味的表達(dá)就淹沒在時(shí)代的潮流之中，而顯現(xiàn)不出他的特色。

1957年詩歌《奇異的云彩》插圖

1957年詩歌《蔚藍(lán)色的希望》插圖

賀友直《山鄉(xiāng)巨變》之一

賀友直《山鄉(xiāng)巨變》之二

（未完待讀）

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