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        陳履生:賀友直讓我們懷念過去美好的閱讀時(shí)光



        時(shí)間:2022/12/3 18:49:45 文章來源:陳履生美術(shù)館 

          紀(jì)念賀友直先生誕辰100周年(1922~2016)

          【本文為《賀友直全集》“插圖卷”前言《賀友直讓我們懷念過去美好的閱讀時(shí)光》的第二部分】

        1958年《中國(guó)古代笑話》插圖

          在這一發(fā)展過程中,比較具有轉(zhuǎn)折意義的是賀友直在1958年為少年兒童出版社的《中國(guó)古代笑話》所作的插圖,他把那種裝飾性的語言延展為一種夸張的表現(xiàn)。而從這個(gè)時(shí)候開始,他借助于古代題材這樣一種特別的內(nèi)容,去除了此前表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的嚴(yán)謹(jǐn),并把他的幽默發(fā)揮到了一個(gè)時(shí)代的拐點(diǎn)之上。他縱情于這樣一種語言的表現(xiàn),更重要的是他通過這樣的表現(xiàn)讓人們看到了插圖的新的語言和風(fēng)格,而這已經(jīng)遠(yuǎn)離了當(dāng)時(shí)的主流,顯現(xiàn)出了它的獨(dú)特性。因此,借助于古代題材所表現(xiàn)出來的賀友直這一時(shí)期的創(chuàng)作,實(shí)際上為他后來的轉(zhuǎn)型奠立了基礎(chǔ),因?yàn)樗呀?jīng)在鋼筆畫的表現(xiàn)中,尤其是在追求現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)中,出現(xiàn)了裝飾和夸張的語言,使這樣一種風(fēng)格變成了歸屬于他的追求和時(shí)代特點(diǎn)。

          當(dāng)然,這只是一個(gè)起始。后來,他在為少年兒童出版社出版的《我在農(nóng)村落戶日記》的插圖中表現(xiàn)出了新的變化。他開始用毛筆來勾線,顯現(xiàn)出了線的質(zhì)量的提高,則完全不同于那種鋼筆的線條。無疑,毛筆線條這一中國(guó)特色以及表現(xiàn)中的變化,剛?cè)嵯酀?jì),是中國(guó)人能感知的一種文化趣味,所謂的一波三折,屋漏痕,十八描,都有著專門的審美方面的具體內(nèi)容。而在線條和造型結(jié)構(gòu)之間關(guān)系的把握,也更契合中國(guó)文學(xué)作品中的具體內(nèi)容。對(duì)于賀友直來說,雖然這只是起始階段,并不是很成熟,但是,他邁出了很關(guān)鍵的一步。這對(duì)于他后來創(chuàng)作的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》,在延續(xù)與發(fā)展線條的表現(xiàn)以及成就的高度,都有著緊密的聯(lián)系。從此之后,賀友直在50年代后期逐漸明確了自己的發(fā)展方向,其語言方式中用更中國(guó)化的線條以及線條的組織,都展現(xiàn)了其非凡的造型能力。

        1958年詩歌《上海民歌選》

        1961年日記《我在農(nóng)村落戶》

        1961年特寫《迎春曲》

          賀友直的插圖發(fā)展到1961年,他為《迎春曲》所作的插圖表現(xiàn)的同樣是線條以及黑白關(guān)系,其趣味性的表現(xiàn)已經(jīng)超越了以往表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材中的那種追求。他超脫于現(xiàn)實(shí)的這種裝飾性的手法,在“奪肥料”這一畫面中可以說是表現(xiàn)得淋漓盡致。這個(gè)時(shí)候,他還是基于這樣一種裝飾性的語言或者風(fēng)格的表現(xiàn),讓人們看到了他在毛筆線條的發(fā)展道路上越走越遠(yuǎn),而且越走越深入,形成了他自己的特色。因此,到了60年代初期,他的一系列的插圖都已經(jīng)表現(xiàn)出了這一時(shí)代的特色,而他與其他插圖畫家的作品也拉開了距離。這是進(jìn)入到良性循環(huán)的一個(gè)新的時(shí)期,直到他給張次溪的《齊白石一生》畫插圖,其成熟的線條,以及組織線條的能力,都把齊白石的故事描繪得生動(dòng)有趣,其藝術(shù)的魅力完全不遜于文字的描述,讓人們看到了賀友直筆下的藝術(shù)的齊白石。因此,通過這一作品,賀友直為文學(xué)作品附加了作為插圖的獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值,并向人們展示了插圖的魅力。1962年,他為小說《春蠶》所做的插圖,表現(xiàn)出了他在農(nóng)村題材方面的優(yōu)勢(shì),其造型簡(jiǎn)括而生動(dòng),線條組織疏密有致,都呈現(xiàn)出了成熟期的穩(wěn)定性。  

        1961年傳記《齊白石一生》插圖

          隨著時(shí)間的推移,賀友直的插圖越來越多,這是因?yàn)槠渌囆g(shù)的聲名所帶來的約稿的增多。而隨著的篇幅的增加,他的連環(huán)畫創(chuàng)作的成就打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從插圖的小試牛刀到后來長(zhǎng)篇連環(huán)畫的發(fā)展,一步一步的漸入佳境。此后在60年代的多部作品中,他所表現(xiàn)出來的這樣一種繪畫風(fēng)格逐漸為人們所熟悉,也為人們所熱愛。而在一個(gè)良性循環(huán)中,他所畫插圖的數(shù)量也是與日俱增,因此,其數(shù)量和質(zhì)量的齊頭并進(jìn),獲得了在業(yè)界的特殊地位,直到《山鄉(xiāng)巨變》有了突出的成就高度,他和他的藝術(shù)獲得了廣泛的社會(huì)認(rèn)同。

          在一個(gè)發(fā)展的過程中,賀友直舍棄了那種鋼筆線條所組織的明暗畫法,逐漸走向了用中國(guó)毛筆的線條來表現(xiàn)的這樣一種風(fēng)格變化的道路。而從橫向的關(guān)系上來看,50年代以來在蘇聯(lián)插圖的影響下,《星火》畫報(bào)所導(dǎo)引的插圖和連環(huán)畫的時(shí)代潮流,幾乎就是一種主流風(fēng)格。而在民族化的呼聲中,人們不僅希望擺脫蘇聯(lián)的影響,同時(shí)也希望用一種新的方式來改變過去的以線條為主的小人書的畫法。因此,在新與舊的對(duì)比中,人們看到的并非是所有人都適應(yīng)蘇聯(lián)插圖的那樣一種畫法,而對(duì)于沒有經(jīng)過嚴(yán)格素描訓(xùn)練的賀友直來說,顯然這種畫法并不適用于他——這是他50年代中期前后一段時(shí)間內(nèi)所有努力未獲成功的原因,是和它的基礎(chǔ)相關(guān)聯(lián)的。可是,他也沒有經(jīng)過系統(tǒng)的傳統(tǒng)中國(guó)畫的學(xué)習(xí),那么,他的造型基礎(chǔ)是從何而來?筆性又是從何而來?顯然,基于血緣的這種悟道,反映在他身上或者是一種天性。在賀友直以線造型和表現(xiàn)的風(fēng)格中,他的這種天性是與文化傳統(tǒng)的關(guān)系。他把這種對(duì)于特定情節(jié)中的人物事件和各種關(guān)系的表現(xiàn),用線條組織起來,是脫離現(xiàn)實(shí)卻又是以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。在直觀的感受中,他用線條組織起來的具有中國(guó)風(fēng)格樣式的現(xiàn)實(shí),又是具有中國(guó)藝術(shù)特點(diǎn)的這樣一種表達(dá)方式。這種方式可能更便于人們接受,而這在連環(huán)畫被專業(yè)人士所重視的年代里,賀友直的成就以及在專業(yè)上的突破,讓人們看到了插圖和連環(huán)畫在專業(yè)發(fā)展上的一種可能。這就是魯迅所說的小人書也可以出米開朗基羅,而這個(gè)米開朗基羅并不是文藝復(fù)興時(shí)期的屬于西方的米開朗基羅,而是屬于中國(guó)的米開朗基羅。這位米開朗基羅就是賀友直。中國(guó)的米開朗基羅就一定要有中國(guó)的語言方式,因此,賀友直的語言方式受到了專業(yè)的認(rèn)同,是和這樣一種線條風(fēng)格以及中國(guó)土壤聯(lián)系在一起的。它在中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中,在中國(guó)的專業(yè)評(píng)判中所具有的特別的地位,表現(xiàn)出了賀友直生逢其時(shí),為時(shí)代造就。賀友直在不斷的創(chuàng)作中找到了自己的明確定位,而且把自己的這樣一種特長(zhǎng)通過《山鄉(xiāng)巨變》而演繹得淋漓盡致。從歷史的角度來看賀友直的作品,人們對(duì)他的所有褒獎(jiǎng)都不為過,因?yàn)樗麡?biāo)志著一個(gè)時(shí)代中連環(huán)畫、插圖藝術(shù)成就的高度。

        1962年小說《春蠶》插圖

          經(jīng)歷了60年代中期以后的10年,賀友直在這10年里雖然有一些作品,但基于時(shí)代的局限性,并沒有什么很突出的、讓人眼睛一亮的作品。到了70年代后期,他在這恢復(fù)時(shí)期中的插圖所表現(xiàn)出來的一種不滿于過去方式的繼續(xù)探索,依然通過一些相關(guān)的文學(xué)作品去努力探討語言上的一些變革,可是,作品所表現(xiàn)出來的力不從心,以及新的時(shí)代要求與他的藝術(shù)語言之間的麥頓,更重要的是人們總是用他的《山鄉(xiāng)巨變》去做比較,這就顯現(xiàn)出了時(shí)代中的尷尬。因此,一段時(shí)間之內(nèi)他又回到了老的路途中,甚至又開始用明暗和黑白對(duì)比的方法。在左沖右突的時(shí)代發(fā)展中,他的插圖可能更多的成為一種工作,而在工作的表現(xiàn)中,他努力將這種工作和藝術(shù)的追求結(jié)合起來,然而,插圖與連畫畫相比就像小品一樣,不太引人注意,因?yàn)樗吘故且栏接谖膶W(xué)作品或者文學(xué)期刊所呈現(xiàn)給讀者的那一份審美的內(nèi)容。因此,它的傳播和影響力都大不如以前。更為嚴(yán)重的危機(jī)是80年代后期開始的連環(huán)畫出版中的危機(jī),在藝術(shù)市場(chǎng)的沖擊下,在電視等新媒體的影響下,則蔓延成為連環(huán)畫、插圖藝術(shù)的滅頂之災(zāi),直至它在整個(gè)出版業(yè)中的消失。

          在一生有著巨大數(shù)量的插圖創(chuàng)作中,賀友直讓人們看到了與時(shí)代發(fā)展同行的歷史發(fā)展過程。而賀友直如此多的作品數(shù)量所表現(xiàn)出來的辛勞以及勤勉,是值得人們尊敬的。在經(jīng)歷了過去繁盛的時(shí)代,進(jìn)入到新世紀(jì),中國(guó)與文學(xué)作品相關(guān)的插圖正在逐漸退出藝術(shù)的舞臺(tái),因此,人們更加懷念賀友直等老一輩藝術(shù)家為中國(guó)文學(xué)插圖所做出的重要貢獻(xiàn)。他們用自己的藝術(shù)理想和精心的藝術(shù)構(gòu)思與表現(xiàn),豐富了文學(xué)作品的閱讀,也增加了無數(shù)讀者閱讀的興趣,讓人們?cè)陂喿x之余感受到視覺的形象畫面與文學(xué)作品的關(guān)系,這是插圖所具有的特別意義,也是一個(gè)時(shí)代中審美的不可或缺。面對(duì)時(shí)代發(fā)展到今天所出現(xiàn)的如此變化,為什么在時(shí)代的發(fā)展中疏忽了文學(xué)的插圖,放棄了文字與圖畫珠聯(lián)璧合的優(yōu)秀傳統(tǒng),而很多畫家,尤其是那些著名的畫家也都放棄了插圖。今天還有哪位著名的藝術(shù)家恪守在插圖的高地上為文學(xué)賦能,而在文學(xué)出版的機(jī)構(gòu)的插圖人才庫中又有幾位優(yōu)秀的畫家。顯然,時(shí)代翻篇,一個(gè)插圖鼎盛的時(shí)代已經(jīng)過去。

          因此,賀友直留下的這些作品正成為我們今天研究這一時(shí)代文化遺產(chǎn)的重要資料,它是一個(gè)世紀(jì)歷史發(fā)展過程的縮影,它連接著明代以來的書籍插圖的傳統(tǒng)。雖然現(xiàn)代的書籍插圖與明代書籍插圖有很大的不同,可是,插圖所產(chǎn)生的那些在中國(guó)繪畫史上的杰出畫家,如明代陳老蓮,現(xiàn)代的張光宇、葉淺予、丁聰、賀友直、黃永玉等,都見證了一種藝術(shù)在中國(guó)的產(chǎn)生與發(fā)展,也見證了一個(gè)時(shí)期大眾美術(shù)精英化發(fā)展的鼎盛,還說明了畫家利用插圖來提高文化素養(yǎng)、提升繪畫水平所具有的重要意義。中國(guó)傳統(tǒng)的書籍插圖的現(xiàn)代化的發(fā)展,正是由賀友直等老一輩藝術(shù)家的開創(chuàng)以及他們的奉獻(xiàn),才有了20世紀(jì)中國(guó)書籍插圖的巨大成就和廣泛的影響。今天,雖然這些都成為歷史,但我們更加懷念過去美好的閱讀時(shí)光。

        1962年小說《春蠶》插圖

        2011年重繪《齊白石一生題記》

        the end

        【陳履生博物館群

        開放時(shí)間】

          疫情防控請(qǐng)予以配合:入館人員須佩戴口罩,進(jìn)行信息登記、測(cè)量體溫、出示健康碼、行程碼,掃“鎮(zhèn)江通行碼”。

        上午9:00-11:30(11:00停止入場(chǎng))

        下午2:00-5:00 (4:30停止入場(chǎng))

        免費(fèi)參觀

        周一閉館

        地址:江蘇省揚(yáng)中市新壩鎮(zhèn)新治路199號(hào)

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