（1/5）紅土地上的綠色——李占卿繪畫創(chuàng)作40年作品展

（2/5）《紅土坡上的綠色·下軍棋》190cm×170cm 布面油畫 1997年

（3/5）《長廊·之一》 180cm×150cm 布面油畫 1994年

（4/5）《碎片·No.1》 180cm×150cm 布面綜合材料 2003年

（5/5）《秋色空濛》90cm×70cm 布面油彩 2016年

　　展覽名稱：紅土地上的綠色——李占卿繪畫創(chuàng)作40年作品展

　　展覽時間：2024/05/28~2024/06/30

　　展覽地點：[湖南]-岳陽市岳陽樓區(qū)桃樹山路螺絲島-(岳陽市美術館)

　　主辦單位：湖南省美術家協(xié)會、岳陽市文化旅游廣電局、岳陽市文學藝術界聯(lián)合會

　　參展藝術家：李占卿

　　 學術支持：湖南省油畫學會、湖南省油畫風景研究會

　　 執(zhí)行單位：岳陽市美術館

　　 協(xié)辦單位：岳陽市書畫院、岳陽市美術家協(xié)會

　　 展覽地點：岳陽市美術館1/2/3展廳

　　 開幕時間：2024.05.28 10:00am

　　 總策劃：戴劍

　　 策展人：王峰 唐新宇

　　 策展助理：萬琴

策展詞

　　 李占卿繪畫創(chuàng)作40年就是一部個人美術史的構建與生成的歷程。從鄉(xiāng)土繪畫出發(fā)到關注現(xiàn)實主義題材，再到現(xiàn)代形式語言的探索及表達，很難用某種單一的藝術風格來定義他的創(chuàng)作類型。他的創(chuàng)作總是與時代緊密結合，反映了所處時代背景下個體和群體的精神狀態(tài)。同時，他的作品還充滿了浪漫主義氣息和審美理想，在內容和形式達到了一個高度的和諧與平衡。

　　 李占卿在學院中成長，過人的天賦和勤奮讓他早年就在創(chuàng)作領域嶄露頭角。大三期間深入少數(shù)民族地區(qū)考察歸來后創(chuàng)作的《山泉》即獲湖南省首屆少數(shù)民族美術作品展二等獎，畢業(yè)創(chuàng)作《進城》入選1982年湖南省美術作品展。他善于自我學習、自我成長，從各個藝術流派中汲取養(yǎng)分，結合地域特色，逐步形成個人風格，大學畢業(yè)后的《鄉(xiāng)土》系列是李占卿在青年時期對藝術的探索之路。在這個時期，我們不難看出立體主義和國內方興正艾的傷痕美術與鄉(xiāng)土繪畫對李占卿的影響。這個系列的作品在形式與內容上進行了多方面的有效的探索，《等車》《甜》《三個獵魚人》《你早》《天上有朵黃云》等作品多次入選湖南省重要美術作品展。青年時期的李占卿有著敏銳的藝術嗅覺、果敢的創(chuàng)作能力和對藝術發(fā)展方向的有效判斷。

　　 步入90年代，李占卿開始關注現(xiàn)實題材，藝術家特殊的成長經(jīng)歷和改革開放后中華大地上蓬勃昂揚的生活氣息催生了《紅土地》系列和《長廊》系列的創(chuàng)作。1990年，李占卿創(chuàng)作的一件反映“退休老干部”休閑生活場景的《午后的門球賽》入選第二屆中國體育美術展，從此一發(fā)而不可收，《紅土地》系列讓李占卿保持了20年的創(chuàng)作激情，這背后是他對現(xiàn)實生活的傾訴和血液中紅色基因的流淌。而在《長廊》系列中，他把晨練這一獨特現(xiàn)象和中國傳統(tǒng)的建筑元素——“長廊”重構在一起，表現(xiàn)了當時人們在精神追求方面的多元選擇與困惑。從時間線索上面，我們發(fā)現(xiàn)《紅土地》系列和《長廊》系列幾乎是一個平行的創(chuàng)作期，它們在創(chuàng)作上交織在一起，彼此相通互補，從而擴大了作品內容的外延。李占卿通過現(xiàn)實主義題材的表達，再現(xiàn)了這一時期特定人群的精神狀態(tài)，《紅土地》系列和《長廊》系列作品不僅僅在全國的重要展覽中屢屢展出、獲獎，同時也標志著李占卿藝術創(chuàng)作邁向了成熟。

　　 《碎片》系列是李占卿在步入中年之后的藝術沉淀，是他深入思考直面繪畫本體的成熟表達。從發(fā)現(xiàn)古陶瓷碎片這個極具東方意象的文化載體到充滿現(xiàn)代審美意味的表達，他在這一系列中反復探討了傳統(tǒng)文化和當代觀念共同糅雜在一起形成的文化現(xiàn)象?！端槠废盗袕脑缙趯L畫的本體探索逐步過渡上升到對傳統(tǒng)文化的當代轉換的藝術構建中來，所以李占卿對藝術的探索是不斷地在變化中去尋求的對藝術本體認知的平衡，這種不斷上升的觀念和技術在李占卿的創(chuàng)作中突破整合，形成的一種全新的自我圖式，這種圖式清晰有力、面貌突出，是李占卿藝術創(chuàng)作的一個重要里程碑，因此它具有極大的創(chuàng)造力和學術價值。

　　 藝術發(fā)展到今天，呈現(xiàn)出風格迥異，千姿百態(tài)的多元面貌。長期關注現(xiàn)實題材的李占卿也積極從藝術的本體和自我表達的需要出發(fā)，不斷打破自己的表達邊界。他的興趣在于不斷地去探索不同的材料技法和不同的表現(xiàn)形式從而對那個“真我”做出的呼應。在這個過程中，他更多的是去享受藝術創(chuàng)作帶來的自由與釋放。在他的《秋色空濛》系列、《隱隱青山》系列、《地戲》系列和《紙本》系列中，我們能夠感受到李占卿善于用不同藝術創(chuàng)作方法和觀念去轉換他的即時感受。這種輕松自如的狀態(tài)下，對人文精神的追問主導了他近年的創(chuàng)作，這也許是李占卿對藝術的再次出發(fā)與追尋。

　　 李占卿的繪畫藝術牢牢扎根在紅色的沃土上，他用飽滿的理想澆灌著綠色的希望，他的作品如同大地上蓬勃生長的植物，品種多樣、交相輝映?？v觀李占卿40年來的藝術創(chuàng)作歷程，如同在高原上不斷地攀爬一個個的山峰，他精神飽滿，韌性十足，面對未來，李占卿依然有著更高的目標和追求，在此，我們共同期許他的創(chuàng)作在這片紅土地上結出更大的碩果！

（文/唐新宇，策展人，寫于2024年5月8日）

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