《生靈逐夢》張廣&張琳琳雙個展將于2021年11月11日下午在深圳美術館開幕。
張廣在時代中的發(fā)展
文/陳履生
在20世紀現(xiàn)代藝術教育的背景下，19歲的張廣于1960年考入中央美術學院國畫系，進入到人物科蔣兆和先生的畫室，專攻寫意人物畫，實現(xiàn)了他兒時就喜歡畫人物的夢想。他努力學好主科和副科，因此，打下了厚實的基礎。
當他1965年畢業(yè)后分配到人民美術出版社，在連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作方面受到了最初的鍛煉。然而，他本來應該有屬于他的藝術茁壯成長的十年華章，可是，卻成了他80年生涯中的刻骨銘心的磨難。1970年，他被下放到湖北咸寧向陽湖干校，從事著最基層的農(nóng)業(yè)勞動以及放牛。此間，他即使在放牛的時候也會細心觀察牛的各種動態(tài)，尋找生活中的趣味，同時，琢磨與牛的造型于表現(xiàn)的若干問題，畫了很多速寫，像歷史上的那個善于解牛的庖丁一樣，對牛的結構和性情有了深入的了解。1972年之后，張廣先后創(chuàng)作和出版了一些年畫并參加了全國美展。他和同時代的畫家一樣，通過參加全國美展獲得了社會的認可，從而進一步促進了創(chuàng)作。1994年，他的《趕集圖》參加了第八屆全國美展，則是他藝術發(fā)展分期中一個界碑。此后，他就再也沒有參加過全國美展。
在人物畫的表現(xiàn)中，張廣表現(xiàn)出了很好的造型基礎。他在創(chuàng)作中沒有去建構一種復雜的人物關系，畫得比較精簡；不喜歡用復雜的背景來烘托；而所建構的人物造型和表現(xiàn)的人物外形，所用線條也比通常所見的人物畫要粗要厚。如此這般，人們依然能夠看到他的作品所表現(xiàn)出的深厚的功力。到了80年代，張廣的藝術發(fā)展進入到轉型期。他開始專注于自己所熟悉的牛，1985年創(chuàng)作了《百牛圖》并出版，引起了大家的關注。這時候他所釋放的信號并不是很明確，人們還無法預期他的前行方向。因為，他這一時期的人物畫創(chuàng)作依然是高潮迭起，與寫生關聯(lián)的內蒙、甘肅、新疆等創(chuàng)作還是不斷出現(xiàn)在各類展覽之中。而在《百牛圖》出版之后，他的《火雞圖》在1986年獲中國美協(xié)舉辦的“中華杯大獎賽”銀獎。這在業(yè)內是非常敏感，似乎說明他要告別“人物”？緊接著，他又開始畫馬，仍然在尋找突破，尋找自我表達中最符合自己的那些內容，而將人們習慣的畫種的區(qū)分、畫人的歸類等都置之度外。
張廣畫牛始于從人物畫領域作短暫轉移的一種嘗試。他畫《百牛圖》實際上是在挑戰(zhàn)自己。因為畫一頭牛、十頭牛容易；如果畫百牛而不重復，且各具造型和神態(tài)，確實不容易。經(jīng)歷了這個時期之后，張廣又開始畫馬，其起因是1982年和1984年赴內蒙與新疆體驗生活之后。他畫的馬獨具個性，比較抽象；他用非常鮮明的顏色來畫馬的眼睛，是完全脫離了現(xiàn)實之外的一種特別的表現(xiàn)，所接續(xù)的是顧愷之“傳神在阿堵”的美學思想，而這又來源于他對馬的觀察，所畫只是強化了所看到的現(xiàn)實。他希望通過馬來表現(xiàn)人們平常所見并賦予平常之外的精神意義，從形式上展現(xiàn)所要表達的精神內涵。
張廣自從離開了蔣兆和先生的表現(xiàn)方式之后，走上了一條自我的道路，而且是一以貫之。他的筆墨語言厚重，造型簡括，表現(xiàn)了與其性格的關聯(lián)。他不善言辭，也不善交友；他沒有江湖習氣，也沒有見風使舵。他剛直，和他的畫一樣表現(xiàn)出強烈的個性。他勤奮，屬于“苦學派”那種的刻苦和專心。他選擇了牛和馬，這是他的精神寄托，也是他的品格象征。
今年，張廣已年屆八十。適時做一個總結，做一個展覽，相信對中國水墨畫藝術在21世紀的延續(xù)和發(fā)展都非常有益，而不僅僅是對他個人的意義。
2021年10月26日于得心齋
主辦單位
深圳美術館
展出時間
2021年11月10日——11月21日
開幕式
2021年11月11日下午4點
展出地點
深圳美術館
藝術家簡介
張廣，1941年生于長春市，1965年畢業(yè)于中央美術學院中國畫系?，F(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、國家一級美術師，蔣兆和研究會副會長。享受國務院特殊津貼。早年人物畫師承蔣兆和先生，并深受黃胄先生影響。經(jīng)過多年的藝術實踐，把傳統(tǒng)的水墨和現(xiàn)代繪畫的構成相結合，形成了自己獨特的畫風。擅長人物、動物，尤善畫牛和馬。其作品渾厚、奔放，洗練。
The End
【陳履生博物館群開放時間】
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