李大成 《孔雀北飛棲太行》 240cmx120cm
李大成 《孔雀賦》569cmx210cm 2020年
李大成 《時空無花有芳情》 277cmx158cm
傳統(tǒng)中國繪畫中的工筆形式在當下已經(jīng)成為主流的繪畫樣式，這是始料未及的。工筆花鳥自宋徽宗朝的高峰之后，逐漸呈現(xiàn)衰落的趨勢，直到元明清水墨新潮開始。新的水墨畫完全沖垮了過去堅固的工筆傳統(tǒng)，而展現(xiàn)出了文人意趣中的新的時尚，直至延續(xù)到20世紀的新文化運動開始，文人的傳統(tǒng)依然成為繪畫中的主流。盡管其中的“寫”受到了新文化運動主將的嚴厲批評。
可以這么說，在20世紀的工筆繪畫的發(fā)展過程中，一直到20世紀的末期，工筆繪畫依然在主流之外。但是，借助于全國美展以及商業(yè)化的推動，以及社會整體審美的變化，人們可以看到星星之火的燎原之勢，這就是工筆繪畫，尤其是工筆花鳥的主流態(tài)勢，已經(jīng)完全占據(jù)了花鳥畫版圖的主體。而寫意花鳥基于在筆墨上的難度，已經(jīng)潰不成軍。
李大成的工筆花鳥畫，是在喻繼高、再往上可以追溯到陳之佛先生的歷史發(fā)展的軌道上。陳之佛先生是在20世紀中國花鳥畫發(fā)展中做出重大貢獻的一代大師。他在吸收日本畫法的基礎(chǔ)上，以撞水、撞粉的新技法而呈現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)工筆花鳥畫的風格，直至傳續(xù)到喻繼高先生這一代，人們所看到的他們以小眾的努力將陳之佛畫派發(fā)揚光大，并帶動了當代中國工筆花鳥畫的發(fā)展。時至今日，人們可以看到即使像陳之佛先生的樣式，其傳承人也是屈指可數(shù)。因此，在一種新的幾乎是一統(tǒng)的當代工筆花鳥的風格中，李大成的工筆花鳥應(yīng)該說是一種當代的樣式。顯然，這種當代樣式在發(fā)展中，不管是什么人都面臨著困境，這就是如何破解潮流性的“工”的格局而創(chuàng)立自己的風格；如何在工筆的趣味中顯現(xiàn)出自己在發(fā)展和創(chuàng)造中的可能，以豐富傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展。
因此，本次展覽所展示的實際上是21世紀以來中國工筆花鳥畫發(fā)展的一個個案。人們可以通過李大成的繪畫，通過他多樣的題材選擇，以及在自我風格塑造方面的努力，尤其是在畫孔雀這一方面所展現(xiàn)出來的“工”的特色，來了解當代中國工筆花鳥的發(fā)展。因為他的工筆風格，在表現(xiàn)當代的趣味，以及在當代的主流樣式中，其多年的努力是潛藏在一種整體性的風格之中。所以，對于這樣一個個案的認識，對于進一步來認識當代工筆花鳥畫以及當代中國畫都具有重要的意義。
壬寅元宵節(jié)于北京
李大成 《冬季的紅辣椒》 200x200cm 2012年
李大成 《夢回故里》80cmx80cm 1991年
李大成 《立秋時節(jié)》 68cmx68cm
藝術(shù)家簡介
李大成，1966年10月生于福建連城，畢業(yè)于南京大學(xué)，獲得碩士學(xué)位，師從著名畫家喻繼高導(dǎo)師。原中國人民解放軍國防大學(xué)政治學(xué)院副教授，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院高研班導(dǎo)師，上海華東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院兼職教授，中國美術(shù)家協(xié)會會員,中國工筆畫學(xué)會理事,上海市美術(shù)家協(xié)會理事?，F(xiàn)任深圳大學(xué)喻繼高中國工筆畫研究院執(zhí)行院長、研究員，上海中國畫院畫師，廣東省中國畫學(xué)會理事。作品數(shù)十次入選全國、全軍美術(shù)大展并獲獎。作品曾獲全國第三屆工筆畫大展銅獎、第四屆工筆畫大展金獎，獲得全國、全軍、省市各大型美展金獎、特等獎、一等獎十余次。作品連續(xù)入選中國文化部、中國文聯(lián)、中國美協(xié)聯(lián)合主辦的第八、九、十、十一屆全國美展。
The End
【陳履生博物館群開放時間】
上午9：00-11：30（11：00停止入場）
下午2：00-5：00 （4：30停止入場）
免費參觀
周一閉館
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