教學課堂：雕塑

1 ．比例：1∶1等大

　　在經過幾個1∶1等大學習后，可以做一個2倍半大的胸像，為大型雕塑的頭像塑造打下基礎。

胸像是在頭像雕塑的基礎上加上了肩、胸的內容，是向全身過度的一個重要環節，與頭像有許多相通之處，但難度更大，內容更多。

2．材料準備

　　與頭像所需的材料基本相同，只是量更多。

3．扎胸像架子

　　地基的好壞決定了樓房的好壞。所以從第一步扎架子時，就要把大尺寸和大動態扎出來，否則一上泥，就容易出現動態不夠、露架或掉泥的問題，架子的好壞也決定了雕塑的后期發展的質量，所以同學們一定要認真對待。

　　為扎出動態，應多角度觀察對象，從正面觀察左右、上下關系，側面觀察前后關系。對模特兒的動態、比例、重心要心中有數。同時除了注意單個頭的空間關系，還應注意頭與肩和胸的空間關系。

　　具體扎時首先確定胸像全高為多少，然后量出胸像的肩高、肩寬，用一根短于肩寬的木條固定后，調整左右肩的傾斜，胸面與基座的面向扭轉關系及胸的正面與基座的正面的轉動關系，以及胸的動態關系（如含胸或挺胸或左右偏倒關系）。（如圖4—18）

　　留出頸長以后，在頭部扎“十”字架，注意下頜骨位置，注意頭部、臉正面與胸面和基座正面的扭轉關系，以及頭的仰俯和偏倒關系。（如圖4—19）

 

　　然后連接頸部，注意頸子一般不是垂直插入頭部而是向前斜插入頭部的。再到側面去調整頭和胸的空間關系，然后扎出胸的厚度。

4．上大泥

與頭像同理，上大泥首先要求在相應的位置加一定體量的泥，把它用大木棒或木槌拍緊密，然后做出各部分的基本形，即頭的卵形、頸的柱體、肩的方形、胸的倒梯形體、基座的方體或其它形體，然后以基座臺邊的一邊為基準面，確定基座的正面，并塑出胸體的正面，頭部的正面，并塑出或標出它們各自的長、寬、高尺寸以及相互間的比例。再根據動態需要，做出頭的仰俯、偏倒和胸的仰俯、偏倒。同時注意重心。（如圖4—20）

　　在做出基本形、比例、動態以后，可以根據自己的想法構圖，如胸部的裁法、肩的裁法、基座的形狀等等，同時應注意與動態關系和塑造風格的協調和頸部的塑造。

　　頸部是頭與胸的連接部位。頭的中軸、頸的中軸、胸的中軸應是貫通一致的，不應有錯位的感覺。（見第34頁圖4—21）

　　在做出一定動態和各部空間關系后，上大泥這一節最主要的問題是基本形，及模特兒的基本形，完成各部在動態狀況下的基本形，就完成了第一步。

　　這一步完后，應仔細檢查雕像是否搖晃，局部是不是松動或裂縫，掉不掉泥，露不露架，如果有，要及時加固或改動架子，嚴重的要重新扎架子；如果沒有，就用棕繩將雕像全身纏一次，以加固結構，以防由于做雕像時的搖動和泥的收縮而產生裂縫和塌落。同時也要注意經常噴水，加強水分保養；不做時應將雕像用塑料薄膜包裹好。



5．塑大形

　　首先在上一步的基礎上檢查，核對尺雨、體量、空間和基本形，然后這一步著重解決動態關系和運動狀態下的解剖關系。

　　動態關系的塑造是要求多角度觀察、理解對象，并在這一步要求略為夸大一些對象動態。

　　大的解剖如胸鎖乳頭肌的起止連接，斜方肌的起止連接，肩峰與鎖骨、肱骨、肩胛骨，鎖骨與胸骨，鎖骨與胸鎖乳突肌，鎖骨與胸大肌、肋骨、脊柱與肩胛、背闊肌、斜方肌等的解剖結構應當比較準確。

　　在塑造這些形時一定要注意對稱關系。同時要做出由于動態而產生的擠壓拉扯變形關系。（如圖4—22）

　　構圖的明確、體量的充分、節奏的安排、松緊的對比、基座形體的確定。每一步進行之前都應先校對和調整頭一步，然后很快進入下一步。



6．深入

　　在這一步驟中，我們要求初學者先做“加法”，即把動態中的基本形、解剖與基本形、解剖與運動、空間關系相互間的連系變化等問題塑造清楚。要注重胸、頸、肩的解剖的深入表現，以及各部分表現肌理的表現，擠壓拉扯的表現，人物神態和氣質的表現；鎖骨的基本形、左右鎖骨的對稱關系，以及由于動態而產生的變化；鎖骨的面向轉折關系（如圖4—23），以及面向的轉換；還要做出由于皮膚覆蓋面帶來面向的微妙變化和軟硬變化，由于