|
|
|
技法范例三-理查·司契米德畫人體
人體：布面油畫，30″×40″。人體的正面是難畫的，因為它包含所有的復雜的部分。人體的背面也是同樣難畫的，因為它缺乏復雜的部分。問題是怎樣把背面畫得更有趣。我讓光線直接從頭頂落到人體上，并且輕輕地滑到陰影上，這就創造了引人注意的效果。黑暗的透明背景進一步加強了效果。具體畫法是按著示范四的順序。
人體：布面油畫，24″×30″。這幅畫花了兩天時間，光源是無云的藍天。效果是一色的冷調子。象示范四那樣，先從單色明暗調子的打輪廓開始，只是在頭部和手部有一點線描。我用的所有顏料混合物中都包含一定數量的鈷藍。除了前景以外，顏料都用得很厚重。
人體：布面油畫，20″×28″。女人的姿態很少有象早晨剛剛睡醒片刻間那樣美的(沒有發夾和其他“累贅”)。問題是要想辦法抓住她們尚未起身出現在人前的這一時機。我這幅畫是沒有問題的，因為模特兒是我的妻子，她同意起得晚一點，讓我畫一些速寫和拍照，構圖是一種古典的半身式樣。人體周圍是純白色和非白色的調子。光源是她頭上和頭后面的窗子。我工作的光線是很不夠的，所以我只能依靠一些彩色速寫的照片在畫室里進行加工， 大體上按著示范四的順序。打好輪廓后，頭部和左手的素描費了我很大的勁，我使右臂和整個軀干的加工與頭部相協調。這幅畫的亮部是冷色，而暗部的中間調子比較暖。在她后面的幾乎純白的窗戶是最亮的亮部。從窗戶進來的光線照滿整個畫面，構成了亮調子的效果。幾乎所有亮的中間調子都是用調色刀畫的。
人體：用龔戴筆和油畫在紙上，17″×13″。在紙上畫油畫是我存心要練習的技法，它只不過是一種權宜之計。幾乎沒有例外，我在紙上畫油畫是因為紙上已經用鉛筆或炭條重復畫過，再不能經受更多的涂抹了。在這幅習作里，象示范十一那樣盡可能用塊面畫。開始的色彩是很亮的。因為我預計在畫軀干的透視線時會有很多修改(這幅畫典型地說明要完成一幅強烈的、令人信服的作品，解剖學和人體的知識是不可缺少的。如果這方面的知識欠缺，就很可能把因透視關系而縮短了的人體軀干畫成一袋地瓜)。在我盡量畫好素描之后，薄薄噴上一層定色液，然后畫人體背上和左腿上方的暗部以及軀干和頭的暗部，用的是清潔的松節油調薄了的玫瑰土紅和熟赭混合物，用大豬鬃筆很輕地涂，不使它形成涂滿的色層。
人體：布面油畫，54″×36″。畫一幅真人大小的人體會遇到許多畫小幅畫時所沒有的問題。有些是明顯的，有些卻不是。首先，四英尺半寬的畫布使你在正常的繪畫距離(一臂的距離)不能做出精確的判斷。每一批筆觸都必須從八至十英尺外才能決定。每一部分畫好后，又必須在同樣距離的地方判斷它們同整個人體的關系是否準確。象這樣大的畫事實上要畫一千筆以上，還要加上潤飾和修改。因此開始畫這幅畫時，自然
|
(function(){
var bp = document.createElement('script');
var curProtocol = window.location.protocol.split(':')[0];
if (curProtocol === 'https') {
bp.src = 'https://zz.bdstatic.com/linksubmit/push.js';
}
else {
bp.src = 'http://push.zhanzhang.baidu.com/push.js';
}
var s = document.getElementsByTagName("script")[0];
s.parentNode.insertBefore(bp, s);
})();
